夏布里埃第二時期鋼琴創(chuàng)作特征及演奏探究——以十首如畫小品為例

1、廈門大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學位論文是本人在導師指導下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體己經發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學研究生學術活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經費或實驗室的資助，在( ) 實驗室完成。( 請在以上括號內填寫課題或課題組負責人或實驗室名稱，未有此項聲明內容的，可以不作特別聲明。)聲

2、明人( 簽名) ：沙f 睜歲月> 7 日摘要摘要亞歷克斯一艾瑪努爾·夏布里埃( A l e x i s - E m m a n u e l C h a b r i e r1 8 4 1 —1 8 9 4 ) ，1 9世紀法國重要的鋼琴家、作曲家。對于處在浪漫主義與印象主義交接時期的作曲家，夏布里埃雖不如后世的德彪西、拉威爾等法國作曲家一樣被眾人所知，但他鋼琴創(chuàng)作中所體現的時代特征以及創(chuàng)作手法中所蘊含的印象派音樂創(chuàng)作因素，

3、均對后世的印象派作曲家產生深遠影響。夏布里埃的鋼琴創(chuàng)作以1 8 8 0 年成為專職作曲家為界，分為兩個時期，其中第二時期是他風格最成熟的時期，作品雖然有限，內容卻極為豐富。他的音樂語言飽含法國式的高貴典雅，同時又不失詼諧幽默，具有高度的獨創(chuàng)性；作品中對法國洛可可音樂的傳承有力的推動了法國音樂的復興；與文學、繪畫等學科的交融使其音樂呈現幻想性的色彩；作品中初現的印象派音樂創(chuàng)作因素被后世的印象派作曲家借鑒、吸收；變化多端的節(jié)奏使其作品極富表