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1、碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 程遠(yuǎn)遠(yuǎn) 程遠(yuǎn)遠(yuǎn) 曲阜師范大學(xué) 曲阜師范大學(xué)摘要I摘 要本論文通過(guò)對(duì)德國(guó)新萊比錫畫(huà)派藝術(shù)發(fā)展歷程、畫(huà)家作品、畫(huà)作風(fēng)格等方面的研究,探討德國(guó)新萊比錫畫(huà)派在藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)思想等方面的特點(diǎn),并著重對(duì)該畫(huà)派代表畫(huà)家尼奧·勞赫繪畫(huà)風(fēng)格在成熟后畫(huà)面呈現(xiàn)出的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)語(yǔ)言特征進(jìn)行了深入研究。該畫(huà)派中的種種跡象都與中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展有似曾相識(shí)之感。通過(guò)研究不難發(fā)現(xiàn),中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家鐘飆的畫(huà)面
2、中同樣呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)語(yǔ)言特征,這使得中國(guó)與德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)放在同一維度上進(jìn)行比較研究成為可能。德國(guó)新萊比錫畫(huà)派在國(guó)際藝術(shù)界得到的成功及話(huà)語(yǔ)權(quán),為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)理論與實(shí)踐在未來(lái)的發(fā)展提供了有利參照。本文的研究主要從以下四個(gè)方面展開(kāi):第一章對(duì)萊比錫畫(huà)派產(chǎn)生的歷史背景進(jìn)行簡(jiǎn)述,緊接著對(duì)第一代萊比錫畫(huà)派畫(huà)家作品風(fēng)格進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。然后對(duì)新萊比錫畫(huà)派的傳承關(guān)系進(jìn)行了梳理,并對(duì)萊比錫畫(huà)派第三代畫(huà)家群體的作品風(fēng)格做了賞析。第二章重點(diǎn)論述尼奧
3、183;勞赫畫(huà)作中超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)語(yǔ)言的形成,先從德國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義的啟蒙為導(dǎo)向,引出勞赫具象畫(huà)面中帶有超現(xiàn)實(shí)的拼貼手法。勞赫繪畫(huà)在繼承了德國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上參照形而上畫(huà)派、未來(lái)主義繪畫(huà)風(fēng)格,融合當(dāng)代波普藝術(shù)元素逐漸形成自己特有的畫(huà)面風(fēng)格,傳遞出超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相結(jié)合的特點(diǎn)。然后,對(duì)勞赫超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)作品做了重點(diǎn)分析。第三章緊接上文提到的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)語(yǔ)言,結(jié)合中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù),研究中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家繪畫(huà)創(chuàng)作中帶有的超現(xiàn)實(shí)主義傾
4、向。系統(tǒng)地梳理了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。最后對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家鐘飆和方力鈞的藝術(shù)作品中呈現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行了分析研究。第四章為本文最后章節(jié),對(duì)新萊比錫畫(huà)派與中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)做了對(duì)比分析,從社會(huì)文化歷史背景到畫(huà)家成長(zhǎng)環(huán)境、教育背景、繪畫(huà)風(fēng)格、藝術(shù)思維、藝術(shù)表現(xiàn)手法等多方面對(duì)繪畫(huà)的敘述方式等進(jìn)行比較研究,對(duì)處于轉(zhuǎn)型關(guān)鍵期的中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展有啟示作用。本論文以文獻(xiàn)學(xué)為基礎(chǔ),對(duì)德國(guó)新萊比錫畫(huà)
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