跡異而趣同——馬和之詩經(jīng)圖詩畫關(guān)系研究

1、上海師范人。學(xué)碩上學(xué)位論文跡異而趣同——馬和之《詩經(jīng)圖》詩畫關(guān)系研究摘要：繪畫和文字語言方式不同，二者之間的交流并非只是簡單的反映與被反映的關(guān)系。在文學(xué)或藝術(shù)創(chuàng)作中，它們往往體現(xiàn)為共同參與、相互生發(fā)、融合滲透的過程。所謂的“詩畫一律”，正是兩種不同語言方式之間的溝通與對話。本文以“詩畫一律”提出并盛行的宋代為背景，選取流傳為南宋馬和之的《詩經(jīng)圖》來詮釋詩畫之間的映照關(guān)系。主要從其藝術(shù)特色、取意方式、描繪手法、構(gòu)圖形式等方面進行分析，從中

2、可以看到宋代士大夫“引詩入畫”的具體手法，如在繪畫中妙用作詩體制，善用繪畫之長補文字之短，巧妙處理詩畫間的視覺隱喻等等，以求得在方寸尺幅之間對詩歌作出更準(zhǔn)確、更富有創(chuàng)造性的闡發(fā)。文章同時結(jié)合宋代文人畫論中對詩畫關(guān)系的理論探討，辨析兩宋時期詩畫之間相互表達、生發(fā)的具體方式，尤其是通過繪畫來詮釋詩意的方式，從而進一步揭示這個特定歷史時期中國繪畫中詩畫關(guān)系的具體形態(tài)。關(guān)鍵詞： 馬和之 詩經(jīng)圖 詩畫關(guān)系A(chǔ) b S t r a C tP a i

3、n t i n ga I l d 、砌t i n gf o l l o wd i 虢r e n t w a y so f n a n ．a(chǎn) t i o n ，t h ee x c h a I l g e sb e M e e nt h et 、Ⅳo i sn o ts i m p l ya r e n e c t i o n ，b ma d y n a m i c p r o c e s so f e V o k i n g a n d

4、 b o r r o w i n g ．T h e u 1 1 i f i c a t i o no f p o e 仃ya n d p a i n t i n gc a n b er e g a r d e da sm u t u a lc o m m u n i c a t i o n a n dd i a l o g u e ．n l ep a p e r s e e k s t of o c u so nM a H e z l

5、l i ’s 塒淞加砌n 礦砌PB D D 七礦a 忱s t oi n t e 印r e t t l l e r e l a t i o n s b e 鉚e e n p o e 仃y 鋤d p a i 而n g ．F r o m m e p e r S p e c t i V e o fd e S c r i p t i o n ，p i c t o r i a lf o m u l aa I l d g e n r e ，w ec

6、a nc l e a r l ys e e t l l e m e t l l o do f ‘、a 虹n gp o e 臼了缸op 枷n g ”，廿l e t ) ，p i c a lr e p r e s e n t a t i o np o p u l a r i nS o I 唱D y n a s 吼F o r i n s t a 】n c e ，M a H e z l l iu s e d b o t l lp i c t o

7、 r i a la I l dp o e t i ci l l l l s t 船t i o nr e S p e c t i v e l y t 0d e a l 麗m d i a ’e r e n tV i 乳晦I lm e t a p h o r s ，i 1 1o r d e rt or 印r e s e n tt l l et l l o u g h to f t l l e d a y ．T h e p a p e r a

8、l s op u tM aH e z I l i ’sc a S e i n t l l e t l l e o r e t i c a l a I l a l y s i s ，e ) 【p l o r i n gm ee x a c tw a y st l l a t w r i t i I l g a I l dp a i n t i n g m e h i I l g t o g e t l l e r ’e s p e c i

9、 a l l y t h e e x p l a n a t i V e d i m e n s i o n o ft l l e p a i l l t i I l g ，h o p i n g t oi l l u s 仃a t e 也ep 刪i g m o f Ⅱl ep o e 旬哆- p a i n t i I l g r e l a t i o n s o f m e S o n g D y m 隨y ．K e y w O

10、r d sM a H e z h i 肌淞加玎D 行礦砌P 肋D 七礦D 脅 p o e 時- 螄n t i n g r e l a t i o n s上海師范大學(xué)碩士! 學(xué)位論文緒論第一節(jié)選題緣起詩與畫的關(guān)系，古今中外，諸多前輩學(xué)者就這個問題從各自的角度進行過闡釋，也取得了很多成果。本文無意去構(gòu)建一個新的關(guān)于詩畫關(guān)系的理論，而準(zhǔn)備著眼于歷史的角度，揭示自蘇軾提出“詩畫一律”的觀點以來，這一理論對南宋畫家的影響及其在繪畫作品中所展現(xiàn)出的

11、一種面貌。在“詩中有畫，畫中有詩”觀念的影響下，兩宋期間產(chǎn)生了很多充滿詩意的繪畫?！霸姰嬕宦伞庇^對南宋的影響更是強烈，表現(xiàn)在文字上，出現(xiàn)了很多對于這一觀點的各種所謂的理性解釋1 ；反映在繪畫上，則是更加注重詩畫結(jié)合的方式和手法。馬和之的《詩經(jīng)圖》便是產(chǎn)生在這個時期，這是在宋高宗趙構(gòu)的授意下，根據(jù)《詩經(jīng)》所畫的一批手卷，一圖一詩，典型的左圖右文，傳統(tǒng)的卷軸形式?，F(xiàn)存?zhèn)鳛轳R和之的《詩經(jīng)圖》每卷多則有十首以上的詩畫，最少也有三首詩畫。卷內(nèi)繪畫

12、多樣，山水、人物、禽鳥、建筑一應(yīng)俱全，場景豐富多變，具有很強的可研究性?！对娊?jīng)》作為中國早期的詩歌集，數(shù)量多且表意非常抽象，多以四言為主。馬和之所要描繪的《詩經(jīng)》旨在教化民眾，需在滿足帝王政治需要的前提下來創(chuàng)作。即便如此，馬和之仍將其表現(xiàn)得游刃有余，畫面既有宋畫的寫實風(fēng)格又具文人意蘊，體現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，也是非常好的研究宋代“詩意畫“ 2 的范本。本文所依據(jù)盼詩畫理論更多的源于宋代，特別是以蘇軾為代表的文人對于詩畫的認識。在這個崇尚詩

13、畫合一的時代，能詩善畫的不僅是文人，似乎也是畫工必備的修養(yǎng)。很難說至Ⅱ底是提倡了文學(xué)，還是待見了繪畫，亦或許二者兼有。詩畫二者并重本身就存在于中國文化的根源處，這也是中外繪畫最顯著的差異之一。然在歷史的發(fā)展進程中，詩人也好，畫家也好，都難免會偏離軌道，模糊中或顧此失彼，或厚此薄彼。蘇軾詩畫理論的提出，在一定程度上明確了二者的關(guān)系。不但影響了文人，同時也影響了畫院的繪畫。于是在“詩畫一律”的觀念影響下，文人揮毫弄墨，畫工們則開始積極的向文