豫劇樂隊(duì)及其伴奏手法研究

1、 摘 要 豫劇即河南梆子，是河南省中原地區(qū)的的主要戲曲劇種之一。從我國(guó)戲曲發(fā)展的歷史來(lái)看，豫劇的產(chǎn)生，是在后唐莊宗時(shí)期豫劇形成為較完整的戲曲形式，明末清初以清唱為主，清代中葉乾隆、嘉慶年間十分興盛。20 世紀(jì) 50 年代豫劇只在河南省部分地區(qū)流傳，隨著豫劇的悅耳動(dòng)聽和朗朗上口，現(xiàn)在的豫劇不僅傳遍了河南全省中原地區(qū)，在鄰近省市的大部分地區(qū)也盛行起來(lái)，逐漸發(fā)展成為被全國(guó)廣大人民所喜愛的戲曲藝術(shù)了。音樂史家黃翔鵬曾將中國(guó)音樂的歷史分為三個(gè)大

2、的階段：“以鐘磬樂為代表的先秦樂舞階段，以歌舞大曲為代表的中古伎樂階段，以戲曲音樂為代表的近世俗樂階段”。所以戲曲音樂的淵源應(yīng)該是在唐代。①豫劇的音樂是構(gòu)成豫劇的重要組成部分，它與河南的民歌小調(diào)、民間樂曲有著密切的聯(lián)系，與中原地區(qū)的語(yǔ)言方音、語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣和諧地結(jié)合在一起，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，它是民間地方音樂的一種。豫劇的音樂分為唱腔音樂、詞牌音樂和伴奏音樂三種，其中豫劇的伴奏音樂又分為打擊樂為主的武場(chǎng)音樂和器樂為主的文場(chǎng)兩類，兩者相輔相成

3、缺一不可。戲曲樂隊(duì)和獨(dú)立的演奏樂隊(duì)不同，它是用來(lái)襯托唱腔、配合動(dòng)作和渲染劇情的，通過樂隊(duì)的伴奏，使演員的唱、念、做、打結(jié)合在一起。 豫劇音樂是豫劇的靈魂，構(gòu)成了豫劇的主體，對(duì)豫劇的存在及發(fā)展有著極為重要的作用。豫劇音樂的伴奏包括手法、場(chǎng)面等多種因素，豫劇音樂的流派包括豫東音調(diào)與豫西音調(diào)，分別以輕巧華麗與穩(wěn)重厚實(shí)為特點(diǎn)。豫劇以及豫劇音樂的發(fā)展任重道遠(yuǎn)。 以打擊樂為主的武場(chǎng)音樂是以鼓、板、鑼等樂器伴奏，來(lái)襯托場(chǎng)上演員的唱腔、念白和身段。武場(chǎng)

4、所用的樂器，一般以鼓、大鑼、小鑼和鈸鐃四樣樂器組成，傳統(tǒng)樂隊(duì)習(xí)慣稱打擊樂為鑼鼓，所以得以記錄下來(lái)的鑼鼓演奏稱為“鑼鼓譜”，口頭傳承下來(lái)的稱為“鑼鼓經(jīng)”，戲曲鑼鼓在伴奏過程中分為開唱鑼鼓、念白鑼鼓、身段鑼鼓和開打鑼鼓四種。戲曲的演唱、念白、表演、舞蹈和武打等都有很強(qiáng)的節(jié)奏性，而豫劇的武場(chǎng)具有節(jié)奏鮮明，音響強(qiáng)烈的特點(diǎn)，所以武場(chǎng)的伴奏對(duì)豫劇的表演有引導(dǎo)和結(jié)束唱腔，伴奏念白加強(qiáng)語(yǔ)氣，配合身段動(dòng)作和渲染情緒、烘托氣氛的作用。 ① 黃翔鵬《論中國(guó)古