論電視劇馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記的時(shí)代藝術(shù)特征

1、2016 屆碩士專(zhuān)業(yè)學(xué)位研究生學(xué)位論文 學(xué)號(hào)： 2013300331論電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的時(shí)代藝術(shù) 論電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的時(shí)代藝術(shù)特征 特征論 文 作 者 ： 論 文 作 者 ： 王寶秀 王寶秀指 導(dǎo) 教 師 ： 指 導(dǎo) 教 師 ： 董從斌 董從斌 副教授 副教授培 養(yǎng) 單 位 ： 培 養(yǎng) 單 位 ： 傳媒學(xué)院 傳媒學(xué)院專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別 專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別： 藝術(shù)碩士 藝術(shù)碩士專(zhuān)業(yè)學(xué)位領(lǐng)域 專(zhuān)業(yè)學(xué)位領(lǐng)域： 廣播電視 廣播電視2016 20

2、16 年 6 月 4 日摘要I摘要 摘要農(nóng)村和農(nóng)民在我國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中占據(jù)重要地位，農(nóng)村題材電視劇也受到了創(chuàng)作者的青睞。農(nóng)村題材電視劇從 20 世紀(jì) 50 年代至今，經(jīng)過(guò)產(chǎn)生、發(fā)展、改革、復(fù)蘇等幾個(gè)階段。在這個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作者根據(jù)不同的時(shí)代背景和地域空間展示了濃郁獨(dú)特的鄉(xiāng)村景觀(guān)，塑造出一個(gè)個(gè)真實(shí)可信的鄉(xiāng)村人物。雖然農(nóng)村題材電視劇在近幾年發(fā)展迅速，建立了良好的大眾基礎(chǔ)，但是如果從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)看，不得不說(shuō)很多此類(lèi)題材的電視劇在藝術(shù)與內(nèi)涵兩個(gè)方

3、面都存在脫離現(xiàn)狀的問(wèn)題，落后于新農(nóng)村和新農(nóng)民的現(xiàn)代化現(xiàn)狀。電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》是以大槐樹(shù)村第一書(shū)記下鄉(xiāng)為故事背景，講述了城市生活的商務(wù)局科長(zhǎng)馬向陽(yáng)在大槐樹(shù)村遇到的種種困難，在克服種種困難的過(guò)程中，馬向陽(yáng)與村民的心也越來(lái)越近，最后與大槐樹(shù)村融為一體，帶領(lǐng)村民一起致富的故事。本文第一章首先對(duì)電視劇的藝術(shù)特征以及時(shí)代藝術(shù)特征的概念進(jìn)行了詳細(xì)的梳理和概括，第二章結(jié)合電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的劇情分析它在當(dāng)下國(guó)家政治政策、經(jīng)濟(jì)政策、文化發(fā)展?fàn)顩r的

4、影響下所獨(dú)有的不同于以往農(nóng)村劇的時(shí)代特質(zhì)，第三章將現(xiàn)實(shí)存在的時(shí)代特質(zhì)與電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)手法相結(jié)合，從人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、影視主題、影像風(fēng)格四個(gè)方面分析電視劇的時(shí)代藝術(shù)特征，這也是這部電視劇能夠廣受好評(píng)的原因，論文的最后一部分則是對(duì)未來(lái)農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的展望，通過(guò)對(duì)電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的整體研究，借鑒其成功經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)農(nóng)村劇的發(fā)展提出作者自己的觀(guān)點(diǎn)和建議。在這篇論文的寫(xiě)作以及完善的過(guò)程中我參考了很多研究成果，我也認(rèn)識(shí)到自己知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的缺