解讀日本女攝影師蜷川實花作品中的物哀審美

1、碩士學(xué)位論文藝術(shù)設(shè)計朱瑛南京師范大學(xué)摘要摘要蜷川實花是當代日本炙手可熱的攝影師之一，同時也是日本“迷失十年”一代人中備受矚目的女性電影導(dǎo)演。無論是她的藝術(shù)創(chuàng)作還是電影作品都成為年輕人效仿和追捧的焦點。她的作品極盡追求色彩的夸張和沖擊力。她以日本傳統(tǒng)物哀美學(xué)的表達方式和視角將女性題材演繹得異常驚艷華美。在她的作品中反映了像她這樣的一代人的欲望、生存和死亡。物哀是日本民族的一種審美意識，也是日本民族的審美源流。物哀，是指由對自然和社會風物的

2、體會、感受、感嘆而產(chǎn)生的對生命、世事的詠嘆和感慨。日本列島地處亞熱帶濕潤氣候，四季分明，植被茂盛，同時日本又是一個資源稀缺，自然災(zāi)害頻發(fā)的國家。日本人受到春華秋實，草木枯榮，又不能不面對隨時而來的覆傾之災(zāi)，日本人在最美好的擁有與最無常的失去間，體會到物哀之情，他們感受到生命的渺小，與不負當下的盡興。女攝影師蜷川實花深受日本民族審美的影響，在她的作品中物哀之美隨處可見。她用花、用金魚、用女人，這些美好而又短暫的事物來表現(xiàn)出“迷失一代”的物

3、哀觀，生命雖然消縱即逝但是必須精彩，死亡是生命的成全與解脫，欲望的追求不需要依靠副。本文擬從她的作品《花》、《金魚》、電影《惡女花魁》中的色彩、符號、表達方式三個方面解讀她以當代女性的情懷對日本物哀文化中“瞬間美”、“逐欲”、“死亡”三個永恒主題的表達與演繹。女攝影師蜷川實花在創(chuàng)作中運用了物哀美學(xué)表現(xiàn)了日本“迷失十年”一代人的精神世界。她將傳統(tǒng)美學(xué)與時代精神相糅合，尋找到了一條屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路。女攝影師蜷川實花作品的成功讓我們深刻