百衲被縫制藝術(shù)在別名格雷斯中的多樣性闡釋

1、M u l t i ·I n t e r p r e t a t i o no f Q u i l t i n gC r a f t si nA l i a s G r a c eb yL i u F e n g l i nU n d e r t h eS u p e r v i s i o n o fP r o l e s s o r F u J u nS u b m i t t e d i nP a r t i a l F

2、 u l f i l l m e n t o f t h e R e q u i r e m e n t sF o r t h e D e g r e e o f M a s t e r o f A r t sE n g l i s h D e p a r t m e n tS c h o o lo f F o r e i g n L a n g u a g e s a n d C u l t u r e sN a n j i n g

3、N o r m a l U n i v e r s i t y2 0 1 2摘要摘 要被譽(yù)為“加拿大文學(xué)女皇”的著名作家瑪格麗特·阿特伍德于1 9 9 6 年發(fā)表了其第九部長篇小說( 1 1 1 名格雷斯》。該書莆一出版就獲得了各界好評。縫制百衲被是當(dāng)時北美女性獨(dú)有的一種活動，而小說中的女主人公格雷斯恰是縫制百衲被的能手，她在縫制百衲被的過程中向精神病醫(yī)生西蒙·喬丹講述自己的經(jīng)歷。本文試圖從形式與內(nèi)容兩方面來探究百衲

4、被縫制藝術(shù)在( I f 名格雷斯》中的作用與內(nèi)涵。從小說的框架來看，阿特伍德創(chuàng)作( 1 1 名格雷斯》很像縫制百衲被。小說的章節(jié)標(biāo)題到引用的歷史文件再到敘述主體，構(gòu)成了猶如百衲被似的空間框架。本文通過對章節(jié)組成部分安排的分析，認(rèn)為，這樣的放置使各組成部分構(gòu)成對話，但這些對話并非和諧共存，從而起到了質(zhì)疑史料真實性的作用。從小說的內(nèi)容來看，小說的主體部分以格雷斯的第一人稱敘述為主并穿插作者的第三人稱敘述。格雷斯在縫制百衲被的過程中對歷史權(quán)威

5、話語進(jìn)行了間接的反駁；本文通過對這些反駁話語的分析，揭示，《別名格雷斯》具有解構(gòu)權(quán)威話語的顛覆力量。另外，格雷斯在回顧時主要講述了自己以及身邊女性的故事，本文通過分析對她產(chǎn)生過重大影響的兩位女性的不幸遭遇以及格雷斯在小說的最后將她們?nèi)说囊挛锲粗瞥砂亳谋坏募?xì)節(jié)，發(fā)掘小說試圖通過格雷斯暗示女性應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來共同抵御父權(quán)社會給女性帶來的痛苦這一內(nèi)涵。此外，通過分析百衲被縫制藝術(shù)可能具有的隱含意義，本文還試圖說明，即便是第一人稱敘述，也不一定可