漁鼓戲老生唱腔與“民族聲樂(lè)”男高音演唱技法的比較研究

1、摘要“民族聲樂(lè)”是中國(guó)人喜聞樂(lè)見(jiàn)的聲樂(lè)表演形式。巾國(guó)人建立自己的聲樂(lè)學(xué)派，就是要在“民族聲樂(lè)“ 的基礎(chǔ)上，不斷開(kāi)拓和發(fā)展。中國(guó)的“民族聲樂(lè)”既要借鑒“西洋美聲”，也應(yīng)當(dāng)繼承中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲、地方民歌、以及中國(guó)各民族的演唱方法等。這不儀是聲樂(lè)界的共識(shí)，也是幾輩聲樂(lè)工作者一直努力奮斗的方向。我們的繼承工作應(yīng)當(dāng)廣泛涉獵，擇優(yōu)取精，要做到這一點(diǎn)，首先要做好對(duì)于地方戲曲、民歌，以及民族地區(qū)演唱方法和民歌的保護(hù)、傳承和研究工作，其次要將這些寶貴的民間

2、財(cái)富付諸于教學(xué)實(shí)踐，融匯到民族聲樂(lè)的教與學(xué)之中。這是一個(gè)既現(xiàn)實(shí)，又具有深遠(yuǎn)意義的工作，一方面有利于傳統(tǒng)演唱文化的保留與傳承，另一方面，對(duì)于民族聲樂(lè)的發(fā)展會(huì)起劍巨大的催化作用?！懊褡迓晿?lè)”男高音是極富個(gè)性的一個(gè)聲部，鏗鏘、明亮、高亢。使用具有中國(guó)特色的表演風(fēng)格和吐字技巧來(lái)演唱中國(guó)曲風(fēng)的聲樂(lè)作品，是“民族聲樂(lè)“ 男高音的魅力所在，但是，高深的演唱技巧和豐富的表現(xiàn)力也使得“民族聲樂(lè)“ 男高音的訓(xùn)練和發(fā)展非常艱難。要發(fā)展“民族聲樂(lè)”，男高音聲部

3、是重點(diǎn)更是難點(diǎn)，值得多做研究和努力。沾化漁鼓戲是地方優(yōu)秀劇種的一個(gè)代表。從傳唱于當(dāng)?shù)亓骼怂嚾说聂~(yú)鼓道情到被搬上舞臺(tái)成為漁鼓戲，再到2 0 0 9 年沾化漁鼓新戲《追龍缸》在第三屆中國(guó)——張家港全國(guó)小戲小品大賽奪魁，在全國(guó)贏得廣泛好評(píng)，許多曲藝界的專家認(rèn)為，漁鼓戲的表現(xiàn)力甚至已經(jīng)超過(guò)呂1最后是作者的創(chuàng)新思路，試圖說(shuō)明“民族聲樂(lè)”男高音事業(yè)的提高發(fā)展，應(yīng)當(dāng)并且可以從類似漁鼓戲這樣的優(yōu)秀地方戲中得以借鑒，汲取養(yǎng)分，從而進(jìn)一步的創(chuàng)新發(fā)展。關(guān)鍵詞