法國十九世紀(jì)上半葉繪畫中東方元素研究

1、分類號(hào)： ．I Q 2南級(jí)； 公Ⅱ．單位代碼； ! Q §3 §學(xué) 號(hào)；墊』l 筵! ! Q 1 3l 刃．以卸耗史謦碩士學(xué)位論文⑤中文論文題目：法國土九世絲上坐吐繪蓖生盔左元盍噩究英文論文題目：△曼魚d YQ Ⅱ魚￡Q ￡i 些魚! 墼! ￡班￡g ! 苧i n￡塾呈￡墨i 塾! i 墜2 ￡Q ! ￡￡曼壁￡￡i 墜! 壘曼里i ￡§￡叢g ! ￡鰱! 鰱! ! 地￡￡n 壘型論又作者； 垃盔指導(dǎo)教師：

2、 董盎壁數(shù)控專業(yè)名稱： ．一藝盛堂理論 一研究方向： 藝盛堂壓翌丞藝盤遷論所在學(xué)院： 塞堂睦論文提交日捌：2 9 1Z 芏3 日2 』目論文答辯日期：2 Q ! ! 生5 且 目摘要法國十九世紀(jì)上半葉繪畫中東方元素研究藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)研究生：姚瑤 指導(dǎo)老t ／i l i ：董志強(qiáng)摘要西方藝術(shù)史中東方主義題材通常是特指十九世紀(jì)初到二十世紀(jì)初，以北非和中東為題材的歐洲繪畫。而這一術(shù)語在十九世紀(jì)下半葉乃至今天被擴(kuò)展至更廣的范圍，包括了東南亞和遠(yuǎn)

3、東，尤其是中國和日本這兩個(gè)國家。本文為回歸東方原初的涵義與本質(zhì)，故選擇十九世紀(jì)歐洲藝術(shù)之都法國作為研究對(duì)象，主要對(duì)法國十九世紀(jì)上半葉兩個(gè)重要流派的繪畫作品中體現(xiàn)的東方元素以及東方主義思想進(jìn)行研究。本文從藝術(shù)學(xué)角度，運(yùn)用藝術(shù)社會(huì)歷史學(xué)、圖像學(xué)等學(xué)科的研究方法，主要對(duì)以下四個(gè)方面進(jìn)行分析：一是對(duì)法國新古典主義與浪漫主義的歷史時(shí)代背景加以剖析，分析法國藝術(shù)中安格爾與德拉克洛瓦東方元素的建立和東方主義思想產(chǎn)生的原因，此時(shí)已經(jīng)成為風(fēng)尚的東方元素不

4、僅體現(xiàn)在這兩位代表人物的畫中，還體現(xiàn)在其他畫家的畫作中；二是以法國新古典主義的代表人物安格爾的繪畫為中心，通過對(duì)其閨房與浴室裸女為題材以及以“性”和種族歧視為主題的分析，建構(gòu)西方對(duì)東方天然的優(yōu)越感；三是以法國浪漫主義的代表人物德拉克洛瓦的繪畫為中心，從其題材的變革和以專制與暴力為主題等角度，分析他繪畫中具有的東方元素的表征，進(jìn)而將浪漫主義繪畫中西方對(duì)東方的想象建構(gòu)成一種奇觀，一種源于對(duì)自身的關(guān)注；四是主要是通過上述的論證，并借鑒了美國學(xué)