從時(shí)代的狂想到狂想的時(shí)代——兩部西班牙狂想曲之配器分析與比較

1、分類(lèi)號(hào)： 密 級(jí)：學(xué) 號(hào)： 09001013西安音樂(lè)學(xué)院 西安音樂(lè)學(xué)院 西安音樂(lè)學(xué)院 西安音樂(lè)學(xué)院申請(qǐng)碩士學(xué)位論文 申請(qǐng)碩士學(xué)位論文 申請(qǐng)碩士學(xué)位論文 申請(qǐng)碩士學(xué)位論文從時(shí)代的狂想到狂想的時(shí)代 從時(shí)代的狂想到狂想的時(shí)代 從時(shí)代的狂想到狂想的時(shí)代 從時(shí)代的狂想到狂想的時(shí)代——兩部西班牙狂想曲之配器分析與比較研究生姓名： 毛思宇導(dǎo) 師 姓 名： 高永謀（教授）學(xué) 科 專 業(yè) 名 稱： 配 器 申請(qǐng)人所在系： 作曲系 作曲系論 文 提 交 日

2、 期： 2012 2012 年 5 月 20 20 日 論文答辯日期： _ 2012 2012 年 5 月 30 30 日__ __學(xué) 位 授 予 單 位： 西安音樂(lè)學(xué)院 西安音樂(lè)學(xué)院 學(xué)位授予日期： 20 20 年 月 日答辯委員會(huì)主席： 評(píng) 閱 人：西安音樂(lè)學(xué)院碩士論文 摘要1摘要十九世紀(jì)中后期，管弦樂(lè)隊(duì)剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)改革，木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器的完善，色彩性樂(lè)器組的擴(kuò)大，新的樂(lè)器技法的運(yùn)用，致使管弦樂(lè)語(yǔ)言變得前所未有的豐富，浪漫主義作

3、曲家與印象主義作曲家更是不遺余力的用音樂(lè)抒發(fā)著自己的情感，大量?jī)?yōu)秀的管弦樂(lè)作品對(duì)于現(xiàn)今管弦樂(lè)作品創(chuàng)作的影響可以說(shuō)是經(jīng)久不衰，一些管弦樂(lè)配器著作更是沿用至今，成為管弦樂(lè)創(chuàng)作的必修課程。因此，對(duì)于這個(gè)時(shí)期管弦樂(lè)作品的研究是非常具有現(xiàn)實(shí)意義的。本文主要選取了兩位分屬不同樂(lè)派的法國(guó)作曲家的作品，夏布里埃為晚期浪漫主義作曲家，拉威爾為印象主義作曲家。這兩部作品均名為《西班牙狂想曲》 ，雖然作品結(jié)構(gòu)略有不同，但是相同的題材，相同的體裁，已令這兩部作

4、品具備了非常良好的可比性。通過(guò)比較不但能總結(jié)這兩部作品的差異，更加能夠揭示這兩位作曲家的風(fēng)格乃至兩個(gè)樂(lè)派風(fēng)格的不同。印象主義樂(lè)派與浪漫主義樂(lè)派的在管弦樂(lè)寫(xiě)作中的最大差別在于音響觀念的不同，因此本文主要從樂(lè)隊(duì)音響觀念解析的角度出發(fā)，對(duì)兩部作品的音響進(jìn)行了解構(gòu)與比較，從宏觀的角度出發(fā)，揭示了兩種樂(lè)派樂(lè)隊(duì)音響差異的根本所在。最后，本文從心理學(xué)及聲學(xué)等角度對(duì)管弦樂(lè)音響的構(gòu)建方式作了詳細(xì)的剖析，總結(jié)出了構(gòu)建音響的基本因子并對(duì)樂(lè)隊(duì)音響形式進(jìn)行了分類(lèi)

5、，同時(shí)以兩部作品中的片段為實(shí)例予以進(jìn)一步的解釋與說(shuō)明。本論文共分為四個(gè)部分。第一部分主要是兩位作曲家的生平及兩部作品的創(chuàng)作背景，并對(duì)樂(lè)隊(duì)編制加以羅列分析。第二部分為兩部作品的結(jié)構(gòu)綜述。第三部分是對(duì)兩部作品音響觀念的比較，其中包括對(duì)作品中樂(lè)器組地位以及音響力度安排的比較，另外還對(duì)于音色色階的劃分進(jìn)行了論述與比較。第四部分的內(nèi)容包括對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)音響構(gòu)建方式的解析以及兩部作品音響片段的列舉。關(guān)鍵詞：樂(lè)隊(duì)音響觀念； 西班牙狂想曲； 音響構(gòu)建方式；