中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的平面化色彩語言探析

1、獨(dú)創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者：移輻簽字日萁J } ： 劭阡6 月f 日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)

2、西南大學(xué)研究生院( 籌) 可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。( 保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至 年 月止) 。學(xué)位論文作者簽名：簽字日期：劾＼了年√月J 日西南大學(xué)碩士學(xué)位論文 摘要中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的平面化色彩語言探析美術(shù)學(xué)專業(yè)油畫技法與理論研究楊榮秀指導(dǎo)教師4 , ' r 念g - 教授摘 要油畫從傳統(tǒng)的以寫實(shí)再現(xiàn)為

3、目的古典油畫發(fā)展到工業(yè)社會的印象派、抽象藝術(shù)、波普藝術(shù)、極簡主義等藝術(shù)流派，繪畫技法越來越成熟。電子信息技術(shù)的發(fā)展不斷沖擊著傳統(tǒng)油畫的意義，同時(shí)新的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)手法的出現(xiàn)也不斷地豐富著油畫的語言。繪畫在新媒體技術(shù)的壓力下拼命掙扎，信息技術(shù)帶來的變化也改變著大眾的審美和思維模式。通俗的、批量生產(chǎn)的藝術(shù)逐漸被大眾欣賞。西方藝術(shù)家們從東方藝術(shù)中找到了繪畫的出路。一種弱化畫面三維空間、光影效果、變焦點(diǎn)透視為散點(diǎn)透視、追求色彩的單純和張力的平面

4、化的繪畫語言應(yīng)運(yùn)而生。平面化語言在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中占有越來越大的分量，平面化繪畫開拓了繪畫語言表達(dá)的空間，打破了藝術(shù)的中心化，純粹的平面化的視覺效果更是畫家表達(dá)世界觀、個(gè)人情感的有效途徑?；蚱酵炕蜃兓纳识际巩嫾铱梢猿綀D像重構(gòu)自我中心，有時(shí)或許過于流于形式，用樸拙的筆觸甚至丑陋的畫面來追求情感的真實(shí)性，但我們不得不佩服畫家對表現(xiàn)內(nèi)心的忠誠。就像策展人弗格森所說的：“照相要求精確，先進(jìn)的繪畫尋求模糊”。所謂“模糊性”就是畫家的主觀性

5、。在這一點(diǎn)上，平面化繪畫看重的是“態(tài)”，它使藝術(shù)變?yōu)闊o所不在的生活一感覺狀態(tài)。8 0 年代以來，畫家們在中國當(dāng)代平面化油畫的探索，或以西畫作參考，在對比中更深入地掌握傳統(tǒng)方法，做“以古開今”的努力，或嘗試在傳統(tǒng)的創(chuàng)作中有機(jī)融合西畫的觀念和技法，在社會生活的源泉中不斷的努力。其中將民族語言色彩的平面化表現(xiàn)融入畫面中，增強(qiáng)了畫面的裝飾性和時(shí)代感，是中國美學(xué)精神與地域人文情懷的完美結(jié)合，也更熱烈、直觀地表現(xiàn)了畫家的精神狀態(tài)。油畫在中西交流的浪