“屏”與“鏡”——中西傳統(tǒng)繪畫畫中“像”與畫中“人”的關系研究

1、分類號注 1： 密級注 2： UDC注 3： 學號注 4： 博 士 學 位 論 文 “屏”與“鏡” ——中西傳統(tǒng)繪畫畫中“像”與畫中“人”的關系研究 研究生姓名： 虞英 虞英 導師姓名： 劉偉冬 劉偉冬 教授 教授 申請學位級別 博士學位 博士學位 學科專業(yè)名稱 藝術學 藝術學 論文提交日期 201

2、3.5.10 2013.5.10 論文答辯日期 2013. 2013.5.17 5.17 學位授予單位 南京藝術學院 南京藝術學院 學位授予日期 答辯委員會主席 評 閱 人 2013 年 5 月 10 日 摘 要 I 中文摘要 中文摘要 中國傳統(tǒng)繪畫中的屏風與西方傳統(tǒng)繪畫中的鏡子，在錯綜復雜、多姿多彩的畫中“畫”/“像”歷史

3、中格外引人關注，而且畫中“屏” 、畫中“鏡”往往都是伴隨著畫中“人”的在場呈現的。在相當數量的作品中， “屏”/“鏡”與“人” ，在畫家有意識地經營下，構建著各種意義關聯。 在中國傳統(tǒng)繪畫中，畫中“屏”一以貫之地以隱喻的方式形成對畫中“人”身份、地位、品格、心境等內在的映射。在西方傳統(tǒng)繪畫中，畫中“鏡”卻呈現了兩條截然相反的發(fā)展軌跡：以其反射與成像的功能，呈現畫中“人”的多元形象；以其復雜含混的象征意義，成為對畫中“人”的道德評判。因此

4、，一方面，畫中“屏”與作為鏡像反射的畫中“鏡”形成迥然的差異：前者映射了畫中“人”內在的“心” ，后者展現了其外在的“象” ；另一方面，畫中“屏”與作為象征意義的畫中“鏡”又體現了它們的相似性，即在人格塑造、道德警醒等層面的價值。因此，在一定意義上， “屏”可以是一面“鏡” ， “鏡”也可以如一扇“屏” 。 本文以圖像研究為基礎，通過對中國傳統(tǒng)繪畫中畫中“屏”與畫中“人” ，西方傳統(tǒng)繪畫中畫中“鏡”與畫中“人”的關系的歸納梳理，橫向比較