20世紀(jì)中、韓水墨畫比較研究

1、 分類號(hào)注 1： 密級(jí)注 2： UDC注 3： 學(xué)號(hào)注 4： LY051104 博 士 學(xué) 位 論 文 20 世紀(jì)中 世紀(jì)中、韓水墨畫比較研 韓水墨畫比較研究） 研究生姓名： 李根雨 李根雨 導(dǎo)師姓名： 奚傳 奚傳績 教授 教授 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別 博士 博士 學(xué)科專業(yè)名稱 中國現(xiàn)代繪畫 中國現(xiàn)代繪畫史 論文提交日期 20 20

2、12 12 年 5 月 日 論文答辯日期 20 2012 12 年 5 月 8 日 學(xué)位授予單位 南京藝術(shù)學(xué)院 南京藝術(shù)學(xué)院 學(xué)位授予日期 20 2012 12 年 月 日 答辯委員會(huì)主席 評(píng) 閱 人 2012 年 5 月 日 論 文 摘 要 本論文是呈現(xiàn) 20 世紀(jì)中韓水墨畫的進(jìn)程， 本研究者憑借個(gè)人多年來對(duì) 20 世紀(jì)兩國水墨畫的獨(dú)特性之相異演變。 占有

3、浩繁數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，縱兩國 20 世紀(jì)水墨畫和西方藝術(shù)對(duì)兩國水墨藝術(shù)的影向全面切入對(duì) 20 世紀(jì)兩國水墨問題的研究。而留學(xué)運(yùn)動(dòng)、西學(xué)教育、傳統(tǒng)主義者對(duì)西方藝術(shù)的態(tài)度，特定歷史背景下水墨藝術(shù)的政治化傾向、20 世紀(jì) 40 年代都 70 年中國水墨藝術(shù)的基本樣模以及同時(shí)期港臺(tái)藝術(shù)與世界文化共同體的聯(lián)系、作為當(dāng)時(shí)思想解放運(yùn)動(dòng)一部分的 80 年藝術(shù)和努力融入全球化潮流的 90 年代藝術(shù)等等， 在對(duì)韓國 19 世紀(jì)水墨畫從三國時(shí)代到朝鮮王朝以及 2

4、0 世紀(jì)水墨畫等等，本論文中都有著詳細(xì)的敘述。在 20 世紀(jì)兩國水墨的框架中，本論還兼顧到不同水墨藝術(shù)流派、 藝術(shù)團(tuán)體、 藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)事件之間的互動(dòng)， 試圖在政治、經(jīng)濟(jì)與文化的巨大變化中，呈現(xiàn)出一個(gè)關(guān)于兩國 20 世紀(jì)水墨畫的相異演變。 本文分為三大部分：第一章 20 世紀(jì)前中、韓水墨畫的開端及其演變。 第二章 20 世紀(jì)中、韓水墨畫演變的主要特點(diǎn)，第三章 20 世紀(jì)中、韓水墨畫的相同性與差異性之比較。主要分析是，20 世紀(jì)中、韓

5、水墨畫的異同及其原因，而理解兩國畫家對(duì)水墨藝術(shù)風(fēng)格、觀念出現(xiàn)的認(rèn)知意識(shí)的現(xiàn)象來介入 20 世紀(jì)水墨畫的議題。 20 世紀(jì)的兩國水墨畫，對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)大體上有兩種態(tài)度，一種持“傳統(tǒng)末落”觀,所以要求用西洋畫的觀念，方法改良之，甚而以全盤西化取代之；另一種持“傳統(tǒng)自強(qiáng)”觀,認(rèn)為傳統(tǒng)有著生生不息的生命活力。 由此而引起否定傳統(tǒng)和弘揚(yáng)傳統(tǒng)的激熱論爭(zhēng)，成為 20世紀(jì)水墨畫的一大景觀。最后的結(jié)語部份，醒出在 20 世紀(jì)水墨生態(tài)百花齊放的多元視角，若觀