北京電影學(xué)院電視劇劇本創(chuàng)作考研參考書目解析,考試大綱,考研真題

1、育明教育獨(dú)家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育獨(dú)家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育官方網(wǎng)站：育明教育官方網(wǎng)站：1【文學(xué)系】【文學(xué)系】【文學(xué)系】【文學(xué)系】院院院院系：系：系：系：文學(xué)系研究方向名稱：研究方向名稱：研究方向名稱：研究方向名稱：電視劇劇本創(chuàng)作研究方向介紹：研究方向介紹：研究方向介紹：研究方向介紹：電視劇劇本創(chuàng)作是電視劇創(chuàng)作中最基礎(chǔ)、最核心的環(huán)節(jié)，電視劇藝術(shù)整體水平的高低，首先取決于電視劇劇本的創(chuàng)作水準(zhǔn)。本研究方向旨在

2、選拔具有影視劇本寫作經(jīng)驗(yàn)和一定影視劇作理論基礎(chǔ)的考生，經(jīng)過更高層次的電視劇劇作實(shí)踐和更深層次的電視劇劇作理論教學(xué)與科研，使其成為在電視劇劇本創(chuàng)作和電視劇劇作教學(xué)方面都具有較高能力的專門人才。業(yè)務(wù)課二名稱：業(yè)務(wù)課二名稱：業(yè)務(wù)課二名稱：業(yè)務(wù)課二名稱：小品寫作業(yè)務(wù)課二介紹：業(yè)務(wù)課二介紹：業(yè)務(wù)課二介紹：業(yè)務(wù)課二介紹：考試要求在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，根據(jù)所給的材料（包含命題、背景資料、人物及主要情節(jié)等），按要求完成一篇具有視聽思維、情節(jié)完整、邏輯合理、人

3、物鮮明的短片劇本。20162016年北京電影學(xué)院【藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論】（專業(yè)學(xué)位）年北京電影學(xué)院【藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論】（專業(yè)學(xué)位）育明教育推薦閱讀書目：育明教育推薦閱讀書目：《藝術(shù)學(xué)概論》彭吉象《藝術(shù)學(xué)概論》彭吉象《藝術(shù)概論》王宏建《藝術(shù)概論》王宏建《藝術(shù)概論》趙彬主編《藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)》王次炤《中國電影史》鐘大豐《中國電影史》鐘大豐育明教育獨(dú)家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育獨(dú)家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育官方網(wǎng)站：育明

4、教育官方網(wǎng)站：3對(duì)浮夸、膚淺的電影風(fēng)格，如白色電話片。要建立大眾的、真實(shí)的民族電影。提倡真實(shí)原則，從當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)問題出發(fā)，直接面對(duì)嚴(yán)峻的社會(huì)形勢(shì)；整體審美原則，取消認(rèn)為臆造的情節(jié)，舍棄專業(yè)演員，直接在街頭巷尾攝取影片素材，以此來反映當(dāng)前的社會(huì)現(xiàn)狀。意大利新現(xiàn)實(shí)主義是在戰(zhàn)爭的廢墟上產(chǎn)生的，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件。1、新現(xiàn)實(shí)主義破除了在意大利電影是中產(chǎn)階級(jí)的愛好的現(xiàn)象。2、意大利面臨的社會(huì)困境始終沒有得到改變。3、戰(zhàn)后意大利相對(duì)

5、完好保存了電影設(shè)備，電影人具有了必備的物質(zhì)條件。真實(shí)原則。如〈偷自行車的人〉、《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊(duì)》、《德意志，零年》等；整體審美原則。事物的整體性是巴贊的真實(shí)論的核心。如羅西里尼的場(chǎng)面調(diào)度和雷諾阿所創(chuàng)建的長鏡頭方法。3、在對(duì)白中使用方言。如〈羅馬，不設(shè)防的城市〉。5、答：他是在意大利本土最重要的導(dǎo)演。他派的是實(shí)錄某中生活的真實(shí)的影片，但他并不試圖相當(dāng)確鑿的再現(xiàn)生活。他認(rèn)為電影不但要展示生活，而更重要的是要在認(rèn)真了解事實(shí)的基

6、礎(chǔ)上，分析、闡釋事實(shí)。他的影片所運(yùn)用的手法較其他的新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演有更多的變化，他也不拒絕采用蒙太奇的、或別的新方法，只是保留了最基本的日常生活的內(nèi)容、普通人的題材、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的拍攝等。作品有〈控制城市的手〉、〈高貴的尸體〉、〈三兄弟〉等等。6、答：意大利新現(xiàn)實(shí)主義是在戰(zhàn)爭的廢墟上產(chǎn)生的，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件。1、它破除了在意大利電影是中產(chǎn)階級(jí)的愛好的現(xiàn)象。2、意大利面臨的社會(huì)困境始終沒有得到改變。3、戰(zhàn)后意大利相對(duì)完好保存

7、了電影設(shè)備，電影人具有了必備的物質(zhì)條件。發(fā)展歷程：1、奠基之作。1942年，維斯康蒂拍攝了《沉淪》，影片中出現(xiàn)了普通人的生活，但新現(xiàn)實(shí)主義在這時(shí)還只是一個(gè)在理論界討論的問題。許多人都賦予了新現(xiàn)實(shí)主義不同的內(nèi)涵，但在一點(diǎn)上取得了共識(shí)，即反對(duì)或不滿當(dāng)時(shí)充斥意大利影壇的浮夸、膚淺；2、全盛期。19451947年羅西里尼拍攝了《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊(duì)》、《德意志，零年》三部影片，標(biāo)志著“新現(xiàn)實(shí)主義”進(jìn)入全盛期。還有桑蒂斯主要關(guān)注解放后意

8、大利農(nóng)村的艱苦生活和不平等現(xiàn)象，代表作《羅馬11時(shí)》；德西卡的《偷自行車的人》是新現(xiàn)實(shí)主義最經(jīng)典的影片。3、尾聲。《溫別爾托?D》可以看作是新現(xiàn)實(shí)主義的最后力作。7、答：答案略。第七章法國“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)與思潮1填空題（1）法國電影的某種傾向（2）作者論（3）夜之門(4)彼埃爾.比雅爾（5）19581959（6）阿侖.雷乃（7）讓呂克.戈達(dá)爾（8）四百下（9）書籍、兒童、女人、電影、本人（10）〈特里弗的反常特點(diǎn)〉（11）〈巴黎的最后

9、一班地鐵〉（12）片中片（13）〈游戲規(guī)則〉(14)戈達(dá)爾（15）筋疲力盡(16)戈達(dá)爾(17)武器的批判、批判的武器（18）〈槍手〉（19）電影手冊(cè)、左岸（20）存在主義、精神分析學(xué)說（21）〈廣島之戀〉、〈去年在馬里昂巴德〉（22）直覺主義（23）時(shí)間與記憶、過去與現(xiàn)在（24）阿涅絲.瓦爾達(dá)（25）〈拾荒者〉（26）優(yōu)質(zhì)電影(27)無意識(shí)、俄狄浦斯情結(jié)（28）〈攝影機(jī)——自來水筆，新先鋒派的誕生〉（29）特里弗（30）〈法國電影的某