工業(yè)設(shè)計史之-椅子的發(fā)展

1、椅子發(fā)展歷程,姓名：李思奇 學(xué)號：201110114班級：工設(shè)111班指導(dǎo)教師：劉春媛,早在清朝道光年間,現(xiàn)日本的沖繩群島(流球群島),還屬于中國的番屬朝貢之國。當(dāng)時的清朝考察地理風(fēng)俗的官員,非常細致地描繪當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情,驚奇地發(fā)現(xiàn),“室中無椅桌”。人們還習(xí)慣于中國千年以前的“席地而坐”。椅可能最早出現(xiàn)在古埃及和地中海文明之中,我們現(xiàn)在可以從古埃及和希臘、羅馬壁畫及浮雕中,看到設(shè)計非常完美的椅子。而后隨著歐洲人開發(fā)新世界驚奇地發(fā)現(xiàn)

2、,除歐洲文明之外,只有中國人在千年以前,就把椅子作為生活室內(nèi)起居中重要角色加以利用,即使深受中國傳統(tǒng)文化影響和儒教思想洗禮的日本、朝鮮、越南,在東方家具史上,也缺少像中國這樣成熟發(fā)展的椅文化。,前言,從現(xiàn)在遺留下來大批的西漢、東漢畫像石、畫像磚和墓室壁畫中看,我們的祖先在兩千年左右基本上還是“席地而坐”的民族,漢字演變也可以告訴我們中國椅文化的發(fā)展變化。從“坐”字分解上看,雙人坐在“土”上,到兩千年左右發(fā)展到坐在“席”上,再從“席”字上

3、發(fā)展到唐以前,可以供人有實物的“倚”字,而后明代真正出現(xiàn)了“椅”字的寫法。不難看出“坐、席、倚”都是椅子的代稱?！抖Y記》中有“席,南向北向,以西為上,東向西向,以南為上”等規(guī)定,由此可以看出“席”在兩千年前,不僅講究坐向,同時扮演著重要的禮法神祭的宗教活動。西漢長沙馬王堆一號漢墓出土的“錦綠莞席”就是最好的說明,“席”作為王室權(quán)力、身份的象征隨葬到另個世界。我們現(xiàn)在還常常用“主席”“首席”,顧名思義是從古人那里沿襲下,前言,來的,古人認

4、為坐在席中間的人或者坐在首位席上的人,為重要人物。有趣的是英文chairman,翻譯成中文是主席。然而英文分解直譯為“坐在椅中的人”,如此跟漢字的“主席”有相同意義。到唐代寫法為“倚”字,從結(jié)構(gòu)上可以清楚地看出“”字偏旁,可以有實物靠臥之意。而發(fā)展到明代“”字旁“倚”改為今天共識的木字結(jié)構(gòu)的“椅”。,前言,目錄,一、椅子的起源與椅子設(shè)計的萌芽二、手工業(yè)時代的椅子（上）三、手工業(yè)時代的椅子（下）四、早期工業(yè)化社會的椅子設(shè)計五、工業(yè)

5、化成熟的椅子設(shè)計六、后工業(yè)社會的椅子設(shè)計,一、椅子的起源與椅子設(shè)計的萌芽,二、手工業(yè)時代的椅子（上）,,1、古埃及椅子2、古羅馬椅子3、古希臘椅子4、古波斯椅子5、中國古代的具有椅子功能的席子,1、古埃及椅子,,古埃及的貴族們，在古王國時期（約公元前2686～2181年，包括第四王朝到第六王朝）就開始使用椅子、凳子和床等家具，并在上面飾以金、銀、寶石、象牙、烏木，還做了細致的雕刻，埃及宮廷家具是統(tǒng)治者地位的象征，在精雕細

6、刻之后，還要涂以亮麗的水性涂料，貼上金箔，嵌上寶石、瓷片。,,2、古羅馬椅子,羅馬藝術(shù)的歷史地位就是傳遞了古希臘藝術(shù)，但只是簡單地重復(fù)并發(fā)揮或豐富古希臘發(fā)達的造型和裝飾。當(dāng)羅馬開始吸收希臘文化時，希臘藝術(shù)已經(jīng)開始失去了它的完美性和造型的純真性，并開始衰退，變得過于精雕細刻。而具有偏愛華麗壯觀天性的羅馬人，吸收了這種裝飾，他們忽略了希臘藝術(shù)盛期時的風(fēng)格，并把希臘的裝飾和造型更加繁雜化。所以，可以認為他們僅在靠椅、躺椅和

7、幾種具有特色的桌子形式及材料等幾個方面有所創(chuàng)造。 羅馬家具中結(jié)構(gòu)和雕刻構(gòu)件的用才為雪松、冷杉、榆木、橄欖木、鳥眼紋槭木、大理石、青銅等；鑲嵌部位的用才主要有黃楊、烏木、冬青、鑲牙、龜殼、金、銀、青銅和著色劑等.,3、古希臘椅子,在公元前5世紀，由于藝術(shù)的發(fā)展迅速，家具方面形成了更加完美和協(xié)調(diào)的風(fēng)格，接著在公元前5世紀至前3實際，便開始大量退化。早期見解的線條、樸素的風(fēng)格已繁雜化。古希臘的家具用才重要以木材為主，包括橄

8、欖木、雪松、櫸木、楓木、烏木等；兼用青銅、皮革、亞麻布、大理石等材料；同時還采用象牙、金屬、龜甲等做裝飾材料。,4、古波斯的椅子,5、中國古代具有椅子功能的席子,三、手工業(yè)時代的椅子（下）,1、歐洲中世紀的椅子2、中國封建時期的椅子,1、歐洲中世紀的椅子,①法國巴洛克風(fēng)格椅子②洛可可式椅子③英國安尼皇后式椅子④新古典椅子⑤美式仿古風(fēng)格椅子⑥文藝復(fù)興時期的椅子,①法國巴洛克風(fēng)格椅子,法國巴洛克風(fēng)格家具特點：1． 這類

9、家具款式比較雄偉、夸張，家具對稱結(jié)構(gòu)設(shè)計。2． 家具表面做工工藝多采用雕刻、鍍金等，看上去富麗堂皇。3． 座椅的扶手上雕刻了人面獅身裝飾，這是法國巴洛克風(fēng)格風(fēng)格的典型裝飾圖案。4． 座椅腿設(shè)計成獅爪形狀的，這也是法國巴洛克風(fēng)格風(fēng)格的典型裝飾圖案。仿這類風(fēng)格的家具比較適合在賓館、酒店等公共場所或者大型別墅使用。,②洛可可式椅子,洛可可式椅子特點：1． 家具上裝飾有貝殼圖案，這是路易十五時期家具的典型特征2． 沙發(fā)的扶手旁邊裝飾

10、有扭曲的旋渦飾，部分鍍金。3． 椅背和坐墊采用色彩柔和的織物裝飾4． 椅腿為波浪形的曲線設(shè)計。比起巴洛克風(fēng)格的家具，這類家具更適合在面積適中的房間內(nèi)擺 放，能體現(xiàn)出家居的溫馨、舒適。英國喬治時期家具1． 采用細致的雕刻，在椅背上附加優(yōu)美的裝飾線條。2． 扶手上也裝飾有鍍金的線條。3． 家具尺寸比較小，構(gòu)件過于纖細。由于這類風(fēng)格的家具有些構(gòu)件過于纖細，現(xiàn)在仿的比較少。,③英國安尼皇后式椅子,英國安尼皇后式家具特點：

11、1． 這類家具的設(shè)計比較考慮人體尺寸，形狀貼合人體，椅背、腿、座面邊緣均為曲線。2．整個椅子都包裹了舒適的軟墊，坐上去非常舒適。3．坐椅的的扶手也是由幾段弧線組合設(shè)計的，無僵硬線條。4．雕刻細膩，圖案顯示出皇室家具的氣派。這類家具做工細致，可以在歐式風(fēng)格的房間內(nèi)選一兩件作為點綴裝飾。,,④新古典椅子,法國路易十六時期家具（新古典椅子）1． 這類家具采用對稱設(shè)計，斗柜是矩形的，一般在箱盒的五金吊環(huán)飾有四周框架圖案。2． 裝飾圖

12、案一般源于古希臘，雕刻細。3． 大多家具為噴漆，一般不使用過度的金屬鑲嵌。法國帝政時期家具1． 家具的尺寸比較大，非常厚重。2． 椅背上的裝飾圖案被省略了，裝飾曲線比較少。3.　這類家具是比較厚重的，現(xiàn)在仿的比較少。英國攝政時期家具1． 線條、結(jié)構(gòu)、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形設(shè)計的。2． 多采用小凸線、雕鏤合金等裝飾曲線。3． 一般柜門上采用金屬線格。如果家中是歐式古典風(fēng)格，想讓家居看上去更簡潔更現(xiàn)代一點的話，

13、可以選擇這類家具。,⑤美式仿古風(fēng)格椅子,1． 家具的工藝上，采用繁復(fù)的雕刻、鏤空工藝。床具一般有邊角立柱，床柱有復(fù)雜的植物圖案雕刻。2． 床邊上沒有多余的裝飾雕刻。3． 美式仿古風(fēng)格家具造型典雅，在家具上加工一些小蟲眼或一些小漆裂，強調(diào)歷史的傳承感。這類家具一般適合在20平方米以上的房間使用。美式新古典家具1． 外觀更加現(xiàn)代，線條簡潔。2． 沙發(fā)表面覆以厚實的經(jīng)緯線密織的高檔布料。3． 基本上不用裝飾雕刻圖案，扶手采用直線

14、條設(shè)計。這類家具可以用在現(xiàn)代裝修風(fēng)格的房間。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格家具1． 外觀自然，淳樸，家具式樣厚重。2． 沙發(fā)多用小碎花圖案的布料。3． 基本保持原木的自然狀態(tài)，一般只上清漆。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格家具便于打理，比較適合現(xiàn)代人的日常使用。,⑥文藝復(fù)興時期的椅子,文藝復(fù)興是歷史哂納感繼仿羅馬式之按地域的不同而相互傳承，各國在吸收古代文化藝術(shù)的精華同時均結(jié)合了本民族的文化特色而形成了地域性較強的文藝孤行家具形式。如意大利的嚴謹、華麗、結(jié)實，

15、如圖1所示；法國的精湛、華美，英國的剛勁、嚴肅.西班牙的簡潔、純樸.,2、中國封建時期的椅子,①隋唐、五代時期的椅子②宋元時期的椅子③明朝的椅子④清朝的椅子,①隋唐時期的椅子,各種形式的高坐具椅子、筌蹄（藤竹或草紡織的細腰坐具）、方凳等的相繼出現(xiàn)，對室內(nèi)空間處理產(chǎn)生了一種影響，為以后逐漸廢止地而坐打下了基礎(chǔ)；約在晚唐至五代，出現(xiàn)了繡墩、靠背椅、桌、塌等，室內(nèi)陳設(shè)布局同不固定轉(zhuǎn)向固定；五代王齊翰《勘書圖》中的三折三屏風(fēng)附有木座，置

16、宇室內(nèi)后部中央，成為人們起居活動和家具布置的背景，使室內(nèi)空間處理和各種裝飾開始發(fā)生的變化,②宋元時期的椅子,北宋中期桌椅更加廣泛使用，城市商業(yè)建筑中的飯館、酒店大量采用長凳加桌椅或一桌一椅，家具漸漸固定，專為私塾制作的單椅、單桌已經(jīng)普及圈椅又稱圓椅，以搭腦順勢而下的連接扶手，構(gòu)成想象椅特的造型。處處都能得到充分休息，十分舒適。由于受歷史、社會、宗教、氣候和地理等因素影響，各個時代不同的圈椅特點各民，表現(xiàn)了不同的時代風(fēng)貌。我國唐朝為了與

17、統(tǒng)治階段積極創(chuàng)業(yè)、勵精圖治的要求相適應(yīng)，一種奮發(fā)向上剛健有力的審美念波及文化藝術(shù)各個領(lǐng)域，華麗的扶手椅、圈椅等都反映出崇高華麗的盛唐風(fēng)格。宋代的交椅（圈椅）扶手圓滑、簡潔；元代圈椅扶手飽滿、曲線優(yōu)美,③明朝的椅子,明式家具的經(jīng)典——官帽椅明代后期，家具已經(jīng)商品化，各種家具門類眾多。官帽椅尚屬明代椅類之經(jīng)典，其特點是簡潔、舒暢，線條流暢、秀美，給人一種清秀之感，深受文人喜愛。明式椅中，人的受力點是一個多點的整體。除尾椎骨外，靠背和兩個

18、扶手，都起到了重心分散的作用，可以形成背、椎、大腿、雙腿、雙手七個受力點，這些點與明式椅充分接觸以體現(xiàn)椅子與人的生理要求是一個整體。當(dāng)然，明式椅不是休息的主要家具，他主要用于生活、社交和倫理的，對于人來說是一個生活空間，一個變化臺，一個環(huán)境，一個象征。明式椅盛于浙江，崇尚使用質(zhì)樸的原木，花梨、紫檀、紅木、楠木等，疏朗而活潑。在中國哲學(xué)背景下，原木的椅子與人與自然環(huán)境融為一體，互為平衡。作為椅子，明式椅在現(xiàn)代人的生活空間里更具有藝術(shù)品味

19、。,明代家具欣賞,④清朝的椅子,太師椅代表了清代家具的風(fēng)格特點，從構(gòu)造方法、裝飾技巧到造型風(fēng)格所追求的氣勢、體量都有它獨到的特點。太師椅外型尺寸大于一點椅子，腿部斷面為方型或類似方型，有束腰，分上下兩部分。下部是一個獨立的機凳，上面則安裝垂直于椅面類似屏風(fēng)的靠背和扶手，靠背采用木雕嵌云石，扶手則施雕、描繪、嵌螺細，極精美富麗，具有陳列觀賞價值，廣泛流行于宮廷、王府和民間。太師椅用料厚重、尺寸寬大、雕飾繁縟，這種追求富麗華貴、厚重有余、俊

20、秀不足的風(fēng)格與傳統(tǒng)家具盛開鮮明的對照，但卻能顯示其擁有者的地位與尊嚴。清代家具布置大者采用成組的對稱方式，而以臨窗迎門的桌案和前后檐炕為布局中心，配以成組的幾種椅。有一幾二椅，有二幾四椅等充分展示了清代家具與建筑、室內(nèi)裝飾的有機結(jié)合。,清朝的椅子欣賞,1、英國“藝術(shù)與手工藝運動”時期的椅子設(shè)計（1860-興起，八九十年代達頂峰）2、“新藝術(shù)運動”時期的椅子設(shè)計（十九世紀末至二十世紀初流行）3、早期功能主義與德意志制造聯(lián)盟環(huán)境下的椅

21、子設(shè)計（十九世紀下半葉到二十世紀初）,四、早期工業(yè)化社會的椅子設(shè)計,1、英國“藝術(shù)與手工藝運動”時期的椅子設(shè)計,威廉·莫里斯 (William Morris) 作為英國“工藝美術(shù)運動”的領(lǐng)導(dǎo)人之一，世界知名的壁紙花樣和布料花紋的設(shè)計者，被稱為“裝幀之父”！而出自威廉·莫里斯 (William Morris) 之手的家居飾品設(shè)計也絕對每一樣都堪稱經(jīng)典。,,圖是霍夫曼的代表作品就是他為普克斯多特療養(yǎng)院設(shè)計的“坐椅”（適于

22、坐的機器）。這種“坐椅”可能是在19世紀60年代英國威廉·莫里斯公司制造的著名的莫里斯椅的基礎(chǔ)上加工制成的?；舴蚵阅厩驗樘厣囊巫佑幸粋€可調(diào)式椅背（那時彎曲木材的技術(shù)在奧地利是告訴發(fā)達的），霍夫曼超越傳統(tǒng)英式椅子的簡單而創(chuàng)造出一種新的幾何技法。這把椅子集中表現(xiàn)了他生活的那個時代的精神是機械的、現(xiàn)代的、運動的。這把 “坐的機器”因此也被賦予了獨特的時代精神。,2、“新藝術(shù)運動”時期的椅子設(shè)計,通過新藝術(shù)運動設(shè)計師的挑選和“現(xiàn)代

23、化”某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素(例如火焰和貝殼的紋理)，代替從歷史衍生和高維多利亞風(fēng)格的根本結(jié)構(gòu)或?qū)憣嵶匀恢髁x的裝飾。新藝術(shù)運動主張運用高度程序化的自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴充“自然”元素的資源，例如：海藻、草、昆蟲。 　　相應(yīng)地，其開始廣泛使用有機形式、曲線，特別是花卉或植物等。日本木刻畫以其曲線、圖案外觀、強烈對比的空間和平坦的畫面，同樣啟發(fā)了新藝術(shù)運動。自此以后，從在來自世界各地的藝術(shù)家作品中，都能發(fā)現(xiàn)其中某些線條和曲線

24、圖案成為繪畫中的慣用手段。一個重要事實是新藝術(shù)運動沒有象某些其它運動(例如：工藝美術(shù)運動)那樣否定機器的作用，而是發(fā)揮其所長。根據(jù)材料的使用(主要是使用玻璃和鍛鐵)，使建筑風(fēng)格方面，也能找到象精雕細琢般的品質(zhì)。,“新藝術(shù)運動”時期的椅子設(shè)計,3、早期功能主義與德意志制造聯(lián)盟環(huán)境下的椅子設(shè)計,彼得貝倫斯設(shè)計的椅子。,五、工業(yè)化成熟的椅子設(shè)計,1、歐洲早期的現(xiàn)代主義椅子設(shè)計2、“包豪斯”時的椅子設(shè)計3、“裝飾藝術(shù)運動”時期的椅子設(shè)計

25、4、國際現(xiàn)代主義椅子設(shè)計,1、歐洲早期的現(xiàn)代主義椅子設(shè)計,紅藍椅的設(shè)計者——格利特·托馬斯·里特維爾德（Gerrit Thomas Rietveld）是現(xiàn)代設(shè)計運動中大師級的人物，也是實踐派的典型代表。里特維爾德一生中創(chuàng)造出諸多具有“革命性”的設(shè)計作品，紅藍椅只是其一，還有后來的“柏林椅”、“之形椅”和建筑中的施羅德住宅等。里特維爾德也是風(fēng)格派的第一批成員，因此其作品更多的是表現(xiàn)了風(fēng)格派的思想和理念，這與其本人受蒙德

26、里安等前衛(wèi)藝術(shù)家的影響是分不開的。,2、“包豪斯”時的椅子設(shè)計,格羅佩斯是20 世紀最重要的現(xiàn)代設(shè)計家、設(shè)計理論家和包豪斯設(shè)計教育的奠基人。早期的包豪斯強調(diào)手工業(yè)方式，而不是大規(guī)模的機械生產(chǎn)；力圖建立一個小公社，建立一個微型的理想國‘雇傭大批的具有烏托邦思想的藝術(shù)家擔(dān)任教員，教學(xué)集中于強化學(xué)生個人思想和創(chuàng)造的特性。這些改革，從表面上看是教學(xué)上的改革，實質(zhì)上是格羅佩斯本人對于社會改革的試驗，在于他對機械迷信的幻滅之后的理想主義的探索，他

27、的目的在于改變的德國的歷史，而不僅僅是教學(xué)本身。包豪斯的早期目的是社會的，是烏托邦的，而不僅僅是設(shè)計的。 米斯·凡德洛（1886-1969）是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的最重要大師之一，他通過自己一生的實踐，奠立了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了“少則多”的立場和原則，通過教學(xué)影響了好幾代的現(xiàn)代設(shè)計家。他從1930 年8 月份把包豪斯從邁耶手上接過來以后，開始包豪斯最困難的階段，慘淡經(jīng)營，最后終于在1933 年4 月份被納粹封殺。,“包

28、豪斯”時的椅子設(shè)計,3、“裝飾藝術(shù)運動”時期的椅子設(shè)計,裝飾藝術(shù)設(shè)計 裝飾藝術(shù)設(shè)計（decoration art）依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝。使被裝飾的主體得到合乎其功利要求的美化裝飾藝術(shù)設(shè)計，單一的對裝飾作品進行設(shè)計的行為；另一方面就其所指的具體范圍來說，指美術(shù)學(xué)院開設(shè)的專業(yè)就稱作“裝飾藝術(shù)設(shè)計專業(yè)”，其培養(yǎng)出來的學(xué)生成為設(shè)計專業(yè)人才。 簡介 裝飾藝術(shù)設(shè)計 裝飾藝術(shù)與人的日常生活聯(lián)系廣泛，結(jié)合緊密。,3、國際現(xiàn)代主義椅子設(shè)計,六、