論《海洋之歌》與《凱爾經(jīng)的秘密》異同

1、論《海洋之歌》與《凱爾經(jīng)的秘密》異同摘要：《凱爾經(jīng)的秘密》和《海洋之歌》都是由湯姆.摩爾執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影。都是運(yùn)用了傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，具有濃郁而獨(dú)特的愛(ài)爾蘭藝術(shù)風(fēng)格，它的每一幀畫(huà)面都如油畫(huà)一般飄逸而華麗，配樂(lè)也帶有濃濃的異域情調(diào)。本文主要從人物造型、畫(huà)面效果、宗教性三方面分析。前言：《凱爾經(jīng)的秘密》主要講述了一名虔誠(chéng)的小修道士布蘭登，在老師和朋友的幫助下，克服重從困難，完成了愛(ài)爾蘭歷史上經(jīng)典的基督教泥金裝飾手抄本——《凱爾經(jīng)》插畫(huà)?！逗?/p>

2、洋之歌》講述了一個(gè)有著海豹的外表但卻可以幻化成人形的女孩西爾莎想要重新回到大海里的故事，在這之中她和哥哥本歷經(jīng)千險(xiǎn)，最終還是決定留下來(lái)，與家人生活在一起。一：人物造型兩部影片都使用幾何圖形概括造型，是造型具有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)效果。兩部的設(shè)定也有一定的關(guān)聯(lián)：阿詩(shī)鈴可以變成白狼與西爾莎可以變成白海豹，分別“統(tǒng)領(lǐng)”黑色的狼和黑色的海豹，阿詩(shī)鈴在接近大惡魔所在地時(shí)衰老，西爾莎遇到某件事后會(huì)變得蒼老，唱歌都有魔力。《凱》以角色形象暗示其本質(zhì)，主角布蘭登

3、和阿詩(shī)鈴的形象設(shè)計(jì)以圓形和曲線為主，暗示了兩個(gè)人的完美，布蘭登的紅頭發(fā)暗示了它的熱情、聰明和腦袋中富有的奇思妙想；阿詩(shī)鈴的白色則暗示了她的純潔無(wú)暇與神秘。在愛(ài)爾蘭語(yǔ)中，Aisling象征意義包括夢(mèng)、詩(shī)歌、春天、和自然等，她的存在讓影片包含的歷史與文化仿佛就發(fā)生在這個(gè)精靈的回憶與夢(mèng)境中。片中對(duì)于正面形象的修道士，則使用矩形、圓形、半圓等幾何圖案來(lái)概括，鋪于暖色調(diào)。維京人強(qiáng)盜則使用黑色和紅色，隱喻暴力、血腥和法西斯主義。而《海洋之歌》的角色

4、則是使用角色之間的繼承與相似性。該片有兩對(duì)親子關(guān)系，第一對(duì)是巨人麥克.利爾和他母親——貓頭鷹女巫瑪查，第二對(duì)是小男孩的父親和奶奶。兩對(duì)母子無(wú)論從外形、經(jīng)歷還是心里特征上，都極為相似。父親消沉的側(cè)影和山石麥克的側(cè)影如出一轍，奶奶與瑪查長(zhǎng)得都像貓頭鷹，從產(chǎn)生矛盾和到和解，兩對(duì)母子的故事經(jīng)歷與性格特征是合二為一的。二：畫(huà)面效果兩部影片將手繪動(dòng)畫(huà)的美推向極致，色彩深淺的調(diào)和，光影強(qiáng)弱的變化，幾何式變異的人物，和想象奇特的風(fēng)景，結(jié)合成了一幅炫目奪

5、人的畫(huà)卷，給人以視覺(jué)上強(qiáng)烈的沖擊。其中大量的場(chǎng)景知識(shí)在結(jié)構(gòu)上區(qū)分前后關(guān)系，而沒(méi)有精確的透視關(guān)系，就像埃及壁畫(huà)一樣，場(chǎng)景和道具都遵循“非正即側(cè)”的原理。例如《凱》中，墻是側(cè)視圖，而腳手架全是頂視圖，并不因?yàn)閿z像機(jī)角度的變化而發(fā)生透視變化。場(chǎng)景設(shè)定使用了大量的基礎(chǔ)圖案，對(duì)稱(chēng)、重復(fù)、發(fā)散、韻律、漸變等形式美法隨處可見(jiàn)，光影的運(yùn)用也非常獨(dú)特，展現(xiàn)了一個(gè)畫(huà)面上的近大遠(yuǎn)小，也是影片的藝術(shù)氛圍濃厚。《?！凡辉傧瘛秳P爾經(jīng)的秘密》那樣有著裝飾畫(huà)般的鮮艷和

6、富麗，卻有著海洋般的古老、神秘、幽幻和浩翰。畫(huà)面布局有著攝影的藝術(shù)性感也是湯姆摩爾電影的一大特點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中心總是出現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)焦點(diǎn)，極其符合黃金分割。雖然是插畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，但鏡頭運(yùn)用的熟練程度和真人電影不相上下。三：宗教性《凱》是宗教性十分濃重的影片，從劇情、畫(huà)面到音樂(lè)處處透露著愛(ài)爾蘭風(fēng)情。每一細(xì)節(jié)都有所出處，“凱爾經(jīng)”相傳是世界保存最古老的手抄本插圖圣經(jīng)，傳說(shuō)中它的封面是由黃金和寶石打造而成，繪制時(shí)用到的顏料不易獲取。故影片中修士特意讓

7、布蘭登越過(guò)圍墻去樹(shù)林里采集漿果來(lái)制作顏料，這一細(xì)節(jié)足以反映顏料的珍貴?！逗Ｑ笾琛肥且徊拷Y(jié)合了收回、凱爾特神話、愛(ài)爾蘭民間傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)片，根據(jù)愛(ài)爾蘭的民間傳說(shuō)改編而成的動(dòng)畫(huà)電影。同《凱》一樣，利用了大量的宗教符號(hào)、幾何圖案、抽象線條來(lái)體現(xiàn)出愛(ài)爾蘭文化所獨(dú)有的美術(shù)風(fēng)格。布蘭登與其妹妹西爾莎回去途中進(jìn)入的通道中就描繪了片中出現(xiàn)的神話故事，每個(gè)角色在凱爾特神話中都有原型。其配樂(lè)中也可聽(tīng)出有凱爾特獨(dú)樂(lè)器的樂(lè)音——單純、簡(jiǎn)介、純凈，略帶絲絲憂郁和感

8、傷。論《海洋之歌》與《凱爾經(jīng)的秘密》異同摘要：《凱爾經(jīng)的秘密》和《海洋之歌》都是由湯姆.摩爾執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影。都是運(yùn)用了傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，具有濃郁而獨(dú)特的愛(ài)爾蘭藝術(shù)風(fēng)格，它的每一幀畫(huà)面都如油畫(huà)一般飄逸而華麗，配樂(lè)也帶有濃濃的異域情調(diào)。本文主要從人物造型、畫(huà)面效果、宗教性三方面分析。前言：《凱爾經(jīng)的秘密》主要講述了一名虔誠(chéng)的小修道士布蘭登，在老師和朋友的幫助下，克服重從困難，完成了愛(ài)爾蘭歷史上經(jīng)典的基督教泥金裝飾手抄本——《凱爾經(jīng)》插畫(huà)。

9、《海洋之歌》講述了一個(gè)有著海豹的外表但卻可以幻化成人形的女孩西爾莎想要重新回到大海里的故事，在這之中她和哥哥本歷經(jīng)千險(xiǎn)，最終還是決定留下來(lái)，與家人生活在一起。一：人物造型兩部影片都使用幾何圖形概括造型，是造型具有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)效果。兩部的設(shè)定也有一定的關(guān)聯(lián)：阿詩(shī)鈴可以變成白狼與西爾莎可以變成白海豹，分別“統(tǒng)領(lǐng)”黑色的狼和黑色的海豹，阿詩(shī)鈴在接近大惡魔所在地時(shí)衰老，西爾莎遇到某件事后會(huì)變得蒼老，唱歌都有魔力?！秳P》以角色形象暗示其本質(zhì)，主角布

10、蘭登和阿詩(shī)鈴的形象設(shè)計(jì)以圓形和曲線為主，暗示了兩個(gè)人的完美，布蘭登的紅頭發(fā)暗示了它的熱情、聰明和腦袋中富有的奇思妙想；阿詩(shī)鈴的白色則暗示了她的純潔無(wú)暇與神秘。在愛(ài)爾蘭語(yǔ)中，Aisling象征意義包括夢(mèng)、詩(shī)歌、春天、和自然等，她的存在讓影片包含的歷史與文化仿佛就發(fā)生在這個(gè)精靈的回憶與夢(mèng)境中。片中對(duì)于正面形象的修道士，則使用矩形、圓形、半圓等幾何圖案來(lái)概括，鋪于暖色調(diào)。維京人強(qiáng)盜則使用黑色和紅色，隱喻暴力、血腥和法西斯主義。而《海洋之歌》的

11、角色則是使用角色之間的繼承與相似性。該片有兩對(duì)親子關(guān)系，第一對(duì)是巨人麥克.利爾和他母親——貓頭鷹女巫瑪查，第二對(duì)是小男孩的父親和奶奶。兩對(duì)母子無(wú)論從外形、經(jīng)歷還是心里特征上，都極為相似。父親消沉的側(cè)影和山石麥克的側(cè)影如出一轍，奶奶與瑪查長(zhǎng)得都像貓頭鷹，從產(chǎn)生矛盾和到和解，兩對(duì)母子的故事經(jīng)歷與性格特征是合二為一的。二：畫(huà)面效果兩部影片將手繪動(dòng)畫(huà)的美推向極致，色彩深淺的調(diào)和，光影強(qiáng)弱的變化，幾何式變異的人物，和想象奇特的風(fēng)景，結(jié)合成了一幅炫

12、目奪人的畫(huà)卷，給人以視覺(jué)上強(qiáng)烈的沖擊。其中大量的場(chǎng)景知識(shí)在結(jié)構(gòu)上區(qū)分前后關(guān)系，而沒(méi)有精確的透視關(guān)系，就像埃及壁畫(huà)一樣，場(chǎng)景和道具都遵循“非正即側(cè)”的原理。例如《凱》中，墻是側(cè)視圖，而腳手架全是頂視圖，并不因?yàn)閿z像機(jī)角度的變化而發(fā)生透視變化。場(chǎng)景設(shè)定使用了大量的基礎(chǔ)圖案，對(duì)稱(chēng)、重復(fù)、發(fā)散、韻律、漸變等形式美法隨處可見(jiàn)，光影的運(yùn)用也非常獨(dú)特，展現(xiàn)了一個(gè)畫(huà)面上的近大遠(yuǎn)小，也是影片的藝術(shù)氛圍濃厚。《?！凡辉傧瘛秳P爾經(jīng)的秘密》那樣有著裝飾畫(huà)般的鮮

13、艷和富麗，卻有著海洋般的古老、神秘、幽幻和浩翰。畫(huà)面布局有著攝影的藝術(shù)性感也是湯姆摩爾電影的一大特點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中心總是出現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)焦點(diǎn)，極其符合黃金分割。雖然是插畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，但鏡頭運(yùn)用的熟練程度和真人電影不相上下。三：宗教性《凱》是宗教性十分濃重的影片，從劇情、畫(huà)面到音樂(lè)處處透露著愛(ài)爾蘭風(fēng)情。每一細(xì)節(jié)都有所出處，“凱爾經(jīng)”相傳是世界保存最古老的手抄本插圖圣經(jīng)，傳說(shuō)中它的封面是由黃金和寶石打造而成，繪制時(shí)用到的顏料不易獲取。故影片中修士特

14、意讓布蘭登越過(guò)圍墻去樹(shù)林里采集漿果來(lái)制作顏料，這一細(xì)節(jié)足以反映顏料的珍貴?！逗Ｑ笾琛肥且徊拷Y(jié)合了收回、凱爾特神話、愛(ài)爾蘭民間傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)片，根據(jù)愛(ài)爾蘭的民間傳說(shuō)改編而成的動(dòng)畫(huà)電影。同《凱》一樣，利用了大量的宗教符號(hào)、幾何圖案、抽象線條來(lái)體現(xiàn)出愛(ài)爾蘭文化所獨(dú)有的美術(shù)風(fēng)格。布蘭登與其妹妹西爾莎回去途中進(jìn)入的通道中就描繪了片中出現(xiàn)的神話故事，每個(gè)角色在凱爾特神話中都有原型。其配樂(lè)中也可聽(tīng)出有凱爾特獨(dú)樂(lè)器的樂(lè)音——單純、簡(jiǎn)介、純凈，略帶絲絲憂郁