藝術設計的經濟性

1、商業(yè)視角譬米設譜陶綴澆性囊周艷荊楚理工學院藝術學院[摘要】文章從藝術設計的概念人手，分析了設計的經濟性以及設計與經濟的關系，并以實例佐證之。[關鍵詞】藝術設計經濟性一，藝術設計不等于藝術設計本身是應用性的，藝術設計不能和藝術劃上等號。藝術是藝術家審美理想的物態(tài)化，它可以是藝術家個人審美情趣的個性表達：而藝術設計并不等同于藝術本身，經濟性是其首先要表達的涵義。二、設計的美學范疇就像設計藝術不能和藝術劃等號一樣，設計美學也是不等同于美學的。

2、美學屬于哲學的范疇，而設計作為藝術的一個門類主要以創(chuàng)造功能美為目的，這體現(xiàn)了它的藝術性。另一方面，它的價值必須投入到社會經濟活動中得以實現(xiàn)，則充分體現(xiàn)了它的經濟性。這樣一種實用藝術形態(tài)的使命則是提高人類生存環(huán)境的質量，滿足人們日益增長的物質和文化的需求。設計的美有自己的規(guī)律和要求，但它卻通常受到功能，技術、科技，材料、結構環(huán)境、信息和審美等八種因素的限制。任何一項設計都不是孤立存在的，功能、技術信息和經濟等標準是設計美的前提。極簡主義的

3、審美觀是這樣描述的：工業(yè)文明的標志則是機器美學的興起，一切事物在工業(yè)文明時代變的那么富有規(guī)律，簡潔，經濟功能的原則是一切人類創(chuàng)造物變得簡潔而富有想象空間。“因此在這里，我只想談談設計美學中的經濟性。一方面，設計是往大眾化方向發(fā)展的，是為大多數(shù)人服務的。設計的東西需要被人接受與理解，大眾的審美是設計的第一要素。從現(xiàn)代主義運動興起和發(fā)展的興起和擴散的歷史，也可以看出現(xiàn)代設計與大眾生活而不是決少數(shù)人存在著天然聯(lián)系。因而經濟方面的考慮在現(xiàn)代設計

4、過程中是必不可少的。在日本工業(yè)設計界相當出名的秋田道夫曾經說過：一般人都以為有好的外觀就是好的設計事實上好的設計，需要符合GoodDesignBusiness特色設計是一種生意，要能賣的好得到廣大接受性。另一方面，工業(yè)社會給人們帶來了巨大的財富也改變了人們的消費觀念和生活方式但是它也極大改變了人類賴以生存的自然環(huán)境。森林、物種等人類的基本物質保障正急劇減少，能源日漸枯竭。此時在設計中倡導設計的經濟性是符合設計美的也是順應時代發(fā)展的。正如

5、意大利文藝復興時期最著名的建筑理論家阿爾伯蒂在《論建筑》一書中所說：”我希望在任何時候任何場合建筑師都表現(xiàn)出把實用和節(jié)儉放到第一位的愿望”。阿爾伯蒂這里所說的實用和節(jié)儉便是強調設計的經濟性。三，設計的經濟性所謂設計的經濟性就是指設計師要考慮到經濟核算問題，考慮原材料的費用、生產成本、產品價格運輸、儲藏、展示、推銷等費用的便宜合理，在一般情況下力求以最小的成本獲得最適用美觀和優(yōu)質的設計?，F(xiàn)代設計區(qū)別于沙龍藝術的一個重要特征就是它關注大多數(shù)

6、人的需求。即便是為少數(shù)人設計的豪華型設計產品仍然常常有一個降低成本的問題在兩件其它性能和價值都差不多的情況下，價格較低的一件往往是首選?，F(xiàn)在許多汽車公司所生產的”經濟型”汽車就是一個很好的例子：面對市場無情地競爭，商家采用的經濟型設計將汽車面向大眾，使汽車不再是一個消費不起的高檔產品，而是讓普通家庭也能夠接受的優(yōu)良設計。在材料的選擇上，我們盡量采用環(huán)保產品、可回收和可降解材料等等都體現(xiàn)了設計的經濟性。四、設計與經濟的關系設計與經濟的關系

7、是密切的，同時又是簡單的。設計不可能脫離經濟，而經濟也不可能離開設計，如果說設計是經濟的翅膀那么經濟便是設計的足。簡單來說就好像一只烏兒，要想飛翔便離不開翅膀，沒有翅膀的烏兒只能在地下跑；而烏兒沒有足同樣是可悲的。香港理工大學設計系副主任林衍堂說過：設計就是經濟效益。的確，設計與經濟的關系密不可分在當今這個現(xiàn)代化、信息化程度高的時代如果說設計空有藝術性和美的外觀而不能為人類生存，和發(fā)展服務，不能推動經濟和時代發(fā)展，在現(xiàn)今是沒有市場，也是

8、不能為廣大所接受的。設計要為發(fā)展社會經濟服務，社會經濟狀況的好壞，可以制約藝術設計的發(fā)展；藝術設計的發(fā)展對社會經濟具有推動作用，而不能決定經濟發(fā)展的狀況。歸根結底，設計的價值必須投入到社會經濟活動中得以實現(xiàn)。五、實例解析在藝術設計中要重視實用、經濟、美觀三大原則據說這是周恩來總理于上世紀50年代對藝術設計所提出的要求。隨著社會經濟的高度發(fā)展，人們的審美需求也得到了進一步張揚。然而這種需求也給藝術設計領域帶來了某些錯誤的信息與負面的影響。

9、當下設計的唯美傾向還是相當突出的。想當年氣壓水瓶曾風行一時，但眼下卻被社會所淘汰就在于它的設計雖美觀而不實用。藝術設計只有在實用、經濟的前提下，美的設計才顯實際的價值。正因設計受到實用與經濟的制約，設計的美才給設計師提出了更高的要求。經濟性在功能主義中強調的比較多，包豪斯的創(chuàng)立者格羅庇烏斯在其《包豪斯產品的原則》中明確指出這些產品應該是耐用的、便宜的。在其實際設計過程中包豪斯的建筑設計有一個最為突出的觀點：建筑是為普通人設計的建筑。所以

10、其設計盡量應用工業(yè)產品，以降低造價讓普通人都能消費得起。包豪斯的思想直指住宅的本原核心問題即住宅首先是滿足人的需要?；蛟S每個做設計的人都有著自己獨特的審美意識和設計原則。成熟的或者已經形成自己風格的設計師都能形成自己固定的審美意識并將它們滲透到自己的設計之中。總之，對于學習環(huán)境藝術設計的我來說設計的經濟性從我接觸建筑設計和室內設計之日起就給我留下了深刻的印象。更何況在這個追求生態(tài)環(huán)境和綠色設計的時代注重設計的經濟性是十分必要的也是無論我

11、們從事什么設計都應該注意的一個審美原則?！渡虉霈F(xiàn)代化2008年4月(中旬刊)總第536期尊維普資訊商業(yè)視角譬米設譜陶綴澆性囊周艷荊楚理工學院藝術學院[摘要】文章從藝術設計的概念人手，分析了設計的經濟性以及設計與經濟的關系，并以實例佐證之。[關鍵詞】藝術設計經濟性一，藝術設計不等于藝術設計本身是應用性的，藝術設計不能和藝術劃上等號。藝術是藝術家審美理想的物態(tài)化，它可以是藝術家個人審美情趣的個性表達：而藝術設計并不等同于藝術本身，經濟性是其

12、首先要表達的涵義。二、設計的美學范疇就像設計藝術不能和藝術劃等號一樣，設計美學也是不等同于美學的。美學屬于哲學的范疇，而設計作為藝術的一個門類主要以創(chuàng)造功能美為目的，這體現(xiàn)了它的藝術性。另一方面，它的價值必須投入到社會經濟活動中得以實現(xiàn)，則充分體現(xiàn)了它的經濟性。這樣一種實用藝術形態(tài)的使命則是提高人類生存環(huán)境的質量，滿足人們日益增長的物質和文化的需求。設計的美有自己的規(guī)律和要求，但它卻通常受到功能，技術、科技，材料、結構環(huán)境、信息和審美等

13、八種因素的限制。任何一項設計都不是孤立存在的，功能、技術信息和經濟等標準是設計美的前提。極簡主義的審美觀是這樣描述的：工業(yè)文明的標志則是機器美學的興起，一切事物在工業(yè)文明時代變的那么富有規(guī)律，簡潔，經濟功能的原則是一切人類創(chuàng)造物變得簡潔而富有想象空間?！耙虼嗽谶@里，我只想談談設計美學中的經濟性。一方面，設計是往大眾化方向發(fā)展的，是為大多數(shù)人服務的。設計的東西需要被人接受與理解，大眾的審美是設計的第一要素。從現(xiàn)代主義運動興起和發(fā)展的興起和

14、擴散的歷史，也可以看出現(xiàn)代設計與大眾生活而不是決少數(shù)人存在著天然聯(lián)系。因而經濟方面的考慮在現(xiàn)代設計過程中是必不可少的。在日本工業(yè)設計界相當出名的秋田道夫曾經說過：一般人都以為有好的外觀就是好的設計事實上好的設計，需要符合GoodDesignBusiness特色設計是一種生意，要能賣的好得到廣大接受性。另一方面，工業(yè)社會給人們帶來了巨大的財富也改變了人們的消費觀念和生活方式但是它也極大改變了人類賴以生存的自然環(huán)境。森林、物種等人類的基本物

15、質保障正急劇減少，能源日漸枯竭。此時在設計中倡導設計的經濟性是符合設計美的也是順應時代發(fā)展的。正如意大利文藝復興時期最著名的建筑理論家阿爾伯蒂在《論建筑》一書中所說：”我希望在任何時候任何場合建筑師都表現(xiàn)出把實用和節(jié)儉放到第一位的愿望”。阿爾伯蒂這里所說的實用和節(jié)儉便是強調設計的經濟性。三，設計的經濟性所謂設計的經濟性就是指設計師要考慮到經濟核算問題，考慮原材料的費用、生產成本、產品價格運輸、儲藏、展示、推銷等費用的便宜合理，在一般情況

16、下力求以最小的成本獲得最適用美觀和優(yōu)質的設計?，F(xiàn)代設計區(qū)別于沙龍藝術的一個重要特征就是它關注大多數(shù)人的需求。即便是為少數(shù)人設計的豪華型設計產品仍然常常有一個降低成本的問題在兩件其它性能和價值都差不多的情況下，價格較低的一件往往是首選?，F(xiàn)在許多汽車公司所生產的”經濟型”汽車就是一個很好的例子：面對市場無情地競爭，商家采用的經濟型設計將汽車面向大眾，使汽車不再是一個消費不起的高檔產品，而是讓普通家庭也能夠接受的優(yōu)良設計。在材料的選擇上，我們

17、盡量采用環(huán)保產品、可回收和可降解材料等等都體現(xiàn)了設計的經濟性。四、設計與經濟的關系設計與經濟的關系是密切的，同時又是簡單的。設計不可能脫離經濟，而經濟也不可能離開設計，如果說設計是經濟的翅膀那么經濟便是設計的足。簡單來說就好像一只烏兒，要想飛翔便離不開翅膀，沒有翅膀的烏兒只能在地下跑；而烏兒沒有足同樣是可悲的。香港理工大學設計系副主任林衍堂說過：設計就是經濟效益。的確，設計與經濟的關系密不可分在當今這個現(xiàn)代化、信息化程度高的時代如果說設

18、計空有藝術性和美的外觀而不能為人類生存，和發(fā)展服務，不能推動經濟和時代發(fā)展，在現(xiàn)今是沒有市場，也是不能為廣大所接受的。設計要為發(fā)展社會經濟服務，社會經濟狀況的好壞，可以制約藝術設計的發(fā)展；藝術設計的發(fā)展對社會經濟具有推動作用，而不能決定經濟發(fā)展的狀況。歸根結底，設計的價值必須投入到社會經濟活動中得以實現(xiàn)。五、實例解析在藝術設計中要重視實用、經濟、美觀三大原則據說這是周恩來總理于上世紀50年代對藝術設計所提出的要求。隨著社會經濟的高度發(fā)展

19、，人們的審美需求也得到了進一步張揚。然而這種需求也給藝術設計領域帶來了某些錯誤的信息與負面的影響。當下設計的唯美傾向還是相當突出的。想當年氣壓水瓶曾風行一時，但眼下卻被社會所淘汰就在于它的設計雖美觀而不實用。藝術設計只有在實用、經濟的前提下，美的設計才顯實際的價值。正因設計受到實用與經濟的制約，設計的美才給設計師提出了更高的要求。經濟性在功能主義中強調的比較多，包豪斯的創(chuàng)立者格羅庇烏斯在其《包豪斯產品的原則》中明確指出這些產品應該是耐用

20、的、便宜的。在其實際設計過程中包豪斯的建筑設計有一個最為突出的觀點：建筑是為普通人設計的建筑。所以其設計盡量應用工業(yè)產品，以降低造價讓普通人都能消費得起。包豪斯的思想直指住宅的本原核心問題即住宅首先是滿足人的需要?；蛟S每個做設計的人都有著自己獨特的審美意識和設計原則。成熟的或者已經形成自己風格的設計師都能形成自己固定的審美意識并將它們滲透到自己的設計之中?？傊?，對于學習環(huán)境藝術設計的我來說設計的經濟性從我接觸建筑設計和室內設計之日起就給