淺談於梨華的留學(xué)生文學(xué)

1、期末作業(yè)期末作業(yè)題目：淺談於梨華的留學(xué)生文學(xué)目：淺談於梨華的留學(xué)生文學(xué)姓名：夏蕓系別：中文系班級：07級師本（2）班學(xué)號：0701012372010年12月27日3.寫作手法於梨華的小說以寫實手法為主要的寫作形態(tài)，從某種意義上說，一種具有“通俗小說”特點的“高雅文學(xué)”——她的小說有引人入勝的情節(jié)，有清暢流麗的語言，有愛情婚姻的一波三折，有海外生活的奇特和新鮮，同時，她的作品中還融入了海外中國人生存處境的展示和命運走向的思考等內(nèi)容。她在創(chuàng)

2、作中，注重突出“個人”，并在意識流的運用、個人內(nèi)心的挖掘、對禁忌的涉及、對生存的價值和意義進行反思、結(jié)構(gòu)技巧的創(chuàng)新等方面留下了明顯的現(xiàn)代主義文學(xué)的痕跡。她的作品突出強調(diào)“個人”，并對心理有著深度的揭示，從某種意義上說，作品中人物在北美的遭際也是於梨華個人感受的文學(xué)表現(xiàn)。在《小琳達》中，在面對小琳達的無禮時，燕心的“喉嚨被一種驟然而來的惱怒塞住了”，這是一種活生生的現(xiàn)實感受，形容得如此貼切，這是一種純天然的寫實寫作形態(tài)。而在《別西冷莊園》

3、里有非常自剖式的散文寫作，一般寫作散文多半為生者諱，為死者隱，於梨華并沒有這樣做，反倒用非常白描的方式，對內(nèi)心的感覺一點都沒有加以隱藏！《又見棕櫚，又見棕櫚》巧妙地利用“時空交錯”的技巧，通過人物的意識流動，在觸景生情的回憶中，片斷地展示他在美國、臺灣及童年大陸生活的圖景，刻畫了主人翁牟天磊為代表的一部份留學(xué)生優(yōu)柔寡斷，猶豫不決的懦弱個性和矛盾心理。天磊這個形象在當(dāng)時很有代表性“從某種程度上說，天磊就是我自己?！盵3]於梨華這些描寫“沒

4、有根的一代”的小說，在海外華人文壇被稱為“放逐者之歌”，體現(xiàn)出她以“個人”為中心展開的文學(xué)書寫。4.藝術(shù)風(fēng)格20世紀(jì)50至70年代的北美華文文學(xué)在藝術(shù)上的特征，表現(xiàn)為以對現(xiàn)代主義的追求為基本形態(tài)。臺灣的現(xiàn)代主義作家比較傾向于“模仿西方小說的人物描寫，還引進外來主題，描寫微妙的內(nèi)心活動”，“將自己對世界深深的懷疑、溶入了自己的藝術(shù)形式之中”。[4]而於梨華的漂泊經(jīng)歷使她的創(chuàng)作與現(xiàn)代主義所注重的無根感、孤絕感有著天然的對應(yīng)，因此她的藝術(shù)風(fēng)格

5、從總體上說是現(xiàn)代主義的。臺灣小說之于象征的運用，較多地帶有西方的色彩，往往是依據(jù)作家的主觀感受，將客觀世界扭曲變形，使其成為帶有神秘色彩的寓言世界或夢魔世界。但是也沒有摒棄傳統(tǒng)象征的優(yōu)長，注意將其納入情節(jié)的框架，并使其盡量曉暢化，弱化朦朧、晦澀的意念。於梨華的小說，對“象征”這種以具象隱喻抽象的表現(xiàn)手段，也寄予了很大的興趣。從象征物的選擇來看，她從日常生活中選取可見之物，賦予其浪漫、神秘，甚至荒誕的色彩，如《撤了一地的玻璃球》中的“玻璃