中國當(dāng)代影視劇的審美接受反思

1、1中國當(dāng)代影視劇的審美接受反思中國當(dāng)代影視劇的審美接受反思劉德明劉德明(山西大同大學(xué)文史學(xué)院山西大同大學(xué)文史學(xué)院山西大同山西大同037009)摘要：中國社會的發(fā)展，使影視劇日益成為審美文化的主流。但審美接受的市場化、商業(yè)化傾向，使影視劇呈現(xiàn)出某些弊端。因此，我們要一方面反思當(dāng)代影視劇的弊端和憂患，另一方面更要展望影視劇的發(fā)展前景，建立既能滿足普通大眾娛樂要求，又能表達(dá)人們追求真、善、美的審美理想，有中國特色的影視劇審美文化。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞

2、：影視劇；審美接受；反思；展望藝術(shù)作品的存在和物質(zhì)的存在不同之處就在于它作為審美對象，總是在訴諸人的感官并引起相應(yīng)審美體驗(yàn)的時(shí)候才存在。任何有生命力的藝術(shù)作品，既離不開主體的審美創(chuàng)造，又離不開主體的審美接受。藝術(shù)作品的審美價(jià)值只有經(jīng)由審美接受的過程才能最終體現(xiàn)出來。因此，藝術(shù)創(chuàng)造主體創(chuàng)造出來的藝術(shù)作品，只有通過接受主體的審美接受活動(dòng)，才能真正體現(xiàn)它的社會意義和審美價(jià)值，才能真正形成藝術(shù)的生命力。中國社會的發(fā)展，使影視劇日益成為審美文化的

3、主流。但審美接受的市場化、商業(yè)化傾向，又使受制于收視率、票房率的影視劇出現(xiàn)類型化、單一化等傾向，這些傾向又反過來抑制著影視劇質(zhì)量的提升。一、當(dāng)代影視劇的審美接受特點(diǎn)當(dāng)代影視劇的審美接受特點(diǎn)隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，市場逐漸成為人們生活的中心。生活中有形與無形的存在都被納入了市場，變成了可以用來交換的商品，文化產(chǎn)品自然也在商品之列。文化的商品化，使影視劇日益脫離純粹精神化的審美領(lǐng)域而進(jìn)入大眾消費(fèi)鏈條。同時(shí)，在整個(gè)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)的背景下

4、，由于大眾媒介的廣泛運(yùn)用，復(fù)制手段的多樣化，以及交通運(yùn)輸手段的現(xiàn)代化，更加刺激了影視劇的商品化。而商品化了的影視劇逐步脫離了其審美本性，產(chǎn)生了負(fù)面效應(yīng)。（一）影視劇的模式化（一）影視劇的模式化藝術(shù)消費(fèi)是一個(gè)消費(fèi)者對藝術(shù)作品進(jìn)行選擇和接受的過程。消費(fèi)主體只有3重要。即觀眾不只是接受者，同時(shí)也是創(chuàng)作者。文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂等藝術(shù)的創(chuàng)作帶有一定的自娛性質(zhì)，影視劇則像戲劇、電影一樣，沒有觀眾自身便難以存在，離開了接受，其存在毫無價(jià)值和意義。當(dāng)

5、前，我們要一方面反思當(dāng)代影視劇的弊端和憂患，另一方面更要展望中國影視劇審美文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代的新詮釋，在多種文化主義滲透下，建立既能滿足普通大眾娛樂要求，又能弘揚(yáng)民族時(shí)代精神，有中國特色的影視劇審美文化。黨的十七大進(jìn)一步提出要“提高構(gòu)建社會主義和諧社會的能力”。和諧社會要有與之相適應(yīng)的和諧思維方式，文藝接受觀念和創(chuàng)作觀念也要隨之轉(zhuǎn)變。而影視劇作為受眾最廣泛、關(guān)注程度最高的文藝形式則應(yīng)最先實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變。具體來說，要實(shí)現(xiàn)幾個(gè)方面的轉(zhuǎn)變。（一）表

6、現(xiàn)策略的轉(zhuǎn)變（一）表現(xiàn)策略的轉(zhuǎn)變影視劇的一個(gè)重要的表現(xiàn)策略，就是如何要做到把黨和國家所倡導(dǎo)的主導(dǎo)意識形態(tài)與平民大眾的生活哲學(xué)結(jié)合起來。也就是如何把崇高感和世俗性相結(jié)合。能夠把這兩者很好結(jié)合起來的影視劇，往往是既受到老百姓的歡迎好評，同時(shí)又體現(xiàn)了主流意識形態(tài)，會獲得很高的上座率和收視率。而片面追求浮華的風(fēng)尚與世界影視劇潮流也并不合拍。當(dāng)年，曾在中國一直被吹捧的電影《十面埋伏》，連續(xù)落選“奧斯卡提名獎(jiǎng)”和“金球獎(jiǎng)”，這說明，對這種只講求制作

7、精良而內(nèi)容虛空飄渺、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的作品世界并不認(rèn)同。當(dāng)代經(jīng)典的影視劇在價(jià)值取向和表現(xiàn)手法上的演變，是和我國社會文化的轉(zhuǎn)型、大眾審美心理的轉(zhuǎn)變分不開的。整個(gè)社會的表達(dá)方式從一種集體式的合唱變成了私人化的敘事，人們更關(guān)注個(gè)人的情感，更愿意觀看世俗生活的倫常故事，人們更愿意親近走下神壇的英雄人物。如電視劇《潛伏》，在忠于反特影片弘揚(yáng)真善美的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，敢為人先，特別善于挖掘最能觸動(dòng)觀眾軟肋的東西，善于在愛情、師情、友情上做文章。并把反法