13西方現(xiàn)代建筑二

1、西方現(xiàn)代建筑二,,1640年開始的英國資產(chǎn)階級(jí)革命標(biāo)志著世界歷史進(jìn)入了近代階段。而到了18世紀(jì)末首先在英國爆發(fā)了工業(yè)革命，繼英國之后，美、法、德等國也先后開始了工業(yè)革命。到19世紀(jì)，這些國家的工業(yè)化從輕工業(yè)擴(kuò)展到重工業(yè)，并于19世紀(jì)末達(dá)到高潮。西方國家由此步入工業(yè)化社會(huì)。 這個(gè)時(shí)期，歐美資本主義國家的城市與建筑都發(fā)生了種種矛盾與變化：建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮與工業(yè)革命帶來的新建筑材料和結(jié)構(gòu)對(duì)建筑設(shè)計(jì)思想的沖擊之間的矛

2、盾；建筑師所受的傳統(tǒng)學(xué)院派教育與全新的建筑類型和建筑需求之間的矛盾；城市人口惡性膨脹和大工業(yè)城市的飛速發(fā)展等。,西方現(xiàn)代建筑簡介,背景,一、 現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生 （1）形式與內(nèi)容的矛盾 （2）功能要求的多樣化、復(fù)雜化 （3）新材料、新結(jié)構(gòu)與新形式,西方現(xiàn)代建筑簡介,（1）形式與內(nèi)容的矛盾 第一次世界大戰(zhàn)后，

3、歐洲各國的經(jīng)濟(jì)困難狀況，促進(jìn)了講究實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義做法。,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,愛丁堡中學(xué),巴黎車站,西方現(xiàn)代建筑簡介,,,英國國會(huì)大廈,,格羅皮烏斯（德國）：我們不能再無盡無休地復(fù)古了，建筑不是前進(jìn)就是死亡，建筑沒有終結(jié)，只有革命。勒·柯布西耶（法國）：歷史上的樣式對(duì)我們來說已不復(fù)存在，一種屬于我們時(shí)代的樣式已經(jīng)興起，這是一次革命。,（2）功能要求的多樣化、復(fù)雜化 工業(yè)的發(fā)展和城

4、市的擴(kuò)大使房屋建造數(shù)量飛速增長，類型不斷增多。,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,因而，對(duì)功能的重視，按功能進(jìn)行設(shè)計(jì)的原則推動(dòng)了近代建筑的進(jìn)步。,西方現(xiàn)代建筑簡介,沙利文：形式總是追隨功能。,,,德國通用電氣公司透平機(jī)車間,（3）新材料、新結(jié)構(gòu)與新形式 工業(yè)革命導(dǎo)致社會(huì)、思想和人類文明的巨大進(jìn)步，對(duì)建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 一方面是生產(chǎn)方式和建造工藝的發(fā)展，另一方面是不斷涌現(xiàn)的新材料、新設(shè)備

5、和新技術(shù)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。 尤其是以鋼鐵、混凝土和玻璃在建筑上的廣泛應(yīng)有最為突出。,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,倫敦水晶宮（1851） “水晶宮”位于海德公園內(nèi)，是英國工業(yè)革命時(shí)期的代表性建筑。建筑面積約7.4萬平方米，寬408英尺（約124.4米），長1851英尺（約564米），共5跨，高三層。大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，整個(gè)建筑通體透明，寬敞明

6、亮，故被譽(yù)為“水晶宮”。,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,“水晶宮”雖然功能簡單，但在建筑史上具有劃時(shí)代的意義：所負(fù)擔(dān)的功能是全新的：要求巨大的內(nèi)部空間，最少的阻隔。要求最快速度建造，工期不到一年。建筑造價(jià)大為節(jié)省。在新材料和新技術(shù)的運(yùn)用上達(dá)到了一個(gè)新高度。實(shí)現(xiàn)了形式與結(jié)構(gòu)、形式與功能的統(tǒng)一。擯棄了古典主義的裝飾風(fēng)格，向人們預(yù)示了一種新的建筑美學(xué)特點(diǎn)：輕、光、透、薄，開辟了建筑形式的新紀(jì)元。,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代主

7、義建筑的產(chǎn)生,巴黎博覽會(huì)機(jī)械館（1889） 它運(yùn)用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)，采用鋼制三鉸拱，跨度115米的鐵架結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的單一拱跨度世界紀(jì)錄。陳列館的墻和屋面大部分是玻璃，繼倫敦水晶宮后又一次造出了使人驚異的建筑內(nèi)部空間。,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,法國飛艇庫（1916） 除了鐵、玻璃，還有鋼筋混凝土的重新發(fā)現(xiàn)，19世紀(jì)末對(duì)鋼筋混凝土的重新發(fā)現(xiàn)，人們用它建構(gòu)了許多奇觀。Orly飛艇庫的跨度有

8、96米，高度有58米。,西方現(xiàn)代建筑簡介,（1）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) （2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) （3）維也納學(xué)派 （4）芝加哥學(xué)派 （5）德意志制造聯(lián)盟,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑雛形,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 19世紀(jì)50年代在

9、英國興起。對(duì)工業(yè)化采取了排斥的態(tài)度，要求家具、欄桿、生活用品全部由手工制造。代表人物是拉什金和莫里斯。,西方現(xiàn)代建筑簡介,“紅屋”,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 19世紀(jì)80年代在比利時(shí)興起。這一派認(rèn)為以往的裝飾都過時(shí)了，他們想創(chuàng)造一種簡潔的、植物的美，認(rèn)為這就是工業(yè)化時(shí)代所需要的。創(chuàng)始人是凡.德.費(fèi)爾德、高迪。,西方現(xiàn)代建筑簡介,布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,西方現(xiàn)代建筑簡介,米拉公寓（1905-192

10、0）,古埃爾公園（1900-1914）,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,西方現(xiàn)代建筑簡介,神圣家族教堂（1884年起）,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,維也納學(xué)派 發(fā)源于奧地利，這一派認(rèn)為建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。最堅(jiān)決的一部分人自稱“分離派”，就是要和以前所有的傳統(tǒng)分離。代表人物有奧托.瓦格納，沙里寧等。,西方現(xiàn)代建筑簡介,維也納郵政儲(chǔ)蓄銀

11、行(1903-1912),現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,西方現(xiàn)代建筑簡介,赫爾辛基火車站（1906-1914）,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生,芝加哥學(xué)派 19世紀(jì)70年代在芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱為“芝加哥學(xué)派”。 高層、鐵框架、橫向大窗、簡潔的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。其中，最著名的建筑師是路易斯.沙利文。,西方現(xiàn)代建筑簡介,芝加哥信托大樓,布法羅信托銀行大樓,現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)

12、生,德意志制造聯(lián)盟 一戰(zhàn)前德國為了提升自己的工業(yè)水平建立的一個(gè)類似協(xié)會(huì)的組織。里面有一些建筑師在和工業(yè)界接觸的過程中認(rèn)識(shí)到建筑必須要和工業(yè)接近。他們的風(fēng)格要點(diǎn)仍然是去掉裝飾、向?qū)嵱每繑n。其領(lǐng)袖人物是彼得.貝倫斯。,西方現(xiàn)代建筑簡介,德國通用電氣透平機(jī)車間,（1）沃爾特.格羅皮烏斯 （2）勒.柯布西耶 （3）密

13、斯.凡.德.羅 （4）弗蘭克.勞埃德.賴特,西方現(xiàn)代建筑簡介,二、 現(xiàn)代主義建筑的代表人物及其理論,現(xiàn)代派建筑,“現(xiàn)代主義”建筑思潮與流派首先在西歐形成，進(jìn)而向世界其他地區(qū)擴(kuò)展，并于1928年在瑞士成立了名為國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）的國際性組織。這種思潮批判因循守舊的復(fù)古主義思潮，主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。成為占主導(dǎo)地位的建筑潮流，是西方建筑進(jìn)入了發(fā)展的新時(shí)期。,西方現(xiàn)代建

14、筑簡介,現(xiàn)代派建筑,沃爾特.格羅皮烏斯（德） 他是新建筑運(yùn)動(dòng)的奠基人和領(lǐng)導(dǎo)人之一。擔(dān)任工藝美術(shù)學(xué)?！鞍浪埂钡男ｉL。他從德意志制造聯(lián)盟的貝倫斯那里繼承了簡單化和實(shí)用化的建筑風(fēng)格。采用自由、靈活的布局，充分發(fā)揮現(xiàn)代材料、現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)而取得建筑的藝術(shù)效果。他的風(fēng)格被后人稱為“理性主義”或“功能主義”。,法古斯工廠（1910-1914）,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,包豪斯校舍（1925-1926）,在這個(gè)設(shè)計(jì)中，他首次提出了

15、建筑要從內(nèi)向外的設(shè)計(jì)思想，在構(gòu)圖上他大量使用不對(duì)稱構(gòu)圖。雖然整個(gè)建筑沒有用任何裝飾，但各部分高低錯(cuò)落，體現(xiàn)出一種和諧的外貌。,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,勒.柯布西耶（法） 他是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，他不斷地以新奇的建筑作品以及大量未實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)方案，給人以極大的震動(dòng)和啟發(fā)。 他主張：以往的建筑樣式都是虛構(gòu)的；新建筑需要革命；建筑需要簡單的線、面、塊；大規(guī)模生產(chǎn)房屋；新建筑需要造型藝術(shù)。,薩伏伊別墅（193

16、0）,現(xiàn)代建筑五個(gè)特點(diǎn)：底層架空、橫向長窗、屋頂花園、自由平面、自由立面,著作：《走向新建筑》,漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。,屋頂花園,一層室內(nèi)布置,別墅底層車庫,別墅斜坡內(nèi)觀,別墅螺旋樓梯內(nèi)觀,各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化，顯得空間更加通透

17、,特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又使車流和人流交錯(cuò)；,,起居室,,平臺(tái),,,斜坡,私人起居室,,,,,,主臥,客房,浴室,廁所,廚房,螺旋樓梯,,,功能分析 二層,空間私密性、采光（底層架空，使上部被托起的生活空間遠(yuǎn)離了車流噪音和街市喧嘩） 、防潮、門的開和位置通達(dá)性方便；平臺(tái)面積,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,馬賽公寓（1947-1952）,馬賽公寓的設(shè)計(jì)可謂柯布西耶建筑思想與風(fēng)格手法的集

18、成。,許多處理手法放棄了戰(zhàn)前輕型、精確的機(jī)器材料的工藝技術(shù)，有意識(shí)地揭示從粗制的木模板中澆搗出混凝土的建造過程，完全走到了他早年光潔的純粹主義機(jī)器美學(xué)的對(duì)立面。,公寓基本資料坐落地點(diǎn): 法國, 馬賽, boulevard Michelet 13000 Marseille設(shè)計(jì)時(shí)間: 1946 竣工時(shí)間: 1952,為緩解二戰(zhàn)后歐洲房屋緊缺的狀況而設(shè)計(jì)的新型密集型住宅，充分地體現(xiàn)了勒? 柯布西耶戰(zhàn)前要把住宅群和城市聯(lián)合在一起的想法。

19、馬賽公寓， 是法國第一個(gè)著名的建筑師勒柯布西耶的大型項(xiàng)目。1947年，歐洲仍受二戰(zhàn)德影響，當(dāng)時(shí)勒柯布西耶被委托為法國馬賽轟炸后無家可歸的人設(shè)計(jì)一個(gè)多家庭住宅的住宅區(qū)。,馬賽公寓建造背景：,入口大廳,在入口大廳中所盛行的氣氛像建筑的其他部分一樣，即一種質(zhì)樸的調(diào)和。質(zhì)樸可以由它去除了所有通常和這種空間相聯(lián)系的裝飾性構(gòu)造中看出。例如，玻璃和裸露的混凝土相連接,居住單元的底層包括兩排15個(gè)底部架空柱，這些柱子把整個(gè)建筑抬高了8米多。,入口門廳被

20、放入整體布局中，與防火安全梯和商業(yè)的載貨升降梯一起形成和地面接觸的幾個(gè)稀有處之一。,地面層是敞開的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是居住層 ，大樓共有18層，有23種不同的戶型，共337戶，可供1500-1700名居民居住，提高了居民選擇的自由度，突破了承重結(jié)構(gòu)的限制，從單身住戶到8個(gè)孩子的家庭都可找到合適的住房。,1,愜意的“街區(qū)”,通過精心的設(shè)計(jì)，在明暗光線的對(duì)比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺效應(yīng)。,

21、中心走廊,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,密斯.凡.德.羅 密斯作為一個(gè)個(gè)性鮮明的現(xiàn)代主義建筑大師，它的建筑經(jīng)驗(yàn)和技藝主要是通過實(shí)踐得來的，雖然它的言論不多，影響卻廣泛而深遠(yuǎn)。 他有一個(gè)著名的觀點(diǎn)：少就是多(less is more),巴塞羅那世博會(huì)德國館（1928-1929）,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,建筑外觀平穩(wěn)簡潔，沒有任何裝飾線腳。建筑材料選擇相當(dāng)考究，一些材料的質(zhì)地和顏色所造成的強(qiáng)烈對(duì)比效果，產(chǎn)生出一種

22、高尚、雅致和鮮亮的氣氛，體現(xiàn)了現(xiàn)代精神?？臻g布局靈活多變，生動(dòng)體現(xiàn)了流動(dòng)空間概念。,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,范斯沃斯住宅 整個(gè)住宅墻面都是透明的玻璃幕墻，像水晶一般純凈、端莊而典雅，在周圍樹叢的掩映下顯得極為動(dòng)人。,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,西格拉姆大廈(1954-1958) 戰(zhàn)后密斯最著名的設(shè)計(jì)。外形極為簡單，綜合了當(dāng)時(shí)已知的各種先進(jìn)技術(shù)，內(nèi)部的設(shè)施尤其全面周到。其玻璃幕墻更是后來諸多

23、摩天大樓仿效的對(duì)象。直 到今天仍 未斷絕。,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,賴特是20世紀(jì)美國最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他的建筑思想與歐洲現(xiàn)代主義者們的最大不同在于他對(duì)自然環(huán)境的關(guān)注，這是他的“有機(jī)建筑”的重要內(nèi)容，他的有機(jī)建筑論是他一生的生活、教育、工作的過程中逐漸發(fā)展、成熟起來的。,東京帝國飯店（1922）,弗蘭克.勞埃德.賴特,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,流水別墅最成功之處在于與周圍自然風(fēng)景密切結(jié)合。渾然天成的人工

24、建筑與大自然的地形、林木、山石、流水關(guān)系密切，景色互相襯映，互相滲透，融為一體了。是對(duì)賴特“有機(jī)建筑”理論的良好詮釋。,流水別墅（1935-1937）,流水別墅正名應(yīng)為考夫曼別墅。是考夫曼請(qǐng)賴特設(shè)計(jì)的一個(gè)周末度假屋。,,,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代派建筑,它是一組率性的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔餃喨灰惑w，豐富多彩的沙漠植物就是其自然的飾物，給人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。,西塔里埃森（1938）

25、,西塔里埃森所在地是美國西部的一大片荒原。賴特帶領(lǐng)學(xué)員親手建造起來的。,,,（1）技術(shù)精美傾向 （2）野性主義傾向 （3）典雅主義傾向 （4）高技術(shù)派傾向 （5）講究“人情化”與地方性傾向

26、 （6）幾何形體構(gòu)成的運(yùn)用 （7）“象征”意義的運(yùn)用 （8）其他流派,西方現(xiàn)代建筑簡介,三、 現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,第二次世界大戰(zhàn)后的20世紀(jì)50~60年代，由于戰(zhàn)后恢復(fù)、重建所需，使現(xiàn)代主義建筑得到加速的普及與發(fā)展。 在現(xiàn)代主義建筑的原則下，建筑

27、師們?cè)趧?chuàng)作思想與手法上顯示出分化和多樣發(fā)展的趨勢，主要可以歸納為以下幾種傾向。,西方現(xiàn)代建筑簡介,（1）技術(shù)精美傾向 也被稱為“密斯風(fēng)格建筑”。其特征為：建筑造型簡潔、以純凈、透亮為特點(diǎn)，采用精致的鋼與玻璃等建筑構(gòu)件，加以精心施工，來獲得精美的藝術(shù)效果。代表建筑師：密斯、SOM事務(wù)所,芝加哥湖濱公寓（1953）,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,西方現(xiàn)代建筑簡介,紐約利華大廈（1953）,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,伊利諾伊州工學(xué)院建筑系館（1

28、953）,西方現(xiàn)代建筑簡介,（2）野性主義傾向 主要是為了與過于純凈的技術(shù)精美傾向相對(duì)照。這種風(fēng)格往往以不加飾面的混凝土為材料，將笨重的構(gòu)件冷酷的碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。代表建筑師：柯布西耶、丹下健三,昌迪加爾城（1956）,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,,,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,倉敷市廳舍,耶魯大學(xué)建筑藝術(shù)系館（1959-1963）,西方現(xiàn)代建筑簡介,（3）典雅主義傾向 以現(xiàn)代建筑材

29、料、現(xiàn)代技術(shù)與簡潔的體形來再現(xiàn)古典主義建筑的典雅、端莊，使人聯(lián)想到古典主義的建筑形式，故而又被稱為“新古典主義”。代表建筑師：斯東、約翰遜、雅馬薩奇,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,紐約世貿(mào)中心大廈（1973）,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,美國西北人壽保險(xiǎn)公司大廈（1961-1964）,謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館（1958-1966）,西方現(xiàn)代建筑簡介,（4）高技術(shù)派傾向 設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)更多的處于美學(xué)考慮——機(jī)器美學(xué)或技術(shù)美學(xué)。它的特點(diǎn)

30、是：特別注重對(duì)結(jié)構(gòu)與設(shè)備的處理，或袒露結(jié)構(gòu)，或暴露各種設(shè)施、設(shè)備及各種管道線纜。代表建筑師：羅杰斯、福斯特等,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心（1977）,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,倫敦勞埃德大廈（1978-1986）,香港匯豐銀行（1989）,西方現(xiàn)代建筑簡介,（5）講究“人情化”與地方性的傾向 首先活躍于北歐，芬蘭建筑師阿爾托是典型代表，日本中東地區(qū)的建筑師也為此作出嘗試。這種風(fēng)格往往偏愛傳統(tǒng)的地

31、方材料，注重地方的傳統(tǒng)與特色，并十分重視建筑與人體的尺度相宜。代表建筑師：阿爾托,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓（1950-1955）,西方現(xiàn)代建筑簡介,（6）幾何形體構(gòu)成的運(yùn)用 利用幾何形體來構(gòu)成建筑平面與形體，強(qiáng)調(diào)形態(tài)構(gòu)成所表現(xiàn)的形式美，以此“突破”現(xiàn)代主義建筑的千篇一律。,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,紐約古根海姆美術(shù)館（1959）,巴西國會(huì)大廈（1958）,西方現(xiàn)代建筑簡介,（7）“象征”意義的運(yùn)用

32、為了使建筑具有與眾不同的“個(gè)性”而使人難以忘懷，運(yùn)用了具有“象征”性的形象。象征又可分為“抽象”的象征與“具象”的象征。代表建筑師：小沙里寧、伍重。,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,耶魯大學(xué)冰球館（1953-1959）,環(huán)球航空公司候機(jī)樓（1952-1956）,杜勒斯國際機(jī)場候機(jī)樓（1958-1962）,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,悉尼歌劇院（1959-1973）,西方現(xiàn)代建筑簡介,（8）其他流派 后現(xiàn)代主義——近三十年來

33、一切修正或背離現(xiàn)代主義的傾向和流派的總稱。在建筑藝術(shù)中追求復(fù)雜性和矛盾性，表述的是一種突破建筑藝術(shù)規(guī)律性、邏輯性的建筑美學(xué)觀念，實(shí)質(zhì)上是忽視形象與功能相聯(lián)系的一種形式主義建筑思想。 解構(gòu)主義——它不同于“結(jié)構(gòu)是確定的統(tǒng)一整體”的結(jié)構(gòu)主義，而是采用歪扭、錯(cuò)位、變形的手法，使建筑物顯得偶然、無序、奇險(xiǎn)、松散，造成似乎已經(jīng)失穩(wěn)的態(tài)勢。其實(shí)解構(gòu)的“構(gòu)”只不過是建筑構(gòu)圖之“構(gòu)”。,現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展,西方現(xiàn)代建筑簡介,現(xiàn)代建筑的多樣