考研藝術(shù)設(shè)計(jì)史第四章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)總結(jié)

1、第四章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)名詞解釋裝飾藝術(shù)一詞起源于1925年在法國(guó)巴黎舉辦的現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)，指的是兩次大戰(zhàn)期間，大約是1920年代至30年代一種流行風(fēng)格。此一風(fēng)格不僅反映在建筑設(shè)計(jì)上，同時(shí)也影響了當(dāng)時(shí)美術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)的設(shè)計(jì)格調(diào)，如家俱、雕刻、衣服、珠寶與圖案設(shè)計(jì)等等。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展，無(wú)論從材料還是形式上，都受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響。但他的設(shè)計(jì)立場(chǎng)仍是為少數(shù)權(quán)貴階層服務(wù)，是一種精英主義設(shè)計(jì)。在很大程度上，它依然是傳統(tǒng)的裝

2、飾運(yùn)動(dòng)，與強(qiáng)調(diào)服務(wù)大眾，大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相區(qū)別。這次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格追求華麗裝飾，以滿(mǎn)足人們對(duì)產(chǎn)品形式美感的需求，其性質(zhì)是一場(chǎng)形式主義運(yùn)動(dòng)，也是一場(chǎng)承上啟下具有國(guó)際性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它最終的目標(biāo)是通過(guò)藝術(shù)家們掌握手工藝和使設(shè)計(jì)適應(yīng)于批量生產(chǎn)的需要來(lái)結(jié)束藝術(shù)與工業(yè)實(shí)踐舊有的沖突和藝術(shù)與手工藝人之間舊有的勢(shì)力差別。背景1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的離傳統(tǒng)太遠(yuǎn)，發(fā)展的潛力逐漸消失，一些新藝術(shù)家們開(kāi)始主張從傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取精華與新時(shí)代結(jié)合。2、包豪斯的影響。藝術(shù)家

3、們從包豪斯的設(shè)計(jì)思想、教育理念和實(shí)踐中收到影響，認(rèn)為應(yīng)該以更加簡(jiǎn)潔的方法、運(yùn)用現(xiàn)代物質(zhì)材料進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，以滿(mǎn)足機(jī)器生產(chǎn)的要求。3、歐洲上流社會(huì)對(duì)藝術(shù)家們的贊助。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家收到上流社會(huì)的贊助，設(shè)計(jì)出富有異國(guó)情調(diào)的裝飾風(fēng)格，并將其展示于社會(huì)，構(gòu)成了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生的社會(huì)基礎(chǔ)。4、現(xiàn)代主義的影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在材料的選擇和設(shè)計(jì)主題方面受到現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的影響。如麥金托什等人的直線(xiàn)風(fēng)格。5、埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性?！把b飾藝術(shù)”從古代埃

4、及華貴的裝飾特征中尋找形式借鑒營(yíng)養(yǎng)。距今幾千年的埃及古物，特別是圖坦卡蒙墓出土的器物，具有簡(jiǎn)單的幾何圖形，使用金屬色系列和黑白色彩系列，卻達(dá)到高度裝飾的效果。這給予設(shè)計(jì)師強(qiáng)而有力的啟示，這些裝飾設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格傳入歐洲以來(lái)又一次重要的外來(lái)影響6、原始藝術(shù)的影響。20世紀(jì)初以來(lái)，原始藝術(shù)的影響，特別是來(lái)自非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)對(duì)于歐洲前衛(wèi)藝術(shù)界的影響是非常大的。其中非洲部落舞蹈面具的象征性和夸張?zhí)攸c(diǎn)，非洲雕塑特別是木雕的明快簡(jiǎn)練，

5、給了西方的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們很大的啟發(fā)。7、簡(jiǎn)單的幾何外形。自19世紀(jì)中期的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)以來(lái)，大部分的設(shè)計(jì)探索都是從有機(jī)的自然形態(tài)中尋找裝飾的動(dòng)機(jī)。因此，與工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系比較密切、具有強(qiáng)烈時(shí)代特征的簡(jiǎn)單幾何外形自然就成為20世紀(jì)20年代研究的中心。常用的幾何圖案包括有陽(yáng)關(guān)放射型、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、埃及金字塔形等。8、舞臺(tái)藝術(shù)的影響。俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)，法國(guó)服裝設(shè)計(jì)，美國(guó)爵士樂(lè)都對(duì)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的

6、影響。它們的節(jié)奏、韻律感以及強(qiáng)烈的色彩都通過(guò)設(shè)計(jì)得到了一定的體現(xiàn)。9、汽車(chē)的影響。汽車(chē)作為20世紀(jì)文明的新象征，啟發(fā)了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們大膽地采用現(xiàn)代工業(yè)文明的成果，作為自己的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)，在形式上和思想上都具有相當(dāng)重要的啟迪作用。風(fēng)格特點(diǎn)（1）設(shè)計(jì)形式呈現(xiàn)多樣化，但仍具有統(tǒng)一風(fēng)格，注重表現(xiàn)材料的質(zhì)感與光澤，不回避鋼鐵，玻璃新型材料；（2）設(shè)計(jì)中多采用幾何形狀或用折線(xiàn)進(jìn)行裝飾，但又不過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)和直線(xiàn)（3）色彩設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)

7、比色和金屬色，有著豐富的線(xiàn)條裝飾與逐層退縮結(jié)構(gòu)的輪廓不再回避機(jī)械形式，。（4）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。影響（評(píng)價(jià)）1、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從材料的運(yùn)用，到裝飾的動(dòng)機(jī)，直到產(chǎn)品的表面處理技術(shù)，無(wú)論哪一個(gè)方面，這個(gè)風(fēng)格都有不少可以借鑒和學(xué)習(xí)的地方，它的東方和西方結(jié)合、人情化與機(jī)械化的結(jié)合的嘗試，更是80年代的后現(xiàn)代主義時(shí)期重要的研究中心。從形式上看，20、30年代的這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格與80年代的后現(xiàn)代主

8、義風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，從意識(shí)形態(tài)方面來(lái)說(shuō)，也有類(lèi)似的地方。2、“裝飾藝術(shù)“運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)承上啟下的運(yùn)動(dòng)，它既對(duì)“工藝美術(shù)“運(yùn)動(dòng)、“新藝術(shù)“運(yùn)動(dòng)的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對(duì)，而對(duì)于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格也加以批評(píng)。因此，雖然在裝飾趨向上與前兩個(gè)運(yùn)動(dòng)有相似之處，但是從承認(rèn)工業(yè)化的角度來(lái)看，已很難說(shuō)第四章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)奧里維伯納德公共建筑設(shè)計(jì)倫敦斯特蘭宮殿大旅館具有非常典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，顯示出豪華、富貴的氣派。電影院建筑設(shè)計(jì)萊塞斯特廣場(chǎng)電影院電影院

9、建筑設(shè)計(jì)奧迪安電影院受美國(guó)好萊塢風(fēng)格的影響，體現(xiàn)出鮮明的裝飾藝術(shù)特征。高層建筑設(shè)計(jì)英國(guó)廣播公司大廈（BBC大廈）這座建筑物既有現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格，又有裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征。高層建筑設(shè)計(jì)胡弗工廠(chǎng)大樓將豪華的裝飾特征與流線(xiàn)型風(fēng)格融為一體，曲線(xiàn)和色彩的處理體現(xiàn)出古代埃及、美洲的阿斯特克和俄國(guó)芭蕾舞等多種文化的并存，具有折衷主義設(shè)計(jì)思想。陶瓷設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)造型簡(jiǎn)單，幾何化風(fēng)格明顯，色彩普遍運(yùn)用翡翠和銀白色，被稱(chēng)為“室內(nèi)茉莉式”。克拉里斯克里夫陶瓷設(shè)計(jì)“

10、怪誕”系列、“得里西亞”系列、“克羅庫(kù)斯”系列、“我的花園”系列等。蘇茜庫(kù)柏陶瓷設(shè)計(jì)（骨灰瓷）具有獨(dú)特的現(xiàn)代主義風(fēng)格和強(qiáng)烈的時(shí)代精神，最終的貢獻(xiàn)是將陶瓷設(shè)計(jì)運(yùn)用于機(jī)械化大生產(chǎn)中，1904年，她被授予“英國(guó)皇家設(shè)計(jì)師”。始進(jìn)行設(shè)計(jì)改革，表現(xiàn)出大眾化、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)傾向和顯著的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。夏洛特里德陶瓷設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)色彩艷麗，造型很具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征。麥肯茲伍利哥姆林建筑設(shè)計(jì)紐約電話(huà)公司大廈接近法國(guó)的裝飾風(fēng)格。威廉姆斯范艾倫克萊斯勒大廈采用鋼結(jié)