淺談京劇藝術(shù)論文

1、湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)課程論文湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)課程論文學(xué)院：院：班級(jí)：級(jí)：姓名：名：學(xué)號(hào)：號(hào)：課程論文題目：淺談京劇藝術(shù)課程論文題目：淺談京劇藝術(shù)課程名稱(chēng)：收藏知識(shí)與藏品欣賞課程名稱(chēng)：收藏知識(shí)與藏品欣賞評(píng)閱成績(jī)：評(píng)閱成績(jī)：評(píng)閱意見(jiàn)：評(píng)閱意見(jiàn)：成績(jī)?cè)u(píng)定教師簽名：成績(jī)?cè)u(píng)定教師簽名：日期：日期：“做”指舞蹈化的形體動(dòng)作，做工包括手、眼、身、法、步，都是要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練。“打”指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。京

2、劇同時(shí)也借助外物來(lái)表現(xiàn)人物的情感，例如青衣的水袖：喜則舞袖；怒則擲袖；氣惱時(shí)甩袖；羞愧則以袖掩面；驚呆則雙手垂袖；向外抖袖表示抗拒；向內(nèi)抖袖表示惶恐等等。同時(shí)，京劇藝術(shù)又講究語(yǔ)言準(zhǔn)確、鮮明生動(dòng)、精煉含蓄。與此同時(shí)，京劇藝術(shù)中的舞蹈極講究條理，“三五步行遍天下；六七八百萬(wàn)雄兵；一個(gè)圓場(chǎng)千百里；一支曲牌五更天”。反映了生活中的真實(shí)美感，京劇就是藝術(shù)的美來(lái)源于生活的體現(xiàn)。（二）（二）京劇伴奏樂(lè)器京劇伴奏樂(lè)器分打擊樂(lè)與管弦樂(lè)。其中打擊樂(lè)器有板、

3、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸等，稱(chēng)為“武場(chǎng)”；管弦樂(lè)器有京胡、京二胡、月琴、三弦，稱(chēng)為“文場(chǎng)”。在戲曲舞臺(tái)上，人物的一切行動(dòng)，包括最隱秘的思想活動(dòng)，都是通過(guò)舞蹈化的身段動(dòng)作、音樂(lè)化的念白和演唱，并在音樂(lè)的伴奏中進(jìn)行的，由各種打擊樂(lè)器的音響組成的“鑼鼓經(jīng)”，起著極其重要的作用。（三）（三）京劇行當(dāng)京劇角色的行當(dāng)，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工。“生”是除了花臉以及丑角以外

4、的男性角色的統(tǒng)稱(chēng)，又分老生、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱(chēng)，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門(mén)旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦?！皟簟彼追Q(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！俺蟆卑缪菹矂〗巧蛟诒橇荷夏ㄒ恍K白粉，俗稱(chēng)小花臉。（四）京劇中的優(yōu)秀人才1927年，北京《順天吋報(bào)》舉辦京劇旦角名伶評(píng)選，其中梅蘭芳以演《太真外傳》，尚小云以演《摩登伽女》，程硯秋以演《紅拂傳》，荀慧生以