外國美術(shù)史結(jié)構(gòu)圖-4

1、1第四章第四章17、18世紀的歐洲藝術(shù)（從天國到凡塵）世紀的歐洲藝術(shù)（從天國到凡塵）以意大利、西班牙為代表的天主教國家巴洛克藝術(shù)以法國為代表的君主專制國家古典主義以荷蘭為代表的資本主義國家現(xiàn)實主義三個流派：三個流派：承前啟后、繼往開來。繼承文藝復興傳統(tǒng)，并開辟了一個新時代。16世紀末17世紀初產(chǎn)生了三個流派，學院派美術(shù)、巴洛克藝術(shù)、卡拉瓦喬的現(xiàn)實主義藝術(shù)。學院派美術(shù)影響了古典主義藝術(shù)，巴洛克藝術(shù)影響了洛可可和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝

2、術(shù)影響了歐洲各國顯示主義，還對18世紀市民藝術(shù)、19世紀批判現(xiàn)實主義有影響。兩股力量：兩股力量：流派競爭激烈，藝術(shù)家隊伍分化，分為兩股力量，傾向上層社會（學院派和巴洛克），傾向于下層平民（卡拉瓦喬）。三派競爭：三派競爭：北部現(xiàn)實主義力量較強，卡拉瓦喬把現(xiàn)實主義帶到羅馬；博洛尼亞是學院派的發(fā)祥地，卡拉奇把學院派帶到羅馬；后來巴洛克藝術(shù)在羅馬發(fā)展，羅馬成為三派中心。競爭結(jié)果是巴洛克占上風。學院派的古典主義起源于意大利，卻最終在法國扎根?？ɡ?/p>

3、瓦喬的藝術(shù)也未能在羅馬站住腳。18世紀，巴洛克巴洛克走向衰落，意大利在歐洲舞臺失去主角地位。博洛尼亞學院博洛尼亞學院：歐洲最早的美術(shù)學院，創(chuàng)始人是卡拉奇兄弟。產(chǎn)生原因：繼承先輩經(jīng)驗，培養(yǎng)新人；引正路，不受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)影響。強調(diào)繪畫的最高標準是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、柯羅喬的典雅與風韻、威尼斯畫派的色彩等。學院派藝術(shù)從一開始就有折衷主義色彩；強調(diào)法則、保守、缺乏創(chuàng)新；技法上重素描輕色彩。卡拉奇三兄弟兄弟卡拉奇三兄

4、弟兄弟：阿尼巴卡拉奇，羅馬法爾內(nèi)塞宮天頂畫《酒神巴庫斯和阿里阿德涅》；《逃往埃及路上休息的風景》是一幅典型的古典主義風景畫，“英雄式的風景畫”；他也畫過一些表現(xiàn)生活題材的作品《吃大豆的人》、《肉店》。其他學院派畫家其他學院派畫家：格列尼，《曙光女神》，架上《歐羅巴被劫》、《圣母的少年時代》等。圭爾奇諾，學院派中最具豪放特色的畫家，羅馬魯多維西俱樂部天頂畫《曙光女神》。多明尼基諾、喬凡尼朗弗朗?？ɡ邌炭ɡ邌蹋鹤诮填}材世俗化，把流浪漢、

5、農(nóng)民、漁夫的形象引進神圣的教堂。他是一位革新者和叛逆者，其藝術(shù)充滿了鮮明的民主主義思想，直率的描繪出了人類情感的微妙復雜的一面。強調(diào)描摹現(xiàn)實，無論美丑，他在繼承了文藝復興傳統(tǒng)筆法嚴謹、色彩沉著的基礎(chǔ)上，更在光線明暗的運用上自有心得。早期作品《抱水果籃的孩子》、《酒神巴庫斯》、《逃往埃及途中》、《彈曼陀鈴的姑娘》、《女卜者》有濃郁的生活氣息；約1590年，祭壇畫《使徒馬太和天使》，祭壇畫《基督下葬》、《圣母之死》等；《多疑的多瑪》、《參拜

6、圣地人的圣母》。其追隨者其追隨者：歐真蒂萊斯琪（《逃往埃及途中的休息》）和他的女兒阿真蒂萊斯琪《朱迪絲與荷羅粉絲》；列斯巴達《圣彼得受難圖》；巴曼夫列迪；卡洛薩拉塞尼。地方畫派中現(xiàn)實主義傾向的畫家地方畫派中現(xiàn)實主義傾向的畫家：17世紀熱那亞畫派的別斯特勞茲《老風流》、《托維特的痊愈》；曼圖亞畫派的多菲奇《演員肖像》、《手持歌利亞頭的大衛(wèi)》；那不勒斯畫派的薩洛薩《男子肖像》；威尼斯畫派的約翰里斯；佛羅倫薩畫派的馬勞塞里；羅馬畫派的卡洛馬拉

7、提等。巴洛克（巴洛克（BaroqueBaroque）：18世紀古典主義藝術(shù)理論家對于上個世紀一種藝術(shù)風格的稱呼，有墮落瓦解的含義，后來才有較公正的評價。產(chǎn)生于16世紀下半期，盛期17世紀，18世紀除北、中歐外衰落。這個術(shù)語首先用于建筑，發(fā)源于意大利，被教會利用，為教會服務(wù)。以其熱情奔放、運動強烈而自成一體，與16世紀文藝復興美術(shù)的莊重相區(qū)別。發(fā)揚了現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，克服了16世紀后期樣式主義的消極傾向。影響了歐洲各國的美術(shù)流派，使17世紀有

8、“巴洛克時代”之稱。巴洛克藝術(shù)的特點巴洛克藝術(shù)的特點：豪華宗教特色享樂主義特色；浪漫主義強調(diào)幻想與幻覺；富有激情性反映內(nèi)心世界；運動感重視節(jié)奏變化和畫面空間感；綜合性建筑雕刻和繪畫的綜合，建筑與環(huán)境的綜合；濃重的宗教色彩。貝尼尼：貝尼尼：雕刻《大衛(wèi)》、《普魯東搶劫珀爾塞福涅》、《阿波羅和達芙娜》，1623年進入教廷為教廷服務(wù)，建筑與雕刻結(jié)合的青銅華蓋，雕刻頂峰是16451647年間為卡爾納羅禮拜堂作的圣德列薩祭壇，“四河”噴水池、《特列

9、同噴水1717世紀世紀學院學院派17、18世紀世紀的意大意大利三種國家三種國家三種制度三種制度三種藝術(shù)三種藝術(shù)卡拉卡拉瓦喬瓦喬與地方地方畫派畫派巴洛巴洛克美克美術(shù)的術(shù)的形成形成與發(fā)與發(fā)展3維米爾維米爾：其作品與“小畫派”其他畫家有所區(qū)別，不以情節(jié)引人入勝，也不描繪過多的生活細節(jié)，而是以一種抒情情調(diào)給人美的享受。最主要的風景畫描繪其故鄉(xiāng)的《德爾夫特風景》、《小巷》。他大部分作品表現(xiàn)了舒適、安閑的中產(chǎn)階級家庭生活，《倒牛奶的女仆》、《穿藍衣

10、讀信的少女》、《花邊女工》、《戴頭巾的少女》。其他畫家其他畫家：特鮑赫：《音樂課》、《年輕姑娘給一位婦人讀信》；霍赫，《在地窖門前》、《一個荷蘭家庭的庭園》；梅蒂綏，《一位紳士驚擾了晨妝時的年輕婦女》。荷蘭風景畫荷蘭風景畫：17世紀荷蘭形成完全獨立的風景畫科。雷斯達爾，他在寫實精度和細節(jié)的纖巧上并不突出，但總能顯示出渾厚的力量。雄偉的氣勢，閃爍的光影，使風景畫提高到史詩般的地位，被譽為17世紀荷蘭最重要的風景畫大師，《急流》、《猶太人的

11、墓地》等。霍貝瑪，他的作品有如優(yōu)雅的田園抒情詩，展示了荷蘭鄉(xiāng)村的寧靜與美麗，洋溢著明朗樂觀的情緒，《米德爾哈尼斯的道路》（《并木林道》，1868年）。靜物畫靜物畫：也成為獨立畫科。威廉考爾夫等。西班牙藝術(shù)繁榮條件西班牙藝術(shù)繁榮條件：西班牙文學對美術(shù)的有力影響；西班牙地方畫派中現(xiàn)實力量的存在和發(fā)展；意大利卡拉瓦喬主義的影響。此時最偉大的文學代表是塞萬提斯和戲劇家維加。特點特點：觀察現(xiàn)實生活，反映人民群眾的愛好和思想，并在作品中力求表現(xiàn)出民

12、族精神（塞維利亞城“波德格涅斯風格”—西班牙的卡拉瓦喬主義）；在肖像畫，特別是下層人民的肖像畫中，人物往往有堅定、冷峻、尊嚴和剛毅的力量。里貝拉里貝拉：《圣巴多羅買的殉教》、《圣伊涅薩》，肖像畫《笑著的德謨克里特》、《第歐根尼》、富有農(nóng)民氣質(zhì)的肖像畫《跛足者》及《圣安德烈》等，晚期《牧人來拜》。蘇巴朗蘇巴朗：塞維利亞畫派代表之一，藝術(shù)主要描繪寂靜的僧侶世界，《圣勞倫斯的殉教》、《墓室中的圣方濟格》，肖像畫《圣馬格麗達》、《依別列斯肖像》

13、，靜物畫《有桔子和檸檬的靜物》，晚期作品日益帶有一種宗教色彩和唯美主義的傾向，如60年代的《磔刑》。委拉斯貴支委拉斯貴支：早期作品有《賣水的人》、《煮蛋的老婦人》、《酒神巴庫斯》等。在意大利繪《火神的鍛鐵場》?！恫剂羞_的投降》（16341635）顯示其去意大利受到的文藝復興特別是提香的影響，色彩明亮。3040年代宮廷肖像《拉弗拉格》、《腓力四世騎馬像》，表現(xiàn)上層人物肖像不粉飾和美化，因此被叫做真理畫家；親友像《馬蒙塔涅斯像》；表現(xiàn)下層人

14、民的《伊索》、《默尼普》。宮廷丑角和侏儒像?！督袒视⒅Z森十世肖像》（1649）。晚年《紡織女工》、《鏡前的維納斯》、《宮娥》、《瑪格麗特公主像》等。背景背景：委拉斯貴支逝世后，黃金時期基本結(jié)束。在馬德里，古典主義抬頭；只有塞維利亞畫派繼續(xù)繁榮。穆立羅穆立羅：塞維利亞畫派的重要代表。1）宗教題材畫，強調(diào)世俗化，表現(xiàn)人間情趣，《圣家族》、《逃往埃及路上的休息》、一系列《無垢受胎》，圣母形象是兒童型的，多少帶有點孩子般的天真和稚氣，被稱為西班

15、牙的拉斐爾；2）風俗畫，大都是描繪街頭的流浪漢和流浪兒的生活，《丐童》、《吃甜瓜和葡萄的孩子》、《數(shù)錢的孩子》。他于1660年創(chuàng)建塞維利亞美術(shù)學院并擔任第一任院長。萊亞爾萊亞爾：作品充滿了狂暴的力量，有象征主義和神秘主義的特點，《死亡的象征》等。馬德里畫派馬德里畫派：背景背景：18世紀西班牙藝術(shù)處于低谷，后在兩個外來畫家的影響下，把流行的古典主義與西班牙顯示主義結(jié)合，形成一種折衷主義的風格。直到18世紀末戈雅的出現(xiàn)，才使得西拔牙美術(shù)重放

16、異彩。戈雅戈雅：浪漫主義美術(shù)先驅(qū)，90年代創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期，作品有銅版組畫《加普里喬斯》（又名《奇想曲》，于1803年最后完成，采用隱喻手法）共80幅、油畫《瘋?cè)嗽骸?、《鞭身教徒的游行》、《查理四世的一家》，還創(chuàng)作不少肖像畫如《何維蘭諾斯肖像》、《穿衣裸體瑪哈》等；他于1814年作《1808年5月3日夜槍殺起義者》；第二部大型銅版畫《戰(zhàn)爭的災難》（18101820年），反映和描繪西班牙人民抵抗法侵略斗爭，分兩部分，共82幅；1814年進入創(chuàng)作