中國第五代導(dǎo)演的藝術(shù)追求

1、吉林大學(xué)影視文化與中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)(核心課)結(jié)課論文題目：中國第五代導(dǎo)演的藝術(shù)追求年級學(xué)號:姓名:學(xué)院專業(yè):二零一一年十二月2他們在其擁有了豐富的生活閱歷的同時，既有的體制與經(jīng)驗(yàn)，卻壓抑了個性的張揚(yáng)與自我的發(fā)揮。雖然同為藝術(shù)，但是電影同詩歌、散文、小說等其他文學(xué)形式不同，它需要強(qiáng)大的資金投入作為支持，是一項(xiàng)花費(fèi)極高的藝術(shù)。人們耗費(fèi)大量的人力、物力之后將電影拍攝出來，經(jīng)過上級部門審批后再投入市場發(fā)行，通過票房收入回收資金實(shí)現(xiàn)贏利。不難看出，

2、至始至終電影都是同票房收入直接掛鉤的。因此電影帶有強(qiáng)烈的商品特性。導(dǎo)演不僅要對自己的藝術(shù)創(chuàng)作負(fù)責(zé)，而且也要對自己影片的票房負(fù)責(zé)。成功的導(dǎo)演必須既能體現(xiàn)藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，又有幾分搞錢的本領(lǐng)。因此第五代導(dǎo)演不得不加大在電影市場化上的力度，這也導(dǎo)致他們的作品一定程度上減少了藝術(shù)上的修養(yǎng)。另外隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，導(dǎo)致去影院的人日益減少，人們都認(rèn)為買碟或在電腦上就可以看到電影，為何還要去影院花錢看，導(dǎo)致電影界生存環(huán)境日益變差。直

3、接導(dǎo)致了他們的電影逐漸變差，電影追求變得模糊。人們對它們的期望也有所下降，他們無疑正面對著大眾對他們的信任危機(jī)。理論上說好的作品應(yīng)當(dāng)有很多觀眾，但的確有藝術(shù)和思想內(nèi)容都好的的作品未必有很多觀眾，判斷藝術(shù)好的作品和“市場”好的作品完全是兩碼事。于是出現(xiàn)了許多影片叫好不叫座的現(xiàn)象。而在這一時期出現(xiàn)的娛樂片、商業(yè)片卻是異軍突起，并以迅猛之勢占領(lǐng)了各大影院票房之冠。眾多電影生產(chǎn)部門面對市場的嚴(yán)峻競爭，為了贏取觀眾的青睞，追求票房的盈利，紛紛將投

4、拍的目光轉(zhuǎn)向了娛樂片，一股勢頭強(qiáng)勁的“娛樂風(fēng)”在中國影院刮起。在這種娛樂風(fēng)暴下中國第五代導(dǎo)演也開始嘗試著去拍攝一些以追求娛樂效果和票房價值為主要目標(biāo)的影片。如張藝謀的《代號“美洲豹”》田壯壯的《搖滾青年》滕文驥的《颶風(fēng)行動》等等。他們力求使電影具有娛樂性但是又帶有一些社會問題的思考，在笑聲的同時帶來一些給人們的心靈的感觸。導(dǎo)演拍片受到的來自方方面面的制約，往往還沒真正進(jìn)入市場，就已感到無所適從，簡單的說，現(xiàn)在的導(dǎo)演，尤其是年輕些的導(dǎo)演都

5、有一種憂患和焦慮：大家都想使勁，但勁又使不出來。第五代導(dǎo)演也不例外，歷史和第五代導(dǎo)演開了個玩笑，就如同當(dāng)初歷史給了他們機(jī)遇一樣，如今又逼迫他們走向了商業(yè)電影。他們拍藝術(shù)電影的突出特征是不注重敘事。他們拍的商業(yè)大片又都不會敘事，因此現(xiàn)在第五代導(dǎo)演的聲譽(yù)有些下降，現(xiàn)代的市場環(huán)境逼迫他們拍攝一些不具太大意義的電影而拍攝一些極富娛樂性的電影，這也是中國現(xiàn)在所有導(dǎo)演面的問題。第五代導(dǎo)演最初的藝術(shù)追求變得模糊，這是令我們痛心的一點(diǎn)，但是中國電影正在