世界室內(nèi)設(shè)計發(fā)展史

1、室內(nèi)設(shè)計的歷史發(fā)展與風(fēng)格流派,環(huán)藝122 夏云,,早期階段（原始社會至奴隸社會中期）,□ 生產(chǎn)技術(shù)落后→解決能力有限→技術(shù)相對簡陋→穴居 窯洞及山洞□ 生產(chǎn)能力不足→物資財富有限→滿足基本要求→形式→巢居□ 生存壓力大 →建造目的單一→ 滿足基本生存要求 →木墻，泥墻,,穴居,,巢居、干欄式建筑,,中期階段（奴隸社會中期、封建社會至工業(yè)革命前期）,□ 生產(chǎn)技術(shù)進步→技術(shù)能力提升→結(jié)構(gòu)復(fù)雜→eg:哥特

2、式 （中：斗拱、瓦磚 西：肋拱）□ 生產(chǎn)能力加強→物資財富增多并集中→大的、消耗性強的→皇宮別墅山野□ 建造目的復(fù)雜化→生活及享樂的觀念→ 形式復(fù)雜、風(fēng)格多樣→洛可可、巴洛克、樓臺亭閣,,斗拱,,瓦磚,,肋拱,,皇宮,故宮（明清二代皇宮）,日本皇宮,,別墅山莊,承德避暑山莊是我國清代署名的皇家園林,,,哥特式建筑,哥特式建筑又譯作歌德式建筑，是位于羅馬式建筑和文藝復(fù)興建筑之間的，1140年左右產(chǎn)生于法國的歐洲建筑風(fēng)

3、格。它由羅馬式建筑發(fā)展而來，為文藝復(fù)興建筑所繼承。哥特式建筑主要用于教堂，在中世紀高峰和晚期盛行于歐洲，發(fā)源于十二世紀的法國，持續(xù)至十六世紀，哥特式建筑在當代普遍被稱作“法國式”（Opus Francigenum），“哥特式”一詞則于文藝復(fù)興后期出現(xiàn)。哥德式建筑的整體風(fēng)格為高聳削瘦，且?guī)Ъ狻Ｒ宰吭降慕ㄖ妓嚤憩F(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，對后世其他藝術(shù)均有重大影響。哥德式大教堂等無價建筑藝術(shù)已列入聯(lián)合國教科文組織的世界遺產(chǎn)，其也成了一

4、門關(guān)于主教座堂和教堂的研究學(xué)問。十八世紀，英格蘭開始了一連串的哥德復(fù)興，蔓延至十九世紀的歐洲，并持續(xù)至二十世紀，主要影響教會。,,哥特式,巴黎圣母院建于1345年,,,巴洛克,巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。 巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式、追

5、求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。 意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。,,巴洛克,羅馬圣卡羅教堂,,,洛可可,風(fēng)格特點：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空

6、間非常復(fù)雜。 洛可可對于府邸形制的影響：府邸整體親切而舒適，平面功能分區(qū)明確，不同于古典主義內(nèi)部功能受到重視，建筑物外表著重條理整飭而內(nèi)部著重功能，房間、院落均為方形抹圓角或圓形、橢圓形、多邊形空間。洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，

7、變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。,,洛可可,,樓,中國名樓之一：黃鶴樓,樓 有作為商業(yè)空間的茶樓酒肆，或作為臥室、書房和觀賞之用體形繁簡不一，有簡單的形式

8、，也有體形復(fù)雜的。,,臺,臺 是最早的園林建筑之一，早期的臺是一種高聳的夯土建筑，古代的宮殿多建造于臺之上。古典園林的臺后演變于廳堂前的露天平臺，既月臺。,,亭,亭 供游人在內(nèi)停留小憩，供游人亭外觀賞。 常把它們的平面設(shè)計成三角、四面、六邊、八邊、扇面、圓形、梅花等不同的形式。,,閣,閣 收藏珍貴文獻。 長方形平面，二層樓，正面滿開窗，其余三面都是石墻。,,當前階段（工業(yè)革命至今）,□ 求實功能，注重運用新

9、的科學(xué)與技術(shù)，追求室內(nèi)空間“舒適度”的提高。□ 講究人情味，在物質(zhì)條件允許的情況下，盡可能追求個性與獨創(chuàng)性。□ 重視室內(nèi)空間的綜合藝術(shù)風(fēng)格。,,室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格,□ 一、傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格 傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線性、色調(diào)及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形” “神”的特征。,,室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格,□ 二、現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造

10、新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱構(gòu)圖手法。,,室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格,□ 三、后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德.奧尼斯1934年的9（西班牙與西班牙語類詩選）一書中。用來描述現(xiàn)在主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種對現(xiàn)在主義純潔性的逆反心理，既為后現(xiàn)代風(fēng)格。,,室內(nèi)設(shè)計風(fēng)

11、格,□ 四、自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認為只有推崇自然、結(jié)合自然才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可以把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園情趣，也常用運用天然木、石、藤、竹、等材質(zhì)質(zhì)樸，巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高

12、雅的氣氛。,,室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格,□ 五、混合風(fēng)格 近年來，建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等。混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，運用多種體例，但設(shè)計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面

13、的總體構(gòu)圖和視覺效果。,,室內(nèi)設(shè)計的流派,□ 一、高技派 高技派（High-Tech）亦稱“重技派”。突出當代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強調(diào)工藝技術(shù)與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港匯豐銀行等。,,室內(nèi)設(shè)計的流派,□ 三、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝

14、的精密細致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境,,室內(nèi)設(shè)計的流派,□ 四、白色派 在20世紀70年代前后最為活躍。他們的建筑作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國當代建筑中的“陽春白雪”?！凹~約5”與“白色派”常為互代。他們的

15、設(shè)計思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響，對純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛，故被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復(fù)興主義。,,室內(nèi)設(shè)計的流派,□ 五、風(fēng)格派 風(fēng)格派的作品雖然沒有可理解的主題，常冠以“構(gòu)圖第X號”之類的名稱。但這些作品有其深層次的內(nèi)涵與意義，它們體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。蒙德里安認為，只要普遍的和諧還未成為日常生活中的現(xiàn)實，那么繪畫就能提供一種暫時的代替。有人認為四四方方

16、的田野、筆直的道路和運河這種人工的荷蘭景色是風(fēng)格派繪畫中隱匿的主題，這種說法未免有些牽強，但風(fēng)格派藝術(shù)確實以一種幾何和精確的方式表達了人類精神支配變化莫測的大自然的勝利，以及寓美于純粹與簡樸之中的思想。,,室內(nèi)設(shè)計的流派,□ 六、超現(xiàn)實派 超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)

17、環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。,,室內(nèi)設(shè)計的流派,□ 七、解構(gòu)主義 解構(gòu)主義作為一種設(shè)計風(fēng)格的探索興起于20世紀80年代，但它的哲學(xué)淵源則可以追溯到1967年。當時一位哲學(xué)家德里達基于對語言學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義的批判，提出了“解構(gòu)主義”的理論。他的核心理論是對于結(jié)構(gòu)本身的反感，認為符號本身已能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。在海德格爾看來，西方的哲學(xué)歷史

18、即是形而上學(xué)的歷史，它的原型是將“存在”定為“在場”，借助于海德格爾的概念，德里達將此稱作“在場的形而上學(xué)”?！?,經(jīng)典作品分析,流水別墅 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代

19、建筑歷史上占有重要地位。,,經(jīng)典作品分析,（1）功能分區(qū)與總平面分析：流水別墅地下室設(shè)置了儲酒室，一層則設(shè)置了廚房和餐廳與起居室，并有大量觀景平臺。,廚房,餐廳,起居室,平臺,儲酒室,,經(jīng)典作品分析,（2）功能分區(qū)與總平面分析：流水別墅二層設(shè)置了主臥與次臥，三層則設(shè)置了書房，二層三層均設(shè)有大量觀景平臺。,主臥,書房,客臥,平臺,主臥,,經(jīng)典作品分析,（3）交通流線分析：交通流線比較合理，并且結(jié)合了觀景的需要。,,經(jīng)典作品分析,（5）別墅

20、立面分析：立面風(fēng)格較為簡約，并且緊密的和地形結(jié)合在一起。,別墅南立面,別墅北立面,別墅東立面,別墅東立面,,當代作品分析,蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心 喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心坐落在巴黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街，當?shù)厝顺Ｒ埠喎Q為“博堡”。 蓬皮杜中心全名為蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心，是坐落于法國首都巴黎Beaubourg區(qū)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。1969年是已故總統(tǒng)蓬皮杜決定興建蓬皮杜中心，設(shè)計者是從49個國家的

21、681個方案中的獲勝者意大利的倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）和英國的理查德·羅杰斯（Richard George Rogers），1972年正式動工，1977年建成，同年2月開館。整座建筑占地7500平方米，建筑面積共10萬平方米，地上6層。整座建筑共分為工業(yè)創(chuàng)造中心、大眾知識圖書館、現(xiàn)代藝術(shù)館以及音樂音響諧調(diào)與研究中心四大部分。 中心大廈南北長168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由兩排

22、間距為48米的鋼管柱構(gòu)成，樓板可上下移動，樓梯及所有設(shè)備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。大廈內(nèi)部設(shè)有現(xiàn)代藝術(shù)博物館、圖書館和工業(yè)設(shè)計中心。它南面小廣場的地下有音樂和聲學(xué)研究所。中心打破了文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計常規(guī)，突出強調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化藝術(shù)的密切關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。,,當代作品分析,蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心,,當代作品分析,頂層平面圖,總平面圖,,當代作品分析,平面分析：,建筑表面

23、面積：約90，000平方米；體積：430，000立方米；樓層高度：共8層，其中6層為地上建筑；共166米長，42米高，60米寬；室內(nèi)面積：每層7，500平方米的巨大平臺；2000年1月1日維修后重新開放，增加了8，000平方米的空間；整座建筑占地7500平方米，建筑面積共10萬平方米。整座建筑共分為四大部分，分別為：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心，除音樂和聲響研究中心

24、單獨設(shè)置外，其他部分集中在一個長166米、寬44．8米、高7米的巨大空間。它的每一層面積都有7500平方米，整座建筑上下均衡，占地l公頃，由13根立柱和84根長48米、重72噸的鋼梁構(gòu)成桁架，由28根圓形鋼管柱支承。蓬皮杜中心前院，占據(jù)了總建筑面積的一半，這座被譽為意大利復(fù)興時期，理想城市回想的廣場，今天已經(jīng)成為了巴黎人享受午后陽光的理想場所之一。在廣場上人們沒有任何的限制，這是屬于他們自己的免費空間。他和意大利西耶那的康波大廣場異

25、曲同工，有一個平緩的坡度，吸引著路人慢慢走到入口。,,當代作品分析,交通流線分析：,蓬皮杜中心前院，占據(jù)了總建筑面積的一半，這座被譽為意大利復(fù)興時期，理想城市回想的廣場，今天已經(jīng)成為了巴黎人享受午后陽光的理想場所之一。在廣場上人們沒有任何的限制，這是屬于他們自己的免費空間。他和意大利西耶那的康波大廣場異曲同工，有一個平緩的坡度，吸引著路人慢慢走到入口。建筑師認為“把面積全都用上是錯誤的，真正的城市空間是前院，正是前院使蓬皮杜中心的成功成

26、為可能。有了前院，人們才有城市歸屬感。入口是城市的延續(xù)，而前院則展示了城市的生活，正是前院把人們引向了蓬皮杜。 建筑是把通常設(shè)在內(nèi)部的功能部分全部設(shè)在建筑外面，每一層面向前院的方位，都設(shè)有寬闊的人行走廊，外層有大型電梯，通過半透明的大管道，參觀者能夠上到頂樓，就像是在騎游樂場的木馬。,,當代作品分析,剖面分析：,建筑物的底層是一個大通間，天花上也同樣布滿了藍色和黃色的管道，空間上部的各色指示牌，已暗示著時代的轉(zhuǎn)型，給人一種新穎

27、與激動的印象。3層以上是現(xiàn)代藝術(shù)展覽館部分，進入展廳后，迎面就是一幅巨大的黑白畫面，這種大大小小的黑色圓盤組合畫象征著機器時代的特征，在白色塑料板的背后還打著燈光，使得畫面對比更加強烈，而且具有立體感。轉(zhuǎn)向右面的對景是一幅紅綠相間對比強烈的抽象圖案，它似乎在說明當代社會和藝術(shù)是豐富多彩的，藝術(shù)家的心態(tài)是熱烈的。在幾層的展廳中，各種現(xiàn)代藝術(shù)派別都有代表作品展示。,,當代作品分析,剖面分析：,由于3-6層內(nèi)部已構(gòu)成一個通用空間，所以除了外門

28、，各層內(nèi)部沒有任何內(nèi)門，交叉的隔板墻使內(nèi)部組成了復(fù)雜的流動空間。,在第6層的西面有一個屋頂平臺，中間是長方形的淺水池，周圍構(gòu)架與人物倒映池中，十分生動。池面中間還浮現(xiàn)一塊石板，上面放著兩個人物雕像，那是英國著名藝術(shù)家亨利?摩爾的作品，圓渾渾的體形，只有行家才能解讀它的內(nèi)涵。不過，它點綴在水池中間倒也能在開闊的空間中起到畫龍點睛的作用。在第4層的平臺上也有一個獨立的抽象雕刻，那是美國著名藝術(shù)家亞歷山大?？ǖ聽柕淖髌?，外面涂上黑漆，和美國華

29、盛頓美術(shù)館東館內(nèi)的藍色雕刻很相像，只是顏色不同。這位藝術(shù)家素以鋼雕刻稱著，他還經(jīng)常做動態(tài)雕刻，是藝術(shù)界頗有影響的一位創(chuàng)新者。,,當代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,蓬皮杜中心主要包括四個部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心，除音樂和聲響研究中心單獨設(shè)置外，其他部分集中在一個長166米、寬44．8米、高7米的巨大空間。它的每一層面積都有7500平方米，整座建筑上下均衡，占地l公頃

30、，由13根立柱和84根長48米、重72噸的鋼梁構(gòu)成桁架，由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內(nèi)柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時改變，使用靈活方便。設(shè)計者曾想過連樓板都可以上下移動，來調(diào)整樓層高度，但未能實現(xiàn)。在中心內(nèi)，大廳里和第五層不定期地舉行展覽會，成為當代藝術(shù)創(chuàng)作活動的見證。,,當代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,與此同時，“中心”還專門設(shè)置了兩個兒童

31、樂園。 一個是藏有2萬冊兒童書畫的“兒童圖書館”，里面的書桌、書架等一切設(shè)施都是根據(jù)兒童的興趣和需要設(shè)置的；另一個是“兒童工作室”， 4歲到12歲的孩子都可以到這里來學(xué)習(xí)繪與此同時，“中心”還專門設(shè)置了兩個兒童樂園。 一個是藏有2萬冊兒童書畫的“兒童圖書館”，里面的書桌、書架等一切設(shè)施都是根據(jù)兒童的興趣和需要設(shè)置的；另一個是“兒童工作室”， 4歲到12歲的孩子都可以到這里來學(xué)習(xí)繪,,當代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,“公共參考圖書館”完

32、全不是傳統(tǒng)意義上的那種舊式圖書館，它擁有當代書籍30萬卷，期刊2400種，幻燈片20萬張，微縮膠卷15000個，唱片1萬張及各種電影、錄像、地圖、磁帶等。 館內(nèi)設(shè)施一律開放，讀者可隨意翻閱開架圖書；也可以通過錄相機隨意選看介紹各國文學(xué)藝術(shù)、科技、民俗等情況的電影、錄像；音樂愛好者可以戴上耳機自由欣賞自己挑選的唱片。館內(nèi)到處都設(shè)有放大閱讀機和復(fù)印機，讀者可隨時用以查閱微縮膠卷和復(fù)制資料。該館還附設(shè)有語言學(xué)習(xí)室，共有40個小房間和40

33、種語言的有關(guān)教材、資料，人們在此可以聽錄音、看教材，選學(xué)各種語言。公共知識圖書館利用寬闊的空間，把圖書館擴大到三層，在15000平米的空間里，唯一的墻是書架，檔案室和書庫之間，沒有任何的區(qū)別，讀者可以享受隨處選閱的歡愉，也可以在漫長的走道中，享受散步的快樂。,,當代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,“國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館”也與那些舊的藝術(shù)博物館不同，集中突出了“現(xiàn)代”二字，專門介紹20世紀以來的西方各種造型藝術(shù)。包括立體派、抽象派、超現(xiàn)實主義

34、派、結(jié)構(gòu)派、概念藝術(shù)及流行藝術(shù)等各種流派的2000幅作品。館內(nèi)藏品的陳列方法也是現(xiàn)代的：一條主要線路按時間順序排列各個流排藝術(shù)的代表作，周圍分設(shè)許多小展室，分別介紹某流派某作家的作品，館內(nèi)還設(shè)有可以自由升降的板架，掛有那些未展出的作品 ，一按動電扭，這些自動板架就可以將那些觀眾所需而未展出的藏品展現(xiàn)在人們面前。 蓬皮杜中心四大機構(gòu)之一的國家現(xiàn)代藝術(shù)

35、博物館，是全世界唯一一座，全面介紹二十世紀至今所有現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的博物館，共展出1200多件造型。建筑，設(shè)計，新媒體等藏品。,,當代作品分析,建筑外觀分析：,蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運輸設(shè)備，藍色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電器設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。在面對廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的

36、透明圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。 設(shè)計者解釋他的設(shè)計意圖時說：“我們把建筑看作同城市一樣的、靈活的、永遠變動的框架。……它們應(yīng)該適應(yīng)人的不斷變化的要求，以促進豐富多樣的活動。”又說：“建筑物應(yīng)設(shè)計得使人在室內(nèi)和室外都能自由自在地活動。自由和變動的性能就是房屋的藝術(shù)表現(xiàn)。”,藍色代表水，綠色代表空氣，黃色代表電力，電梯的動力系統(tǒng)，裝在這些

37、紅色大箱子里。來自空調(diào)系統(tǒng)的水，則由這些蘑菇形白色管道來復(fù)原，看上去的確很像是一座工業(yè)大工廠。,,當代作品分析,建筑外觀分析：,因為通道和功能設(shè)施都在外面，這臺龐大的蓬皮杜機器制造出超級寬敞的內(nèi)部空間，每一層都有兩個足球場那么大，沒有柱子，沒有管道，沒有樓梯也沒有墻，除了法律規(guī)定的防火簾，必要時可以從天花板降下，唯一有墻環(huán)繞的地方，只是衛(wèi)生間和辦公室，而他們都是可以移動的。在里邊我們可以不受架構(gòu)的限制，自由活動。設(shè)計師賦予了人們最大的自

38、由度。在這里所有的空間都是參觀者的，所有設(shè)施都對參觀者開放，沒有任何傳統(tǒng)文化中心的禁忌規(guī)條。所有人都都能能夠各取所需。,,當代作品分析,建筑外觀分析：,西面面向廣場的立面，是幾條有機玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊。東立面的管道和西立面的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。 把內(nèi)部設(shè)施搬到外面，空出大量的空間，設(shè)計師也許正想通過這樣的設(shè)計，去實現(xiàn)蓬皮杜的理想：打破傳統(tǒng)，敞開大門。不僅不同形式的

39、藝術(shù)品可以在這里和平共處，參觀者也能自由自在的享受現(xiàn)代藝術(shù)。許多法國民眾也許始終無法理解：他們多才多藝的總統(tǒng)，為什么會讓這樣一個嚴重破壞巴黎老城風(fēng)韻的鋼鐵怪物，悄悄進駐靜謐流淌的塞納河邊；為什么那些丑陋的鋼柱和管子，一定要赤裸裸的袒露在巴黎的蒼穹之下。但可能有一點他們沒有發(fā)覺，蓬皮杜不是安靜肅穆的傳統(tǒng)文化殿堂，那種怡然自得，愉快喧嘩的集市，是蓬皮杜所營造的氛圍。走過寬敞的走廊，就像在街頭散步一樣的輕松，通透的玻璃，送來了充足的陽光，稀奇

40、古怪的現(xiàn)代藝術(shù)品和四周滿布的室內(nèi)植物也把它裝點得生氣十足。,,當代作品分析,建筑評價：,沒有人會說蓬皮杜中心漂亮，但也許他們會說她活潑或者明亮。他就像一個好動的孩子，讓著急的父母無法給它照相。他就是這樣的，充滿了朝氣。國立蓬皮杜文化中心”不僅內(nèi)部設(shè)計、裝修、設(shè)備、展品等新穎、獨特、具有現(xiàn)代化水平，它的外部結(jié)構(gòu)也同樣獨到、別致、頗具現(xiàn)代化風(fēng)韻。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外，以便騰出