水墨構(gòu)成與分析

1、水墨構(gòu)成與分析曦之的水墨構(gòu)成與分析余自幼習(xí)書作畫，繪畫作為一門視覺藝術(shù)，無論是表現(xiàn)自然，還是傳達主觀意念，創(chuàng)造和經(jīng)營畫面形式的手段是其作品具有藝術(shù)價值的重要條件之一。因此對形式美的構(gòu)建，對繪畫形式構(gòu)成的研究是視覺藝術(shù)的基本要求。中國水墨畫作為一個極具鮮明民族特色的藝術(shù)品種，長期以來形成了特有的形式構(gòu)成法則，研究探尋現(xiàn)代中國水墨畫構(gòu)成的特性及其意義，對當(dāng)下轉(zhuǎn)型時期中國水墨畫的創(chuàng)新和發(fā)展不無裨益。本人總結(jié)這些年的書畫經(jīng)驗，就中國水墨畫構(gòu)成元

2、素的基本特征，從筆線規(guī)律入手，淺述構(gòu)成在中國水墨畫形式分析中的意義，以起到拋磚引玉之效。水墨構(gòu)成，是指水墨形式語言體現(xiàn)出的組合關(guān)系。水墨構(gòu)成所產(chǎn)生的形式美的肇端，緣自于她獨特的筆線痕跡，古代稱之為“筆蹤”或“筆跡”，通過運筆使水與墨的相互作用產(chǎn)生于有別于其它畫種的特殊的視覺效果，并在動態(tài)組合中顯現(xiàn)其構(gòu)成關(guān)系。水墨畫的材質(zhì)工具媒介，直接影響著“筆蹤”所產(chǎn)生的形式構(gòu)成趣味能否順利形成，它同墨色相結(jié)合，利用水的透明性和紙纖維的吸收性，成為一種

3、適合進行疊加繪制的材料，不可刪減，直至纖維墨色飽和為限，利用其滲化性，使水墨對撞、交融中國水墨畫筆線形質(zhì)規(guī)律的特殊性決定的。水墨畫變自然為藝術(shù)，是依靠基本的筆墨形態(tài)和筆墨形態(tài)在動態(tài)組合中完成的，筆墨形態(tài)的結(jié)構(gòu)既具有平面構(gòu)成的性質(zhì)，更具有筆墨形態(tài)自身的獨立完整性，這就是水墨造型單元中最小的點、線面、體的窮極變化和驅(qū)使這一單元在組合中的筆勢運動，以及筆墨結(jié)構(gòu)與筆墨結(jié)構(gòu)之間空白結(jié)構(gòu)的相生相應(yīng)。水墨構(gòu)成在運用中具有平面構(gòu)成的理性和邏輯原則，但是

4、在進入創(chuàng)作階段，更加注重以情感運動主宰筆勢運動。在主體意識的支配下，隨即觸法，興盡而止。極盡能事地體現(xiàn)生命運動變化生成的節(jié)奏韻律，并借以體現(xiàn)作者性情、風(fēng)度和審美理想。水墨形式構(gòu)成的意義法則包括濃淡干濕、疏密聚散、對稱均衡、節(jié)奏韻律等形式構(gòu)成因素在構(gòu)成形象時的運用規(guī)律，由于水墨形式構(gòu)成因素本身與自然形態(tài)具有異質(zhì)同構(gòu)的性質(zhì)，所以能夠產(chǎn)生形象意義，它反映了創(chuàng)作者對自然的感受，所以它也是作者審美意識的表達。因此水墨構(gòu)成形象的規(guī)律是和主體創(chuàng)造意念