試論蘇軾婉約詞的藝術特征【開題報告】

1、畢業(yè)論畢業(yè)論文（文（設計設計）開）開題報題報告題目：試論蘇軾婉約詞的藝術特征專業(yè)班級：漢語言一、一、選題選題的背景、意的背景、意義北宋時期的蘇軾對當時代的詞做出了不可磨滅的貢獻。他把詩文革新運動的精神擴展到詞的領域，為越走道路越加狹窄的詞開拓出了一片全新的世界，詞在他手中得到了空前的解放和提高。在觀念上，破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統(tǒng)見解，大大提高了詞的地位，使詞見容于士大夫之流的主流文化中。在藝術手法上，豐富了婉約詞的表現手法，大膽地

2、將詩歌創(chuàng)作中的手法引入到詞的寫作中，并有選擇地借鑒了屈原的香草美人的比興寄托手法。正如《四庫全書總目提要》中寫道：“詞自晚唐五代以來，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居易。至軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派?！碧K軾在北宋的詞壇上近似于是一座里程碑，具有綱領性的地位。而近人木齋在其《唐宋詞流變》和相關論文中也提出了蘇軾的里程碑式的意義。劉揚衷也提到過：“柳永、蘇軾、周邦彥，是北宋詞抒情藝術發(fā)展道路上的三個里程碑。

3、”而蘇軾的婉約詞，不僅在數量上占據著重要的地位，在詞作的藝術風格和境界中也呈現了不同一般婉約詞人的特點。蘇軾現存的詞作中，婉約詞占據了很大的比重。撇開數量，就從詞作的題材內容和呈現的藝術風格來講，蘇軾的詞也是獨樹一幟的。在題材內容上，如前面所言，蘇軾的婉約詞比之前人的婉約傳統(tǒng)，更顯得寬泛和樸實，擴大了的詞的境界，提升了詞的品位。詩言志，詞言情，言情是婉約詞最主要的題材也是其最大的特點。而蘇軾的情愛詞，是不同一般淫詞艷曲的關乎愛情、親情和

4、友情的詞作，普通的兒女情長和離愁別緒已經不再出現在他的詞中。如關于愛情，沒有了與歌伎之間逢場作戲的虛假與輕薄，有的是對逝去十年的亡妻王弗的的深摯的追思，還有涉及親情的，最多的是對胞弟子由的懷想以及許多與友人之間的唱和詞。另外還有山水詩和詠物詩等等。而在詞作的風格上，則突破了傳統(tǒng)的受到“花間詞”影響的柔媚、淫艷的風格，呈現出一片翔實、清新的氣象。從中傳達出一種清麗雅致、超脫宦海的情感意象。最突出的特點是“以詩為詞”，不以詞意就聲律，不拘于

5、詞律的規(guī)定，讓形式服從于內容，在句法、平仄、韻律等方面都有所革新。其次，在語言上，改變了傳統(tǒng)詞的鏤金錯采之風，“一洗綺羅香澤之態(tài)”，努力錘煉出一種清新雅練、勁健曉暢的語言。同時把大量的詩文句法及民間口語引入詞中，使詞趨向詩化和散文化。對后世的詞人創(chuàng)作婉約詞，產生了或正或反的影響。有關蘇軾詞的爭論的焦點在于蘇軾對詞的革新，即在形式和技巧上的詩化、雅化。在形式上，他淡化了詞的音樂性，突破了音樂的界限，將詞詩歌化了。這遭到了同時代的很多詞人的

6、苛責。如蘇門六君子之一的陳師道就曾批評說“子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色”。婉約詞的集大成者李清照也毫不留情地批駁到：“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩爾，又往往不協(xié)音律者?！币灾撩髑搴徒匀挥胁簧俚娜藢Υ颂岢雠小Ｋ黄屏宋宕詠砘ㄩg詞的傳統(tǒng)，在詞的創(chuàng)作中夾雜進了很多的詩歌的技巧，形成了典型的“以議論入詞”的風格。想。而此時期的秦惠民的《蘇軾“以詩為詞”臆探

7、》就在歸納蘇軾詞學理論基礎上，提出：一、蘇軾的“以詩為詞”既是時代的要求，也是此題文學本身發(fā)展的必然趨勢，絕不是什么偶人發(fā)生的文學現象。第二、蘇軾“以詩為詞”主要功績在于擴大了詞的表現范圍，提高了詞的品格，…揭開了詞史新的一頁，有著巨大而深遠的影響。這是蘇軾“以詩為詞”的主導方面。第三、蘇軾是“以詩文余事作詩，溢而作詞曲”的，因此他創(chuàng)作中漫不經意的態(tài)度、隱括用事的手法、放曠清淺的意境…是蘇軾“以詩為詞”的次要方面。到了21世紀，在研究蘇

8、詞在詞史上的地位和影響的方向上，而歷代關于蘇詞成就及對宋詞發(fā)展影響的貢獻評價中，有一個一直都糾結不去的問題，即“以詩為詞”。從北宋以來，蘇詞的這一特點就被冠以“變調”之名，給人以非常態(tài)之聯想。而此時期的秦惠民的《蘇軾“以詩為詞”臆探》就在歸納蘇軾詞學理論基礎上，提出：一、蘇軾的“以詩為詞”既是時代的要求，也是此題文學本身發(fā)展的必然趨勢，絕不是什么偶人發(fā)生的文學現象。第二、蘇軾“以詩為詞”主要功績在于擴大了詞的表現范圍，提高了詞的品格，…

9、揭開了詞史新的一頁，有著巨大而深遠的影響。這是蘇軾“以詩為詞”的主導方面。第三、蘇軾是“以詩文余事作詩，溢而作詞曲”的，因此他創(chuàng)作中漫不經意的態(tài)度、隱括用事的手法、放曠清淺的意境…是蘇軾“以詩為詞”的次要方面。（二）有關蘇軾婉約詞風格特色的研究八十年代，盡管舊說仍然保持相當的“豪放”說的慣性，新論也日漸涌現。施蟄存先生撇開了“豪放”，將蘇軾的詞歸屬于“雅詞”。吳世昌先生指稱“蘇詞的特點就是‘豪放’，那是以偏概全，不但不符合事實，而且是對

10、蘇詞的歪曲，對作者也是不公正的?！倍耸甏诤秉S岡召開的全國蘇軾研究會第二次學術討論會是蘇軾詞風研究的一個里程碑似的契點。在這次學術討論會上對一直以來存在的有關蘇軾的各種意見進行了一定意義上的小結。同時還對東坡詞風提出了“曠達”和“多樣化”的觀點，跳出了長期以來形成的以“婉約”和“豪放”劃分詞人，概括詞風的傳統(tǒng)框架?！岸鄻踊钡奶岢?，使得研究者的眼光不再只盯住豪放詞，而是囊括進了之前的零星的關于蘇軾婉約風格的只言片語，與以往常見的于

11、多樣性中又格外強調豪放為主不同，“多樣化”更注重東坡不同風格。八十年代的蘇軾詞研究呈現出宏觀與微觀并舉，文學與文化并重的特點。研究的范圍比較廣泛，表現出既務實又超越的學術風范。美中不足的是，整個時代的討論盡管運用了新的理論工具，但是其基本的觀點與框架仍在古人范疇之內，現代意識體現不明顯。對蘇詞審美特征的研究，九十年代繼承了八十年代以“風格”形式探討蘇詞審美特征的方式。而通過對前十年的某一研究方面的質疑，從出自己的觀點。比如顧金芳和張寅彭

12、先生對過去以豪放詞概括蘇詞提出了質疑，并通過和柳永的比較，認為蘇軾的“婉約詞好用敘述體，不避口語、俚語，慢詞數量可觀，并與柳永相似，但是這種相似的樸質無華的語言形式作為柳詞任情的載體和蘇詞戀情的載體，所造成的藝術效果是不同的?！崩钤銓⑻K詞語蘇軾本人的文學理論聯系起來，來考察其審美追求，指出其特點在與隨物賦形，氣象崢嶸，姿勢一家；發(fā)纖濃于簡古，寄至味于澹泊；出新意與法度之中，寄妙理于豪放之外。另外，在對蘇詞的意象組合研究中，齊笑君指出蘇

13、詞具有以情相連，在流動轉換和跳躍中組合、疊加意向，通過意象組合表達情趣的特點。而陶文鵬則注意到了蘇詞寫景造境的藝術手法，認為蘇詞在寫景中注意景物大小、動靜、虛實的相輔相成，在運筆上則講究疏密、濃淡、寫意、工筆，務求形神兼?zhèn)洹⑶M物態(tài)，極得繪畫之妙。蘇軾善造高遠、深邃之境，善使情景相生互寓移換，形成雄奇、空靈、深睿的造境特點。另外，崔海正先生在《東坡詞與小說》一文中，從文體交叉會通的角度，討論了小說因素對蘇詞的滲透，及對其詞風與審美特征的