更衣記張愛玲課件

1、更 衣 記 張愛玲,,說不盡的張愛玲,,一、傳奇才女張愛玲（1920-1995）,張愛玲，原名張煐。1920年生于上海。祖籍河北豐潤。,家庭背景,祖母是李鴻章的幼女李菊耦祖父張佩倫則是同治進(jìn)士，后得入李鴻章幕下母親黃逸梵是清末南京長江水師提督黃軍門的女兒父親張廷重是舊官宦家的闊少爺，沒有正式工作姑姑為張茂淵;弟張子靜,,生平,1920

2、出生1922 遷居天津1924 父親娶妾，吸食鴉片 母親黃逸梵賭氣與姑姑張茂淵赴英留學(xué)；1927 7歲的張愛玲隨家回到上海，不久，母親回國，她又跟著母親學(xué)畫畫、鋼琴和英文。1930 10歲，改名張愛玲，父母離婚。1933-1937 就讀上海圣瑪利亞女校讀初中。1938年中學(xué)畢業(yè)后，與繼母發(fā)生沖突，遭到父親的禁閉后逃離，與旅歐歸來的母親同住。,1939年考取倫敦大學(xué)；1940年赴港，就讀于香港大學(xué)。

3、1942年香港淪陷后返滬，開始寫作生涯。1943年，發(fā)表《沉香屑 第一爐香》，進(jìn)入創(chuàng)作爆發(fā)期?！秲A城之戀》《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《金鎖記》《小團(tuán)圓》,,情感生活,張愛玲與胡蘭成（第一任丈夫）胡蘭成：1906年出生，汪精衛(wèi)偽政權(quán)文化部長。這一年，胡38歲，張24歲，他們戀愛了?；橐觯骸?944至1947〉張愛玲與胡蘭成的愛情，幾乎全是文學(xué)藝術(shù)的相互欣賞，也是情感長期孤獨后的結(jié)果，使她來不及想政治態(tài)度，就陷入情感的漩渦。

4、1947年，二人離婚張愛玲最精彩的作品，幾乎完成于此一時期。,張愛玲與桑弧:不做夫妻做朋友,?；。簳r年31歲，電影導(dǎo)演。張愛玲26歲。?；∽孕”淮蟾鐡狃B(yǎng)，很聽大哥的話。桑弧的大哥不同意他們在一起。由是：寫作不是正經(jīng)職業(yè)。此外，他也聽說了些張愛玲與胡蘭成的往事。如此，在外人看來合適的一對眷侶，終究是不適合婚姻的。他們在一起只能是朋友關(guān)系。在桑弧拍第三部電影時，她還去做了顧問。他們彼此欣賞，卻沒有曖昧。后來，?；∪⒘艘粋€圈外女子。隔年

5、，張離開上海去了香港。此后，張與桑弧再未見過面。,張愛玲與賴雅（第二任丈夫）,賴雅：美國作家，1956年結(jié)婚，當(dāng)時張愛玲三十六歲，賴雅已六十五歲。張愛玲1961來臺訪問時，多次輕微中風(fēng)的的賴雅，又再度嚴(yán)重腦溢血。因此經(jīng)濟(jì)、照顧工作對張愛玲而言，著實是一個重?fù)?dān)。1967年，賴雅去世，這一年，賴雅76歲，張愛玲47歲。從此愛玲獨自生活。,蒼涼晚景,1995年9月逝于洛杉磯公寓，享年74歲，骨灰撒于太平洋,,沉香裊娜 愛玲遺物,張愛玲經(jīng)

6、典語錄,于千萬人之中遇見你所要遇見的人, 于千萬年之中, 時間的無涯的荒野里, 沒有早一步, 也沒有晚一步, 剛巧趕上了, 沒有別的話可說, 惟有輕輕地問一聲: “ 噢, 你也在這里？”——散文《愛》 當(dāng)你笑的時候，全世界和你一起笑；當(dāng)你哭的時候，便只有你一人獨自哭。  ——小說《花凋

7、》 因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。 ——愛玲致胡蘭成 我要你知道，這個世界上有一個人會永遠(yuǎn)的等著你, 無論在什么時候，無論你在什么地方，反正你知道, 總會有這樣一個人。

8、 ——小說《半生緣》 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。 ——小說《紅玫瑰與白玫瑰》,,1984年，《傾城之戀》 導(dǎo)演：許鞍華

9、 主演：周潤發(fā) — 飾范柳原 廖賽人 — 飾白流蘇,,1988年：《怨女》 導(dǎo)演：但漢章 主演：夏文汐 — 飾銀娣 高捷 — 飾姚三爺 2004年：《金鎖記》 總出品人：王永峰 王廣群 主演：劉欣 — 飾七巧 邵峰 — 飾姜季澤,,1994年：《紅玫瑰與白玫瑰》 導(dǎo)演：關(guān)錦鵬 主演：趙文瑄 —

10、飾佟振寶 陳沖 — 飾 王嬌蕊 葉玉卿 — 飾 孟煙鸝,,1997年：《半生緣》 導(dǎo)演：許鞍華 主演：吳倩蓮 — 飾 顧曼楨 黎明 — 飾 沈世鈞 梅艷芳 — 飾 顧曼璐 葛優(yōu) — 飾 祝鴻才 黃磊 — 飾 許叔惠,,

11、1998年：《海上花》 導(dǎo)演：侯孝賢 主演： 梁朝偉 劉嘉玲 李嘉欣 羽田美智子,,2007年：《色戒》 導(dǎo)演：李安 主演：湯唯 — 飾王佳芝 梁朝偉 — 飾 易先生 王力宏 — 飾 鄺裕民 陳沖 — 飾 易太太,我們的時裝不是一種有計劃有組織的實業(yè)……我們的裁縫卻是沒主張的。公眾的幻想往往不

12、謀而合，產(chǎn)生一種不可思議的洪流。裁縫只有追隨的份兒。因為這緣故，中國的時裝更可以作民意的代表。,更衣記更：即變更，中國傳統(tǒng)服裝風(fēng)潮的演變，從衣著的款式、時尚來透視歷史、時代、社會和世態(tài)。,張愛玲,張愛玲力圖從不同時期服飾的特點寫出當(dāng)時的文化氛圍和社會心理。服裝是小，但體現(xiàn)出的是時代的大轉(zhuǎn)變。,主題概括,二、結(jié)構(gòu)梳理,? 從結(jié)構(gòu)上可分為三部分： 1——2，由曬衣服的場景引到服裝的回憶。 3——14，寫清代服飾

13、的變化。 15——31，談民國以來的服裝演變。,1、閱讀課文第二部分，回答下列問題：（1）課文3—7節(jié)中，介紹了清代服飾哪些特點，反映了什么樣的社會現(xiàn)實？答：特點：沒有什么時裝可言，流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象；對于穿著有著嚴(yán)格的規(guī)律，僅有姑娘的“昭君套”，為陰森的冬月添上點色彩。社會現(xiàn)實：世界迂緩、安靜、齊整，等級制度森嚴(yán)，思想禁錮，社會少有活力。,李鴻章的夫人和女兒,（2）課文第8節(jié)中說“對于細(xì)節(jié)

14、的過分的注意，為這一時期的服裝的要點”，這反映了時人什么樣的心態(tài)？答：反映了中國有閑階級一貫的態(tài)度：不停地另生枝節(jié)，放恣，不講理，在不相干的事物上浪費了精力。,（3）清代末年，服裝產(chǎn)生了什么樣的變化，各反映了時代什么特點？請結(jié)合課文具體闡述。答：（1）服裝變小、變緊，（以女裝而言，襖子套在身上像刀鞘，緊身背心使女人看上去像一縷詩魂，鉛筆一般瘦的褲管給人“一種伶仃無告的感覺”；）時代特點：政治動亂，社會不靖，社會處于一種“過渡時代”

15、，百姓生活“顛連困苦”。,（2）元寶領(lǐng)產(chǎn)生（高得與鼻尖平行的硬領(lǐng)，像緬甸的一層層疊至尺來高的金屬頂圈一般， 逼迫女人們伸長了脖子。與下面的一捻柳腰完全不相稱。） 時代特點：各趨極端，社會固有規(guī)律被打破，動蕩激烈，處于無均衡狀態(tài)。,1、民國初年的服飾有哪些變化，各說明了什么樣的社會現(xiàn)狀？時裝上也顯出空前的天真，輕快，愉悅。 社會現(xiàn)實：民國初建立，有一時期似乎各方面都有浮面的清明氣象。大部分的靈感是得自西方的。舶來品不分皂白地被接受

16、，可見一斑。社會現(xiàn)實：西方思想與文化涌入中國，人們?nèi)P接受，崇洋媚外。短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形。社會現(xiàn)實：軍閥來來去去，馬蹄后飛抄走石，跟著他們自己的官員、政府、法律，跌跌絆絆趕上去的時候，也同樣地千變?nèi)f化。,2、作者對于時裝的日新月異有見解？時裝的日新月異并不一定表現(xiàn)活潑的精神與新穎的思想。恰巧相反，它可以代表呆滯；由于其他活動范圍內(nèi)的失敗，所有的創(chuàng)造力都流人衣服的區(qū)域里去。在政治混亂期間，人們沒有能力改良他們的生

17、活情形。他們只能夠創(chuàng)造他們貼身的環(huán)境——那就是衣服。,3、從1921年起，女子服裝又產(chǎn)生了哪些變化，分別反映了什么樣的心態(tài)？,（1）一致采用了旗袍，旗袍嚴(yán)冷方正、具有清教徒的風(fēng)格。,心態(tài)：女人初受西方文化的熏陶，醉心于男女平權(quán)之說，恨不得將女人的根性斬盡殺絕。,（2）時裝開始緊縮 。喇叭管袖子收小了。一九三○年，袖長及肘，衣領(lǐng)又高了起來，高領(lǐng)是圓筒式的。,心態(tài)：對內(nèi)對外陸續(xù)發(fā)生的不幸事件使民眾灰了心。青年人的理想破滅，時裝體現(xiàn)諷刺和絕望

18、后的狂笑。,（3）歐美流行著的雙排鈕扣的軍人式的外套正和中國人凄厲的心情一拍即合 。恪守中庸之道的中國女人在那雄赳赳的大衣底下穿著拂地的絲絨長袍，袍叉開到大腿上，露出同樣質(zhì)料的長褲子，褲腳上閃著銀色花邊。,心態(tài)：表面上無不激烈地唱高調(diào)，骨子里還是唯物主義者。表面上似乎與國際接軌，骨子里恪守中國的傳統(tǒng)。,（4）衣袖廢除。袍身短了，裝飾性質(zhì)的鑲滾也免了，改用盤花鈕扣來代替，不久連鈕扣也被捐棄了，改用嵌鈕。剩下的只有一件緊身背心，露出頸項、

19、兩臂與小腿。,心態(tài)：現(xiàn)在要緊的是人（突出個體的人），旗袍的作用不外乎烘云托月忠實地將人體輪廓曲曲勾出。,（5）一雙袖子翩翩歸來，預(yù)兆形式主義的復(fù)興。,心態(tài)：向傳統(tǒng)的一方面走（回歸傳統(tǒng)），細(xì)節(jié)雖不能恢復(fù)，輪廓卻可盡量引用，用得活泛，一樣能夠適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境的需要。,概述從清朝到民國女裝的變化17世紀(jì)中葉到19世紀(jì)末，衫褲寬大，注意細(xì)節(jié)光緒三十二三年，衣褲縮小，頭重腳輕民國初年，天真、輕快、愉悅，學(xué)習(xí)西方，千變?nèi)f化。1921年，旗袍嚴(yán)冷

20、方正1930年，旗袍袖長領(lǐng)高；大衣長袍和長褲的奇異搭配。近年，旗袍廢除衣袖，領(lǐng)矮，袍短，去除點綴，后袖子重歸，部分的回復(fù)傳統(tǒng)。,概述各朝代服飾體現(xiàn)出來的文化氛圍和社會心理清代 嚴(yán)密、嚴(yán)格，繁復(fù)古板的時代民國初 天真、輕快，西化混亂的時代20年代 嚴(yán)冷、方正，反叛的時代30年代 收縮、緊張，絕望的時代40年代 簡潔、放松，無望的時代,4、在張愛玲筆下，女子的時裝始終與政治時事相連，請分析下面幾句話所體現(xiàn)的女

21、子的地位，并分析其中的原因。（1）高得與鼻尖平行的硬領(lǐng)，像緬甸的一層層疊至尺來高的金屬頂圈一般，逼迫女人們伸長了脖子。（2）這一次的高領(lǐng)卻是圓筒式的，緊抵著下頜，肌肉尚未松弛的姑娘們也生了雙下巴。（3）直挺挺的衣領(lǐng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔開了女神似的頭與下面的豐柔的肉身。這兒有諷刺，有絕望后的狂笑。女子服裝的改變始終與時政變化相連，反映女性從衣飾到身體，從身體到生存和自由，始終處于男權(quán)目光的審視下，處于被鑒賞與被監(jiān)管地位。因為時政變化始終是在男

22、性作用下的結(jié)果，男性話語在其中占主導(dǎo)地位。,(28)—(31)男裝的近代史,服裝似乎是女人的專利，文章用了大部分的篇幅敘寫女裝，是理所當(dāng)然的，但作者也沒有忘記另一半，盡管男裝的近代史較為平淡。衣服似乎是不足掛齒的小事。直到十八世紀(jì)為止，中外的男子尚有穿紅著綠的權(quán)利。中規(guī)中矩比較順眼。,三、藝術(shù)特征,（一）對近代服裝變遷史的敘述和分析，顯示出厚重的歷史感和深厚的文化意蘊。（二）藝術(shù)感覺敏銳，想象力豐富，語言華美，比喻精妙獨特。（