國家藝術(shù)水準(zhǔn)的集中展示 精品劇目的華美演繹

1、<p>　　國家藝術(shù)水準(zhǔn)的集中展示 精品劇目的華美演繹</p><p>　　2016年10月在陜西省舉行的中國藝術(shù)節(jié)，共有 57部劇目入圍第十五屆“文華獎”的終評，再加上參加展演的三十余部陜西省優(yōu)秀劇目，如此多的優(yōu)秀作品集中在半月展演，一時間，以古城西安為中心的匯演之地藝術(shù)氛圍空前濃郁，人民文化生活空前活躍，文化大餐豐富了尋常百姓的文化生活。同時，百姓對精品藝術(shù)作品旺盛需求的現(xiàn)象也帶來了對文化發(fā)展的深

2、入思考，尤其是發(fā)展僅三年的“國家藝術(shù)基金”在這場文化大餐的“中國制造”過程中的作用，其對精品文化促進(jìn)之功、之效，令人贊嘆。有一些數(shù)據(jù)可資為證，一是獲獎比重高， 57部終評劇目中有 45部為國家藝術(shù)基金資助項目，占比 79%；10部獲得“文華大獎”的劇目中有 8部來自基金項目，占比 80%；10位獲得“文華表演獎”的演員來自 10部劇目，其中有6部為基金資助項目；二是觀眾上座率高，以筆者所看的歌劇舞劇及部分戲曲、話劇的現(xiàn)場來看，上座率均在

3、 95%以上，有些劇目甚至觀眾爆滿，連走道里都坐滿了人，如民族樂劇《又見國樂》、黃梅戲《小喬初嫁》及歌劇《大漢蘇武》等，這一景觀在既往古城舞臺上極為少見。在藝術(shù)效果上，每一個劇目均發(fā)揮了舞臺劇目的綜合藝術(shù)美，有跌宕起伏感人至深的劇情</p><p>　　一、主題的民族性征 </p><p>　　藝術(shù)作品的主題選擇及其造型發(fā)展是大型舞臺藝術(shù)的內(nèi)在核心，也是它是否能為大眾和業(yè)界所認(rèn)可的關(guān)鍵所在

4、。此次中國藝術(shù)節(jié)中的展演作品多在主題的塑造上選材精良、發(fā)展充分，將選自各地民族民間的藝術(shù)主題進(jìn)行了多樣化的發(fā)展。 </p><p>　　其民族性征的主題表現(xiàn)之一是選材中華民族英雄式人物，并以現(xiàn)代藝術(shù)手法對其進(jìn)行多種側(cè)面的弘揚。如：豫劇《焦裕祿》（河南豫劇院三團(tuán) 2014年）、京劇《康熙大帝》（天津京劇院 2015年）、昆曲《大將軍韓信》（浙江京昆藝術(shù)中心浙江昆劇院 2015年）、京劇《黔人李端.》（貴州京劇院有限

5、責(zé)任公司 2016年）、晉劇《于成龍》（太原市晉劇藝術(shù)研究院 2015年）、黃梅戲《小喬初嫁》（安徽省黃梅戲劇院 2015年）、瓊劇《海瑞》（海南省瓊劇院 2015年）、壯劇《馮子材》（廣西壯族自治區(qū)戲劇院 2015年）、民族舞劇《沙灣往事》（廣東歌舞劇院有限公司 2014年）、歌劇《大漢蘇武》（陜西省歌舞劇院有限公司 2014年）、芭蕾舞劇《八女投江》（遼寧芭蕾舞團(tuán) 2014年）、評劇《母親》（中國評劇院有限責(zé)任公司 2015年）、話

6、劇《徽商傳奇》（安徽省話劇院 2014年）、話劇《兵者 ?國之大事》（總政話劇團(tuán) 2014年）、龍江劇《松江魂》（黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心 2014年）等。英雄人物是歷史文化積淀與時代民族藝術(shù)精神的集中顯現(xiàn)，它能較為直觀地展現(xiàn)舞臺藝術(shù)作品的主題形象。如《大漢蘇武》以出使匈奴的漢代蘇</p><p>　　民族性征的主題表現(xiàn)之二是選材民俗情韻，對其進(jìn)行或歷史敘事或韻味凸顯的發(fā)展，其民俗均為各地最具代表性的文化內(nèi)容，其情

7、均為飽含歷史與地域的時空凝聚，其韻均為各地語言音調(diào)的特色潤飾。如：淮劇《小鎮(zhèn)》（江蘇省淮劇團(tuán)2015年）、京劇《七個月零四天》（青海省演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司 2016年）、評劇《母親》（中國評劇院有限責(zé)任公司 2015年）、評劇《紅高粱》（天津評劇院 2015年）、滑稽戲《探親公寓》（蘇州市滑稽劇團(tuán) 2014年）、薌劇《保嬰記》（漳州市歌仔戲薌劇傳承保護(hù)中心 2014年）、湘劇《月亮粑粑》（湖南省湘劇院 2014年）、川劇《塵埃落定》（成

8、都市川劇研究院 2015年）、滇劇《水莽草》（玉溪滇劇傳承保護(hù)展演中心 2014年）、秦腔《易俗社》（西安秦腔劇院有限責(zé)任公司 2016年）、秦腔《狗兒爺涅 </p><p>　　》（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院有限公司 2016年）、黃梅戲《小喬初嫁》（安徽省黃梅戲劇院 2015年）、話劇《祖?zhèn)髅胤健罚ㄟ|寧人民藝術(shù)劇院 2016年）、舞劇《絲海夢尋》（福建省歌舞劇團(tuán) 2015年）、舞劇《桃花源記》（湖南省歌舞劇院有限責(zé)

9、任公司 2015年）、舞劇《諾瑪阿美》（紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團(tuán) 2016年）、舞劇《戈壁青春》（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)歌舞劇團(tuán) 2014年）等。在民族民間藝術(shù)素材的選擇上，地方性戲曲與舞劇以崇高的歷史使命感與民族責(zé)任感，不約而同地?fù)?dān)起了民俗素材的挖掘與顯現(xiàn)任務(wù)，在民俗情境塑造與民族歷史敘事上進(jìn)行了較為集中闡發(fā)。如《小喬初嫁》以黃梅戲經(jīng)典的曲牌，將三國時期的周瑜之妻小喬進(jìn)行了 “小人物，大歷史”的歷史敘事，在小喬與閨蜜葉兒在農(nóng)家小園

10、中的一場對戲中，戲曲將柔婉俏麗的安慶方言及黃梅戲音調(diào)的特色進(jìn)行了展現(xiàn)；《諾瑪阿美》將哈尼族的音調(diào)與民族史進(jìn)行了蕩氣回腸的敘說，描述年輕人納索與戀人帶領(lǐng)族人一起抗?fàn)?，追求美好生活的夢和理想家園的“諾瑪阿美”，舞劇中選取了《哈尼四季生產(chǎn)調(diào)》等鮮見的古歌，并將其進(jìn)行了民間指向性的展現(xiàn)。地方性的?術(shù)語言具有的“母語”性意義，其民俗</p><p>　　二、內(nèi)涵的深?V特質(zhì) </p><p>　　對

11、藝術(shù)作品內(nèi)涵的深廣挖掘與推展是精品藝術(shù)不可或缺的創(chuàng)作之探，是現(xiàn)代舞臺藝術(shù)應(yīng)該積極面對的發(fā)展視角。其深，在于不停留于主題的表層，不求臉譜化地表現(xiàn)人物或場景，而在于突出挖掘人物或事件的觸動人心之處，給人以深刻印象；其廣，在于不僅止于所表現(xiàn)對象本身，而是多將情境營造、人物關(guān)系擴展到更大的范圍，給人以 “小故事、大歷史”的寬廣度擴展。 </p><p>　　豫劇《焦裕祿》要表現(xiàn)的是大家耳熟能詳?shù)牡湫腿宋?，但如何挖掘人物?/p>

12、內(nèi)心世界和精神世界，如何把半個世紀(jì)前的往事寫得既有歷史深度又能與當(dāng)代觀眾的情感、認(rèn)知相溝通才是戲曲不落俗套并走得更遠(yuǎn)的緊迫問題，編劇們從“經(jīng)典事件”如“火車站禮送鄉(xiāng)親”“瓦窯村訪賢問苦”“病床上痛斥韓大剛”等中，挖掘了深層次情感的時代人物焦裕祿，演員賈文龍以其樸實無華的正義形象，給觀眾挖掘出一個清廉務(wù)實、與百姓心心相連、戰(zhàn)斗在第一線做實際工作的縣委書記、具有大愛情懷的共產(chǎn)黨人的焦裕祿，這樣的深度挖掘也使豫劇的高亢激越唱腔發(fā)揮了長處。 &

13、lt;/p><p>　　商洛花鼓戲《帶燈》較為豐富地塑造了帶燈（原名小螢）、竹子、王后生、瘋子等人物，又善于制造戲劇矛盾沖突，創(chuàng)造了樸實親切的戲劇化小矛盾，將人物塑造得有深度、有情調(diào)，由此而將鄉(xiāng)情基調(diào)下的矛盾解決得合符人情、恰如人心，給人留下深刻印象，戲曲真實展現(xiàn)了當(dāng)前中國基層干部、基層社會的現(xiàn)狀。戲劇將帶燈到偏遠(yuǎn)山鄉(xiāng)櫻鎮(zhèn)做綜治辦主任時發(fā)生的矛盾進(jìn)行巧妙解決，將這個貧瘠、偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)充斥著的上訪、冤獄、村干部不作為、塵

14、肺病等進(jìn)行了耐心細(xì)致的呈現(xiàn)，表現(xiàn)了帶燈像一只螢火蟲一樣在夜中巡行，發(fā)揮著點點光亮，燃燒和照亮人們前行的細(xì)微但高大的形象。 </p><p>　　歌劇《天下黃河》雖然主要是表現(xiàn)冼星海創(chuàng)作大合唱的過程，但作品進(jìn)行了寬廣的擴展，以當(dāng)時中華民族抗日戰(zhàn)爭的宏大歷史為背景，對陜北軍民的抗戰(zhàn)中的抗日救亡、民族解放的宏大場景進(jìn)行渲染。為此，歌劇還設(shè)計了冼星海的愛人錢韻玲、同學(xué)穆?lián)P、村女蘭英子和八路軍偵察連長王大雷等人物，來協(xié)同呈

15、現(xiàn)冼星海在延安工作、生活期間的思想蛻變。革命的過程和《黃河》創(chuàng)作的突破性進(jìn)展協(xié)調(diào)發(fā)展。作品并未拘泥于《黃河大合唱》的音樂而是將陜北民歌及冼星海之前創(chuàng)作的作品如《在太行山上》等納入其中，由此而凸顯史詩性基調(diào)。直到表現(xiàn)延安根據(jù)地廣大軍民在民族危難之際與敵人進(jìn)行殊死斗爭的英雄氣節(jié)和民族精神時，才最終引出《黃河》的主要音樂主題，是作品最后意義升華的點睛之筆。歌劇的主旋律意義和現(xiàn)實主義價值正是由于它對作品廣度的開掘而產(chǎn)生的。 </p>

16、<p>　　《又見國樂》雖然是《高山流水》《梅花三弄》《陽關(guān)三疊》《絲綢之路》《春江花月夜》《二泉映月》《十面埋伏》《春節(jié)序曲》《沂蒙山小調(diào)》《鴻雁》《黃河》等十余首經(jīng)典中國民族樂曲的聯(lián)綴演繹，但它在故事場景化的敘說和演繹中的新解使其顛覆傳統(tǒng)民樂演奏表演形式，以一個個特定樂曲解說情節(jié)和故事的線索將這些作品的主題進(jìn)行了集中呈現(xiàn)，不僅讓大眾領(lǐng)略了琴簫合奏、二胡、琵琶、笛簫、阮咸、嗩吶等獨奏技藝與大樂隊合奏，還擴展地認(rèn)知了原曲內(nèi)

17、容的思想意義，并利用多媒體影像技術(shù)融入奇幻的虛實場境，別樣的審美情趣與音樂情境使觀眾的現(xiàn)代審美得到滿足。由此可見，《又見國樂》不僅是一臺常規(guī)的音樂會，還是一次融合樂團(tuán)創(chuàng)作理念、思想，站在符合國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的高角度、新視野，去面對傳統(tǒng)文化繼承的藝術(shù)創(chuàng)新；是一次全面展現(xiàn)中央民族樂團(tuán)在包括人才培養(yǎng)等方面取得的新成果的全面匯報（席強語），這種創(chuàng)新形式的擴展不僅拉近了觀眾與演創(chuàng)的距離，還使中國傳統(tǒng)音樂的魅力和精髓得以發(fā)揚。 </p>

18、<p>　　內(nèi)涵的深廣拓展是國家藝術(shù)精深化發(fā)展的特色探索，它使大劇在內(nèi)容表現(xiàn)上最大化地發(fā)揮其優(yōu)勢，也使很多傳統(tǒng)題材得以散發(fā)出時代光彩，展現(xiàn)出更多樣的文化蘊涵審美情趣，最主要的是，它響應(yīng)了“以人民為中心 ”的創(chuàng)新型觀念，從而易于為當(dāng)下的大眾所接受，易于傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承。 </p><p>　　三、結(jié)構(gòu)的線性思維 </p><p>　　中國戲劇的結(jié)構(gòu)思維在傳統(tǒng)手法中注重散性的、開放

19、的結(jié)構(gòu)思維，注意對故事線索的依賴，使其線性思維特質(zhì)明顯。如何才能在借助西方舞臺戲劇結(jié)構(gòu)的矛盾沖突之時，又不消減線索的主導(dǎo)性作用，很多戲劇探索了可行性舉措。 </p><p>　　其一是圍繞中心點的逐層展開。以戲劇為中心是中外藝術(shù)常見手法，此次藝術(shù)節(jié)中的劇目以戲劇中心點進(jìn)行展開的也較好地發(fā)揮這一特色，如兒童劇《大山里的紅燈籠》（長春演藝集團(tuán)有限公司長春話劇團(tuán) 2014年）、話劇《老大》（上海話劇藝術(shù)中心有限公司 2

20、014年）、《鳳凰》（浙江話劇團(tuán)有限公司 2015年）、《臺北新娘》（湖北長江人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司2015年）、《朝天門》（重慶市話劇團(tuán)有限責(zé)任公司 2015年）、《天下第一橋》（甘肅省話劇院有限責(zé)任公司 2014年）、《兵者?國之大事》（中央軍委政治工作部話劇團(tuán) 2014年）、《伏生》（中國國家話劇院 2015年）、《麻醉師》、音樂劇《火花》（山西省歌舞劇院有限公司 2015年）、舞劇《我的貝勒格人生》（內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院歌舞團(tuán)

21、2015年）、《太陽的女兒》（西藏自治區(qū)歌舞團(tuán) 2014年）等。這些劇目有較為集中的人物形象塑造之選，或大或??；有較為集中的戲劇矛盾沖突，或短或長；有較為曲折的故事線索，或動或靜。給人以較為集中的中心點是其獲得觀眾接受的基點?！痘鸹ā氛宫F(xiàn)了共產(chǎn)主義革命先驅(qū)高君宇投身革命的傳奇一生，采用對白加歌段（即話劇加唱）的形式，其中</p><p>　　中國式線性結(jié)構(gòu)邏輯的運用使戲劇符合中國觀眾的口味，使中國手法的戲曲與西方

22、體裁的歌舞劇、話劇等注入了“中國創(chuàng)造”的內(nèi)涵。當(dāng)然，這其中，也有運用西方戲?〗峁溝淖髕罰?自然也就有了再現(xiàn)原則、回旋原則等，在作品中或局部運用或大局展開的借鑒。不管何法，恰當(dāng)就好。 </p><p>　　四、審美的時代顯影 </p><p>　　注重時代審美之需是舞臺藝術(shù)作品又一重要選擇?？梢哉f，此次藝術(shù)節(jié)中的作品對此都有不同程度的體現(xiàn)，不管是古典題材還是現(xiàn)代題材，不管是民間戲曲還是西方歌

23、劇。尤為重要的是，編創(chuàng)者們在一開始就注意到這一審美情趣的融會。 </p><p>　　《諾瑪阿美》是一部現(xiàn)實主義題材的民族舞劇，其時代審美立意于民族文化的當(dāng)下視域。編劇周楚棟認(rèn)為， “創(chuàng)作一部立得住、傳得開、留得下的作品是民族文化發(fā)展的迫切需要”?；谶@一創(chuàng)作思路，如何更好地把民族民間舞蹈推陳出新，用國際化的舞蹈語匯充分表現(xiàn)民族文化的精髓和精神內(nèi)核，讓不同地區(qū)不同民族的人接受和認(rèn)可這部舞??？《諾瑪阿美》劇將宏大的

24、主題與人性的力量相結(jié)合，將歷史的背景與人物的命運相契合、將寫實的敘事與動人的情感相融合，刻畫人物，其目的意在重塑哈尼族新的時代氣質(zhì)與形象，民族化的審美中彰顯了時代的元素。 </p><p>　　《傳絲公主》是一部古典題材的民族舞劇，其時代審美立意于當(dāng)前紅火的“絲路”文化主題。可貴的是，它以《舊唐書?西戎》《新唐書 ?西域》《資治通鑒 ?唐紀(jì)》中拂 </p><p>　　國與唐朝友好往來的史

25、料為文化背景，以玄奘《大唐西域記 ?瞿薩旦那?麻射僧伽藍(lán)及蠶種的傳入》的記載為依據(jù)，與英國人斯坦因 19世紀(jì)初在新疆和田地區(qū)丹丹烏里克遺址發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)存于倫敦大英博物館唐代木板畫“傳絲公主”相印證，講述 1300年前發(fā)生在絲綢之路上的具有真實性的“絲路”文化符號的中國故事，由此而設(shè)計舞劇“傳絲”的事件、人物及情節(jié)等，比之同類作品則更有說服力。其時代審美表現(xiàn)在多維立體地展現(xiàn)“絲路”題材文藝作品，以現(xiàn)代人喜好的簡約、練達(dá)、流暢的表達(dá)形式來講述中

26、國敘事。在表述上遵循循序漸進(jìn)的邏輯，娓娓道來劇中場境，如序幕的“受命遣唐”，一幕的“西市邂逅”和“桑園心儀”，二幕的“唐皇賜婚”，三幕“拂 </p><p>　　絲夢”，四幕的“闖關(guān)受阻”到尾聲“天路傳絲”等。在舞美的現(xiàn)代手法中，講究絲路天輝的意象化的浪漫，注重中國絲綢溫暖與美麗的渲染，著意福祉絲綢之路沿線各國的風(fēng)情，舞劇的藝術(shù)主旨或曰歸結(jié)點則是“無盛唐，不傳絲”的大文化主題。在考據(jù)上頗費心力的還有對有文獻(xiàn)記載的

27、《胡姬舞》《簪花舞》《搗練舞》《西涼武舞》等素材的融會，使舞劇從細(xì)微處更好地挖掘唐風(fēng)唐韻的時代美感。此外，還以歷史性的符號，如西市風(fēng)情、桑園春色、梨園樂舞、絲路天輝等為依托，為古典題材尋得時代表現(xiàn)載體。音樂上的時代顯影則是借鑒了現(xiàn)代音樂理論家如日本的林謙三，中國的葉棟、陳應(yīng)時、席臻貫、何昌林等音樂家對唐大曲、敦煌琵琶曲等唐樂古譜解譯成果，并汲取西安鼓樂、秦腔音樂、陜西民間音樂和西域音樂元素等，舞劇作曲杜鳴在現(xiàn)代舞劇音樂創(chuàng)作中將傳統(tǒng)附載了

28、更多的當(dāng)代審美所需的舞劇音樂風(fēng)韻。 </p><p>　　國家藝術(shù)基金意在以高標(biāo)準(zhǔn)、高立意而引領(lǐng)技術(shù)高超、制作精良的精品創(chuàng)作，它在鼓勵地方藝術(shù)素材濃厚的新型時代情趣作品創(chuàng)作探新之時，也在積極地監(jiān)督并促成優(yōu)秀作品的催生，從而實現(xiàn)具有中國文化符號物態(tài)化的“中國創(chuàng)造”。取之民間，高于民間，注重宏觀，關(guān)注微觀，這些藝術(shù)追求是精益求精的價值取向之成果，也是遵循藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律的可行性舉措，它在這屆藝術(shù)節(jié)上的精彩亮相必將影響今后