“火爆”與藝術(shù)無(wú)關(guān)

1、<p><b>　　“火爆”與藝術(shù)無(wú)關(guān)</b></p><p>　　如今，藝術(shù)品市場(chǎng)因其資本吞吐能力而受到各方面矚目，并在2010年底(從10月至12月)的秋拍季抵達(dá)峰值。但，我們也許能從本屆北京拍賣季之主題“加快北京拍賣市場(chǎng)發(fā)展，促進(jìn)國(guó)際商貿(mào)中心建設(shè)”窺見(jiàn)一斑，所謂“藝術(shù)品拍賣”的重點(diǎn)不在藝術(shù)，而在拍賣。 </p><p>　　2010年第52期《三聯(lián)生活

2、周刊》(總610期)封面一個(gè)“脹”字，準(zhǔn)確而深刻地概括了2010年整個(gè)中國(guó)的面貌和趨勢(shì)。這一年，生活中物價(jià)飛漲，生活中欲念膨脹，所謂后經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)代，貌似每個(gè)人的生活都混雜而迷茫。 </p><p>　　相形之下，藝術(shù)品市場(chǎng)的成績(jī)一次次震驚四座，飽受爭(zhēng)議。古董市場(chǎng)，“文物”之謂使民族情懷混雜著，讓價(jià)值與價(jià)格的經(jīng)濟(jì)學(xué)杠桿上平添了些許負(fù)擔(dān)。內(nèi)地賣家的“大手筆”作為，更是讓人感嘆“大國(guó)崛起”的實(shí)力。而面對(duì)已經(jīng)突破億元大關(guān)

3、的價(jià)格檔位，理智者，除了對(duì)金融市場(chǎng)“熱錢”無(wú)頭蒼蠅般流向的擔(dān)憂，更會(huì)意識(shí)到人民幣實(shí)際購(gòu)買力的下降。 </p><p>　　在此我們從生產(chǎn)、分配、交換、消費(fèi)四個(gè)關(guān)鍵步驟出發(fā)，首先需要明確藝術(shù)品作為一種通貨的流通方式： </p><p><b>　　一，生產(chǎn) </b></p><p>　　這是一切利益發(fā)生的起始，即藝術(shù)作品的誕生。但學(xué)界至今難于定論

4、，所謂“誕生”的起點(diǎn)何在?是畫家放下畫筆的一刻，還是觀者見(jiàn)到作品后有所觸動(dòng)的一霎?即藝術(shù)作品的完成，是否在于它本身物質(zhì)的圓滿，亦或是其牽扯情感因素的開端?這是一個(gè)問(wèn)題。在此，我們姑且擱置爭(zhēng)議，假設(shè)藝術(shù)作品已經(jīng)完成。 </p><p><b>　　二，分配 </b></p><p>　　完成的藝術(shù)作品有以下幾種渠道流通： </p><p><

5、;b>　　1　藝術(shù)家自留 </b></p><p><b>　　2　饋贈(zèng)親友 </b></p><p>　　3　畫廊、經(jīng)紀(jì)人、代理等收購(gòu)(一級(jí)市場(chǎng)) </p><p>　　4　拍賣行征集(二級(jí)市場(chǎng)) </p><p>　　我們關(guān)心的自然是手段3與4，而問(wèn)題也正是源于此。 </p><

6、p><b>　　三，交換 </b></p><p>　　無(wú)論是畫廊、經(jīng)紀(jì)人、代理還是拍賣行，它們作為流通手段的存在只有一個(gè)目的，就是售出作品，獲得利益。我們講“利益”，而非“利潤(rùn)”，參與交換的不止是貨幣，還有名聲、信譽(yù)甚至情感。這整個(gè)產(chǎn)業(yè)的根基并非如房子和土地般的實(shí)在物，而是藝術(shù)。任何藝術(shù)品的價(jià)值也都不在于物化的形體，而是其能夠“席卷”進(jìn)入的感情。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)之所以比另外兩大投資產(chǎn)業(yè)(樓市

7、、股市)撲朔迷離，是因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值總會(huì)時(shí)不時(shí)牽扯進(jìn)入交易流程，因?yàn)闊o(wú)論我們?cè)鯓恿炕Y源配置的過(guò)程，真正執(zhí)行所有操作的都是活生生的人，恰好藝術(shù)本身就是因?yàn)槿硕嬖诘?。基于此，我們可以了解，正在市?chǎng)上買賣的是一個(gè)實(shí)在的作品，比如一幅畫。我們?cè)敢獬鲆磺f(wàn)的原因，不是那些畫布、顏料、畫框的集合，甚至不是這幅作品描繪了什么，而是我們看到這幅畫時(shí)，它因?yàn)楦鞣N各樣的原因令我們“感動(dòng)”。 </p><p>　　所以，我們“售出”

8、藝術(shù)品，而非“藝術(shù)”。但“藝術(shù)”決定“藝術(shù)品”的價(jià)值量。即所謂：“藝術(shù)品向藝術(shù)商品轉(zhuǎn)換的核心就是通過(guò)市場(chǎng)流通使藝術(shù)品價(jià)值在市場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)?！?</p><p><b>　　四，消費(fèi) </b></p><p>　　如是，藝術(shù)品具有消費(fèi)價(jià)值。 </p><p>　　這里所謂“消費(fèi)”又和一般商品不同，包括任何人通過(guò)一切媒介被作品“感動(dòng)”。比如不止是擁有這

9、幅畫的人可以消費(fèi)它的藝術(shù)價(jià)值，這幅畫也許被印在一本畫冊(cè)上，那么買畫冊(cè)的人也在消費(fèi)?；蛘咂鋼碛姓邔⒅?zèng)予博物館展覽，那么買票入場(chǎng)的人也是這幅畫的消費(fèi)者。甚至，像是迄今為止拍賣成績(jī)最高峰之一的安迪?沃霍爾(Andy Warhol)。他的作品影響了藝術(shù)史的走向，波普藝術(shù)(Pop Art)的形式由于他的《瑪麗蓮?夢(mèng)露》(Marilyn Monroe)、《可口可樂(lè)》(coca-Cola)為廣大群眾熟知和喜愛(ài)，從而形成了一種風(fēng)格，影響了二十世紀(jì)之后

10、的設(shè)計(jì)樣式。今天從斯沃琪(swatch)的手表到一些網(wǎng)絡(luò)共享的電腦桌面墻紙，從某種程度上，都可以說(shuō)在消費(fèi)安迪。 </p><p>　　加之，藝術(shù)作為一個(gè)整體性概念，一直是文化、文明的重要組成部分。而文化產(chǎn)業(yè)又是一個(gè)國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略的重要體現(xiàn)，所以此行業(yè)必定與“國(guó)家大事”息息相關(guān)。一方面藝術(shù)家從國(guó)家整體生態(tài)吸取思想資源，另一方面其產(chǎn)業(yè)價(jià)值也是整個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略不容忽視的因素。所以，我們能明顯看到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的“中國(guó)特色”和由

11、此產(chǎn)生的問(wèn)題。 </p><p>　　綜上，各種奪人眼球的數(shù)據(jù)與結(jié)果已經(jīng)彌漫了每個(gè)角落，恕不冗述，總之“空前火爆”。講究“上善若水”的我們從來(lái)知道這種突如其來(lái)的“極致”不是好兆頭，肯定暗藏著諸多問(wèn)題。泡沫的破滅永遠(yuǎn)只是時(shí)間問(wèn)題。關(guān)鍵在于，是什么導(dǎo)致了這樣的情況?筆者對(duì)比西方藝術(shù)品拍賣的現(xiàn)狀，總結(jié)出如下中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的“中國(guó)特色”，這便是泡沫的因緣，供參考： </p><p><b

12、>　　一，文化環(huán)境 </b></p><p>　　1　一無(wú)所知的民眾 </p><p>　　文化從來(lái)不屬于少數(shù)知識(shí)分子，而是一個(gè)時(shí)期內(nèi)整個(gè)區(qū)域內(nèi)的共生現(xiàn)象。二十世紀(jì)中葉以來(lái)，西方作為世界文明的火車頭已經(jīng)率先進(jìn)入了后現(xiàn)代文化時(shí)期，從而在這方沃土上培育了當(dāng)代藝術(shù)。杜尚的《泉》作為當(dāng)代藝術(shù)的代表作發(fā)布時(shí)間是1917年。而我備受劫難的泱泱大國(guó)，從1954年9月周恩來(lái)在一屆人大一次

13、會(huì)議所作的《政府工作報(bào)告》中提出“四個(gè)現(xiàn)代化”到1979年鄧小平同志明確提出改革開放，其落后可想而知。 </p><p>　　2008年以來(lái)，這種局勢(shì)似乎有所轉(zhuǎn)變。隨著時(shí)間的推移，我們愈發(fā)明晰地看到這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響的不止是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，甚至造成了世界范圍內(nèi)文化格局的轉(zhuǎn)換。即以美國(guó)為代表的西方文明正在衰落，而由中國(guó)為代表的東方文化正在興起。造成這樣局面的重要因素之一就是中國(guó)的“和平崛起”。這正是改革開放以來(lái)三十年的建設(shè)

14、所致。 </p><p>　　“改革”永遠(yuǎn)是有代價(jià)的，而且往往由群眾付出。“貧富差距”、“國(guó)進(jìn)民退”是現(xiàn)今中國(guó)最令人憂心的問(wèn)題。2009的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，全中國(guó)0.4％的家庭占有70％的國(guó)民財(cái)富，而且愈演愈烈。換言之，絕大多數(shù)人民處于貧困，甚至無(wú)法生存。也就是說(shuō)，以億為單位的中國(guó)人尚難以享有“現(xiàn)代文化”。 </p><p>　　故而，“后現(xiàn)代”仍是王謝堂前燕，而其產(chǎn)物當(dāng)代藝術(shù)自然難入尋常百姓

15、家。 </p><p>　　2　信息不對(duì)等：小圈子主義 </p><p>　　由上，當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)變成了只有少數(shù)人可以欣賞的表演，從而形成了一個(gè)圈子，將時(shí)事牢牢把持在手中。其實(shí)“圈子”本身不是壞事，資源集中有利于辦事效率，也意味著某方面的專業(yè)。只要重視圈內(nèi)與圈外的交流，信息透明就無(wú)可厚非。 </p><p>　　可惜“藝術(shù)圈”的興趣點(diǎn)“藝術(shù)”二字，在現(xiàn)代和傳統(tǒng)觀念里

16、被凌駕在人民的生活之上，高不可攀；而本期望模糊生活與藝術(shù)的界限，將大寫的“藝術(shù)”拉下神壇的當(dāng)代藝術(shù)又因其光怪陸離的形式使“圈兒外人”不知所措，更加失了興趣。這就造成了難以消解的隔閡。 </p><p>　　3　一人分飾多角的“專家” </p><p>　　正因如此，我們需專家協(xié)助。而就像目前中國(guó)學(xué)術(shù)界的其他領(lǐng)域一樣，“藝術(shù)圈兒”的專家不再只是鉆研某領(lǐng)域并取得一定成果和有獨(dú)立見(jiàn)解之人，他們?cè)?/p>

17、學(xué)校只是掛名，偶爾上課，其主要收入來(lái)源是投資者的智囊，和參與投資的策劃。因?yàn)閷Ｐ淖鰧W(xué)術(shù)只能糊口，而策展、批評(píng)等才好賺錢。 </p><p>　　由是，研究、策展和批評(píng)的是同一批人。這就像行政、司法、立法三大權(quán)力被同一個(gè)部門把持著，而且外人因?yàn)椴欢y以非 議。結(jié)局可想而知。 </p><p>　　4　西方中心定價(jià)：話語(yǔ)權(quán)屬于誰(shuí)? </p><p>　　中國(guó)藝術(shù)品市

18、場(chǎng)是被西方人發(fā)現(xiàn)的。二十世紀(jì)的最后幾年，一些西方投資者以代理的身份直接聯(lián)系當(dāng)時(shí)還默默無(wú)聞的中國(guó)藝術(shù)家，將其作品收購(gòu)后帶入西方藝術(shù)交易市場(chǎng)，從而發(fā)現(xiàn)了這個(gè)潛在的市場(chǎng)，也引起了西方藝術(shù)圈的注意。從而，中國(guó)藝術(shù)家開始參加國(guó)際性展覽、博覽會(huì)、拍賣，贏得許多榮譽(yù)與利益。此后，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)格局才一點(diǎn)點(diǎn)開始建立，而現(xiàn)在已經(jīng)功成名就的藝術(shù)家，往往由于參與國(guó)際項(xiàng)目而聲名大噪。中國(guó)符號(hào)是屢試不爽的增值籌碼和價(jià)格保障。 </p><p&g

19、t;　　換言之，中國(guó)藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)從一開始就是西方?jīng)Q定的。 </p><p>　　二，體制、經(jīng)濟(jì)環(huán)境 </p><p>　　1　一級(jí)市場(chǎng)的“功能性”缺失 </p><p>　　作為現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)三大基件的畫廊、拍賣行和藝術(shù)博覽會(huì)于二十世紀(jì)八十年代后成為市場(chǎng)支柱，而當(dāng)下的交易卻顯示出“藝術(shù)品拍賣的強(qiáng)勢(shì)似乎已經(jīng)掩蓋了所有的經(jīng)營(yíng)主體?！币弧⒍?jí)市場(chǎng)錯(cuò)位的畸形發(fā)展導(dǎo)致了當(dāng)下

20、的藝術(shù)品要么默默無(wú)聞，要么一鳴驚人的價(jià)格態(tài)勢(shì)，對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展都沒(méi)有益處。 </p><p>　　2　市場(chǎng)轉(zhuǎn)軌：參與制衡問(wèn)題、既得利益集團(tuán)的腐敗沒(méi)有人會(huì)質(zhì)疑中國(guó)社會(huì)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀。而自由市場(chǎng)的弊病不必多言，自發(fā)性、容易失調(diào)，形成經(jīng)濟(jì)波動(dòng)、盲目性、滯后性等都在具體運(yùn)作中所有體現(xiàn)。 </p><p>　　而現(xiàn)在世界范圍內(nèi)仍將相信市場(chǎng)，因?yàn)檎深A(yù)可以有效的補(bǔ)充這種手段的不足。 </p>

21、;<p>　　3　法制不健全：投機(jī)操作 </p><p>　　但就像前文所言，包括藝術(shù)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)在中國(guó)剛剛起步(事實(shí)上，中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣是從2004年開始的)，而我國(guó)對(duì)于新興事物的立法節(jié)奏向來(lái)不敢恭維。若舉一個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦?，藝術(shù)品市場(chǎng)的投機(jī)與暗箱操作即如華爾街的金融投資產(chǎn)品運(yùn)作，因其產(chǎn)品過(guò)分專業(yè)化，資源過(guò)分凝聚，“圈兒外人”很難明晰事實(shí)上發(fā)生了什么，所以司法干預(yù)很難具體施行。 </p&g

22、t;<p>　　4　文化產(chǎn)業(yè)與國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型：軟實(shí)力、創(chuàng)造新的價(jià)值鏈 </p><p>　　我國(guó)在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)也沒(méi)有忘記文化建設(shè)，因?yàn)檫@不僅關(guān)乎文化，文化產(chǎn)業(yè)也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的重要項(xiàng)目，比如旅游業(yè)、娛樂(lè)業(yè)。這項(xiàng)產(chǎn)業(yè)一次次向世人展示著自己的能量，包括軟實(shí)力的體現(xiàn)和價(jià)值鏈的締造。所以我國(guó)才會(huì)不遺余力的做好“奧運(yùn)會(huì)”、“世博會(huì)”、“花博會(huì)”等。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)自然享有文化產(chǎn)業(yè)的共性，值得政府扶持。 <

23、/p><p>　　5　洗牌后：市場(chǎng)收縮后的復(fù)原性膨脹 </p><p>　　2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)的效果因?yàn)槿缁鹑巛钡谋本W運(yùn)會(huì)并沒(méi)有立即在中國(guó)藝術(shù)行業(yè)展現(xiàn)，但緊接著的2009年，小畫廊紛紛停業(yè)，代理商不約而同地撤資，2009年的春拍也創(chuàng)下歷史新低。這般，藝術(shù)市場(chǎng)像其他行業(yè)一樣經(jīng)歷了一次徹底的洗牌。 </p><p>　　現(xiàn)如今，中國(guó)北京又一次成為資金高地，世界范圍內(nèi)的投資

24、者都滿心期待得指望著一次又一次的“中國(guó)奇跡”。比如在英國(guó)倫敦一場(chǎng)私人遺產(chǎn)拍賣會(huì)上，一只來(lái)自中國(guó)的清乾隆官窯花瓶引來(lái)多位中國(guó)買家激烈競(jìng)爭(zhēng)，最終這只花瓶以5160萬(wàn)英鎊(約合5.5億元人民幣)成交，再次刷新中國(guó)瓷器拍賣價(jià)格的世界紀(jì)錄，買家被證實(shí)是中國(guó)人。 </p><p><b>　　三，投資心理 </b></p><p><b>　　1　買漲不買落 </

25、b></p><p>　　真正參加過(guò)拍賣會(huì)的人都知道，其實(shí)不買東西是很難的。因?yàn)榕膱?chǎng)的氛圍時(shí)時(shí)刻刻地提醒你：“看，這件藝術(shù)品難道不是美輪美奐?價(jià)值連城?而且所有人都想要!” </p><p>　　和股市的情況相似，越是升勢(shì)越受矚目，越容易吸引到更多的資金投入。就像2009的中國(guó)股市，“只要入市就能賺錢”的謠言四起，以致連胡同口賣煎餅果子的師傅都在用山寨手機(jī)盯著大盤。 </p&g

26、t;<p>　　2　剛性投資：資金的出路 </p><p>　　今天，中國(guó)的投資市場(chǎng)風(fēng)云莫測(cè)，“流動(dòng)性過(guò)程”、“高通脹”不絕于耳。2010年中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議說(shuō)明了2011年經(jīng)濟(jì)工作的基本取向是：“積極、穩(wěn)健、審慎、靈魂”。兩組似乎矛盾的詞匯恰好說(shuō)明了這一年整個(gè)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的復(fù)雜與不確定。所以擁有資產(chǎn)的人或集團(tuán)自然希望“把錢放在一個(gè)相對(duì)安全的地方”。 </p><p>　　由于看到

27、藝術(shù)品市場(chǎng)的向好趨勢(shì)，企業(yè)性投資在市場(chǎng)份額中的比率越來(lái)越大。因藝術(shù)作品保值、易攜帶、易出手、富含文化價(jià)值等因素，使藝術(shù)品投資不僅像一般金融商品，可以吸納閑置資金，也是提升企業(yè)文化，和品牌知名度的有效手段。 </p><p>　　其實(shí)要了解現(xiàn)在的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，你不該看《美術(shù)報(bào)》、《世界藝術(shù)》，而需要訂閱《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》、《理財(cái)周刊》、《投資與收藏》…… </p><p>　　拍賣場(chǎng)上的藝術(shù)品

28、不再是色彩、形體、觀念、感覺(jué)的物化集合，它是由無(wú)限意義負(fù)載力而能做到無(wú)限價(jià)值延伸的商品，它是連接各方面利益鏈條的鎖扣，它是能夠吸引龐大資本的金融產(chǎn)品……終究，與藝術(shù)無(wú)關(guān)。 </p><p><b>　　注釋 </b></p><p>　　[1]這里“感動(dòng)”指代一切人類能被干預(yù)的感覺(jué)，包括感傷、愉悅、憤怒、惡心、思考等。 </p><p>　　[

29、2]《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)概論》，西沐著，中國(guó)書店2010年1月版。 </p><p>　　[3]一些前瞻性因素請(qǐng)參考筆者另一篇文章《洞穴奇案似的2010秋拍》，發(fā)表于《世界藝術(shù)》雜志2010年11月刊。 </p><p>　　[4]參與SevenDaysilltheArtWorld，SarahThomton，w.w.Norton&co，2008-11. </p><