談龍江劇表演體系的構(gòu)建

1、<p>　　談龍江劇表演體系的構(gòu)建</p><p>　　【摘 要】龍江劇作為黑龍江省地方戲曲劇種，它的表演藝術(shù)部分當(dāng)屬于中國戲曲表演的一個分支。所以，龍江劇整體藝術(shù)的構(gòu)架，基本上是仿照著京劇等許多成熟的大劇種而一一確立的。龍江劇深知自己作為東北地方性的劇種，除去向京、評大戲們“看齊”之外，還必須從自己的母體二人轉(zhuǎn)那豐富多彩、獨(dú)樹一幟的表演系統(tǒng)當(dāng)中汲取大量的藝術(shù)養(yǎng)料。因此，這一部分在龍江劇表演體系的構(gòu)架之

2、中，自然不可或缺。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】龍江??；表演體系；構(gòu)建 </p><p>　　中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0042-01 </p><p>　　龍江劇深知自己作為東北地方性的劇種，除去向京、評大戲們“看齊”之外，還必須從自己的母體二人轉(zhuǎn)那豐富多彩、獨(dú)樹一幟的表演系統(tǒng)當(dāng)中汲取大量的藝術(shù)養(yǎng)料。像

3、二人轉(zhuǎn)當(dāng)家的舞蹈程式“浪三場”，堪稱二人轉(zhuǎn)表演的精華所在。而且，二人轉(zhuǎn)表演的“秧歌步”更是重中之重。因此，這一部分在龍江劇表演體系的構(gòu)架之中，自然不可或缺。 </p><p>　　一、龍江劇以二人轉(zhuǎn)表演為基礎(chǔ)對全部行當(dāng)進(jìn)行試驗(yàn)性藝術(shù)探索 </p><p>　　按照戲曲表演的組成部分，“龍江劇的角色行當(dāng)，以二人轉(zhuǎn)、拉場戲?yàn)橹?，在表演上?cè)重以‘三小戲’（小生、小旦、小丑）為基礎(chǔ)，吸收東北大秧歌

4、的身段、步法和京劇的一些表演藝術(shù)，經(jīng)過‘大過基礎(chǔ)關(guān)’、‘著重于從體驗(yàn)出發(fā)’、‘緊跟樣板戲’、‘重整旗鼓’、‘撥亂反正’、‘創(chuàng)造個性’等復(fù)雜曲折的過程，現(xiàn)已初步形成自身的生、旦、凈、丑四大行當(dāng)體制，并從這四大行當(dāng)中又分離出各種類別……各行當(dāng)都從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，從地方特色出發(fā)，既實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造程式，又不固定程式；既有行當(dāng)表演特色，又不刻板；行與行之間的表演技巧互為借鑒，從而初步形成了自己的行當(dāng)特點(diǎn)和風(fēng)格?！边@是《黑龍江志?文化藝術(shù)志》在總結(jié)

5、龍江劇這個劇種前20年的藝術(shù)成就時，對于其表演部分的描述。 </p><p>　　可見，龍江劇在創(chuàng)建之初，就已經(jīng)堅定不移地立足于傳承二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)的諸多優(yōu)長，明確地提出了自己：一定要“過好二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)關(guān)”的第一步目標(biāo)。并且，也在一直在朝著既定的方向積極努力地探索著。 </p><p>　　按照劇種建設(shè)所設(shè)定和提出的目標(biāo)要求，所有的龍江劇演員都必須首先學(xué)好二人轉(zhuǎn)，唱好二人轉(zhuǎn)，演好二人轉(zhuǎn)。為此，

6、龍江劇院特別聘請了當(dāng)時黑龍江省內(nèi)資深、著名的二人轉(zhuǎn)老藝人李泰、胡景岐和李榮等人做教師，專門教授龍江劇演員們二人轉(zhuǎn)的演唱方法與表演技巧，先過“二人轉(zhuǎn)”的這一關(guān)。同時，聘請戲曲表演基本功底扎實(shí)的張永奎、孫國華等教師，教授演員們戲曲大劇種多樣的表演基本功；還聘請了專業(yè)的舞蹈教師來教演員們，讓他們接觸、熟悉和學(xué)習(xí)民族民間古典舞及西方的芭蕾舞等。 </p><p>　　??江劇院還在組織演員們學(xué)習(xí)的過程中，以劇目的試驗(yàn)演出

7、，作為檢驗(yàn)演員們課堂學(xué)習(xí)成果的考場，一邊學(xué)一邊練，一邊練一邊演，一邊演一邊加工，一邊加工一邊修改，一邊修改一邊提高。對龍江劇的全部行當(dāng)――青衣、花旦、老旦、彩旦、花臉、老生、小生和武小生等，逐一進(jìn)行了舞臺表演的試驗(yàn)性藝術(shù)探索。 </p><p>　　二、龍江劇現(xiàn)代戲表演藝術(shù)的探索 </p><p>　　隨著龍江劇劇目試驗(yàn)的進(jìn)一步深入展開，其表演所擔(dān)負(fù)的責(zé)任也越發(fā)重大。因?yàn)椋瑐鹘y(tǒng)戲畢竟還有其

8、它的劇種可資借鑒，二人轉(zhuǎn)也有傳統(tǒng)曲目作比成樣，模仿參照；一旦輪到龍江劇的現(xiàn)代戲，舞臺上的表演就比較難尋找出一個可資參考的目標(biāo)。而龍江劇剛剛誕生不久，恰逢全國戲曲界正大力倡導(dǎo)創(chuàng)造現(xiàn)代戲的發(fā)展壯大時期，如何尋找并摸索演好現(xiàn)代戲，如何恰到好處地把握演現(xiàn)代戲的技巧，如何塑造好現(xiàn)實(shí)社會生活中及劇目中的典型人物……成為龍江劇表演的當(dāng)務(wù)之急。 </p><p>　　當(dāng)然，很多的事情都是“逼出來”的。龍江劇的古裝戲表演由于有其它

9、戲曲劇種的參照，相對來說要容易把握一些；而龍江劇的現(xiàn)代戲表演，由于缺少仿照的對象，則面臨著巨大的困難與挑戰(zhàn)。但是，這也往往是表演藝術(shù)探索要創(chuàng)新，并且易于出新的最佳時機(jī)。繼現(xiàn)代戲《寒梅花》、《李雙雙》、《龍馬精神》和《千萬不要忘記》等劇目排演之后，龍江劇已經(jīng)開始注意如何避免“話劇加唱”的演出模式，而提出“要從體驗(yàn)出發(fā)”、“要形神兼?zhèn)洹薄ⅰ耙朔罨谋硌荨?、“要體現(xiàn)出戲曲舞蹈的韻律”和“群眾性的舞蹈場面要戲曲化”等等一系列的龍江劇表演“

10、標(biāo)準(zhǔn)”。 </p><p>　　應(yīng)該說，這是龍江劇藝術(shù)家們最初的藝術(shù)覺悟，也是龍江劇現(xiàn)代戲表演走向新開端的起始。尤其在經(jīng)歷了徹底砸爛一切表演程式之后，龍江劇的創(chuàng)作者們更加意識到：要發(fā)展劇種的個性，沒有表演程式的支撐，沒有舞臺風(fēng)格的確立，一切都將是空中樓閣。此后，龍江劇對于表演藝術(shù)的探索，積極而有意識地向著“發(fā)展劇種個性”的路子邁進(jìn)。伴隨著《雙鎖山》、《春靈庵》、《張飛審瓜》、《皇親國戚》和《結(jié)婚前后》等諸多大中型

11、劇目的不斷試驗(yàn)上演，表演程式的不斷積累和反復(fù)提純，也成為龍江劇的劇種建設(shè)突飛猛進(jìn)標(biāo)志性的前提之一。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]朱雪艷著.新時期黑龍江戲劇發(fā)展研究[M].中國戲劇出版社，2004. </p><p>　　[2]黑龍江省地方志編纂委員會編，張連俊主編.黑龍江省志[M].黑龍江人民出