中外電影欣賞論文-論史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)好萊塢電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)

1、<p>　　論史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)好萊塢電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)</p><p><b>　　姓名：郭笑宇 </b></p><p><b>　　專業(yè)：音樂(lè)學(xué) </b></p><p>　　年級(jí)：2013級(jí) </p><p><b>　　學(xué)號(hào)： </b>&

2、lt;/p><p>　　2015年6月21日星期日</p><p>　　論史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)好萊塢電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)</p><p><b>　　摘要：</b></p><p>　　史蒂文·斯皮爾伯格，生于美國(guó)俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統(tǒng)，美國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇和電影制作人。在電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸

3、及多種主題與類型，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義等題材。斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他有三部電影，《大白鯊》 (1975) 、《E.T.外星人》 (1982) 與《侏羅紀(jì)公園》，打破票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影收入在全球已超過(guò)85億美元?！稌r(shí)代》雜志將他列入世紀(jì)百大最重要的人物的一員。《生活》雜志將斯皮爾伯格評(píng)為他同時(shí)代中最有影響力的人。</p><p>　　好萊

4、塢（拼音：Hǎoláiwù ；英語(yǔ)：Hollywood），本意上是一個(gè)地名的概念，港譯“荷里活”，是美國(guó)加州洛杉磯的一個(gè)地名，由于美國(guó)許多著名電影公司設(shè)立于此，故經(jīng)常被與美國(guó)電影和影星聯(lián)系起來(lái)，而“好萊塢”一詞往往直接用來(lái)指南加州的電影工業(yè)，是世界聞名的電影城，常住人口約有30萬(wàn) 。</p><p>　　好萊塢不僅是全球時(shí)尚的發(fā)源地，也是全球音樂(lè)電影產(chǎn)業(yè)的中心地帶，擁有著世

5、界頂級(jí)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)和奢侈品牌，引領(lǐng)并代表著全球時(shí)尚的最高水平，比如夢(mèng)工廠、迪士尼、20世紀(jì)?？怂埂⒏鐐惐葋営皹I(yè)公司、索尼公司、環(huán)球影片公司、WB（華納兄弟）派拉蒙 等等這些電影巨頭，還有像RCAJⅣE Interscope Records這樣的頂級(jí)唱片公司都匯集在好萊塢的范疇之內(nèi)，這里的時(shí)尚與科技互相牽制發(fā)展，自然是不造作的，擁有著深厚的時(shí)尚底蘊(yùn)和雄壯的科技做支持，一直被全球各地爭(zhēng)相模仿。</p><p>　　本文

6、主要論述，論史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)好萊塢電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)</p><p>　　關(guān)鍵詞：史蒂文·斯皮爾伯格 好萊塢 </p><p>　　前言：史蒂文·斯皮爾伯格作為美國(guó)著名的電影大師，他的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格是具有獨(dú)特性的。研究他的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格有助于我們了解史蒂文·斯皮爾伯格的獨(dú)特個(gè)性以及運(yùn)用電影技術(shù)的手段，懂得好萊塢的大眾文化傳統(tǒng)，探索好萊塢風(fēng)靡全世界的奧

7、秘。這是史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)好萊塢電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)之所在。</p><p>　　正文：史蒂文·斯皮爾伯格，生于美國(guó)俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統(tǒng)，美國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇和電影制作人。在電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸及多種主題與類型，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義等題材。斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他有三部電影，《大白鯊》 (1975) 、《E.T.外星人》 (1982) 與《侏

8、羅紀(jì)公園》，打破票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影收入在全球已超過(guò)85億美元?！稌r(shí)代》雜志將他列入世紀(jì)百大最重要的人物的一員?！渡睢冯s志將斯皮爾伯格評(píng)為他同時(shí)代中最有影響力的人。</p><p>　　電影奇才史蒂文·斯皮爾伯格，作為好萊塢電影的代表人物，他的名字可謂是大片的象征標(biāo)簽和電影票房的保證。他的電影既不局限于如今好萊塢電影泛濫的暴力和商業(yè)化，同時(shí)又繼承了好萊塢大片注重講

9、述故事的精髓，既能夠精準(zhǔn)的拿捏觀眾心理設(shè)置情節(jié)懸念，卻也不盲目渲染電影的虛幻成分，寫(xiě)實(shí)與科幻完美結(jié)合的他加上純熟的敘事技巧，讓他的電影成為難以超越的經(jīng)典。</p><p>　　從成名作《追殺》開(kāi)始到戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲的《戰(zhàn)馬》，在他的作品中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)悲觀消極的創(chuàng)作題材，總的來(lái)說(shuō)斯皮爾伯格的創(chuàng)作風(fēng)格趨于豪放，往往從大處著手，大筆潑墨，題材各異的影片風(fēng)格卻大多都大力宣揚(yáng)著美好溫情的理念，無(wú)論科幻還是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，他的創(chuàng)作主張

10、寫(xiě)實(shí)主義，然而卻不難發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)作品或多或少?gòu)浡蛊柌袷接捌錆M想象力和溫情童話色彩的一面。</p><p>　　一，電影奇才的寫(xiě)實(shí)主義電影藝術(shù)</p><p>　　斯皮爾伯格電影的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)之一就是主張寫(xiě)實(shí)。如《兄弟連》、《血戰(zhàn)太平洋》、《拯救大兵瑞恩》等都取材于真實(shí)發(fā)生的二戰(zhàn)時(shí)期，《拯救大兵瑞恩》更是超過(guò)三分之一的劇情真實(shí)逼真的還原二戰(zhàn)場(chǎng)景。像《辛德勒名單》這樣的作品主題也具有

11、鮮明的紀(jì)實(shí)性。</p><p>　　這一點(diǎn)在我看來(lái)，和好萊塢大片的敘事風(fēng)格截然不同。好萊塢大片講究將時(shí)間和空間壓縮，故事環(huán)環(huán)相扣，注重制造情節(jié)的跌宕起伏，這樣以來(lái)往往忽視了影片人物的真實(shí)感，是整部影片顯得沒(méi)有質(zhì)感。而斯皮爾伯格的電影中，盡管主線明確粗礦，卻并不忽視適度對(duì)人物內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)意義的塑造，引發(fā)觀眾對(duì)影片的心理認(rèn)同和理解。我想，這也正式斯式電影吸引票房的原因之一吧。</p><p>　

12、　說(shuō)到寫(xiě)實(shí)主義，就從近期才上映的《戰(zhàn)馬》一片具體談?wù)勎覀€(gè)人對(duì)斯皮爾伯格創(chuàng)作風(fēng)格的理解。</p><p>　　已經(jīng)把二戰(zhàn)故事運(yùn)籌帷幄的斯皮爾伯格在戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)的結(jié)尾片定格到一戰(zhàn)。這是斯皮爾伯格第一次選材一戰(zhàn)，還原歷史場(chǎng)景，真實(shí)揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。不得不說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)片是斯皮爾伯格創(chuàng)作喜好和強(qiáng)項(xiàng)之一。</p><p>　　《戰(zhàn)馬》一片獨(dú)特之處是影片的主角落在一匹名叫“喬伊”的馬身上。影片通過(guò)講述一匹戰(zhàn)馬的經(jīng)

13、歷來(lái)貫穿一戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)國(guó)多方的現(xiàn)實(shí)狀況。通過(guò)喬伊與幾個(gè)主人之間的悲歡離合來(lái)揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的光輝。</p><p>　　《戰(zhàn)馬》中的主角喬伊雖然是一匹馬，導(dǎo)演卻賦予了他以人的情感和思想。斯皮爾伯格為了更加客觀的展現(xiàn)一戰(zhàn)的情形，采用不同角度全面表現(xiàn)了一戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的歷史畫(huà)面。影片基本上可以劃分為三大部分。首先站在協(xié)約國(guó)英國(guó)的視角上描述一戰(zhàn)情形，隨著某次戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗喬伊又轉(zhuǎn)入同盟國(guó)德意志一方負(fù)責(zé)運(yùn)送糧食，緊接著途中

14、短暫又意外來(lái)到協(xié)約國(guó)一方的法國(guó)之后再次被德意志帶回軍隊(duì)，結(jié)尾因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的勝利終于重回英國(guó)。</p><p>　　我認(rèn)為影片《戰(zhàn)馬》的寫(xiě)實(shí)主義的運(yùn)用是十分成功的。影片中不管是從戰(zhàn)勝國(guó)還是戰(zhàn)敗國(guó)的角度來(lái)看，都沒(méi)有正義的一方，戰(zhàn)馬喬伊一連串的經(jīng)歷都深刻揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和嚴(yán)重的破壞性。事實(shí)也正是如此。</p><p>　　比如《戰(zhàn)馬》中有這么一幕，喬伊原本已經(jīng)跟隨主人艾伯特學(xué)會(huì)了犁田，但是當(dāng)時(shí)英國(guó)卷

15、入一戰(zhàn)必須向人民征兵買馬，喬伊不得不又重新回歸戰(zhàn)馬的身份與主人分離。艾伯特甚至愿意為了喬伊甘愿參軍，可惜他并未滿十八歲。喬伊與艾伯特的分離真實(shí)展現(xiàn)了人與動(dòng)物當(dāng)時(shí)難舍難分的情誼，也真實(shí)刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)讓人民飽受分離之苦。原本平靜的生活因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)瞬間要面對(duì)未知生死的別離，影片中參軍的戰(zhàn)士擠滿了窄小的街道。但影片并未渲染凄涼悲傷的氣氛，鏡頭轉(zhuǎn)而表現(xiàn)英國(guó)人民期待家人保衛(wèi)國(guó)家，滿懷信心奔赴前線的斗志，巧妙的掩蓋了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)災(zāi)難的一面。</p

16、><p>　　其次是在影片快要結(jié)尾之處也讓我印象深刻。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行到高潮之時(shí)，不論是英國(guó)還是德國(guó)人民都在全面奮戰(zhàn)。鏡頭里千軍萬(wàn)馬前仆后繼，炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)的如同觀看一場(chǎng)紀(jì)錄片。鏡頭里面英軍同德軍同時(shí)沖向壕溝，子彈和細(xì)雨夾雜在一起，接連倒下的身影已經(jīng)讓我分不清到底是英軍還是德軍，整個(gè)畫(huà)面令人驚駭，赤裸而血腥的戰(zhàn)斗讓生命頓時(shí)變得渺小。</p><p>　　然而當(dāng)戰(zhàn)馬喬伊不小心被鐵絲纏繞在壕溝里時(shí)，

17、戰(zhàn)斗的雙方都恐懼而又勇敢的前去解救喬伊。一名英軍和一名德軍蹲在喬伊身邊共同想辦法救它時(shí)，導(dǎo)演很是幽默且巧妙的表現(xiàn)了兩人決定喬伊的歸屬權(quán)。在緊張的戰(zhàn)斗之余兩人卻和諧的救助一只受傷的戰(zhàn)馬。</p><p>　　影片所突出的寫(xiě)實(shí)主義在我看來(lái)正是表現(xiàn)了其實(shí)不管是戰(zhàn)爭(zhēng)的哪一方，人民都并不想卷入殘忍的戰(zhàn)斗，人民之間并無(wú)仇深似海的矛盾，卻因?yàn)闊o(wú)關(guān)的利益被波及其中，人民的厭戰(zhàn)和反戰(zhàn)情緒不分國(guó)籍，《戰(zhàn)馬》客觀表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)所造成災(zāi)難的真

18、實(shí)性，既不忽略大情節(jié)，也不忘講述小細(xì)節(jié)。</p><p>　　影片《戰(zhàn)馬》中還有很多場(chǎng)景都客觀的講述一戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演斯皮爾伯格的創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)注重感悟良知、推崇人性而進(jìn)行有主流意識(shí)的創(chuàng)作。他對(duì)觀眾心理的熟練把握成功的將觀眾的歷史認(rèn)同感同他的創(chuàng)作進(jìn)行結(jié)合，順應(yīng)觀眾的欣賞需求。又或者說(shuō)，斯皮爾伯格在影片中適當(dāng)?shù)膶?xiě)實(shí)能讓觀眾產(chǎn)生更多相關(guān)的聯(lián)想，更利于對(duì)觀影者對(duì)情節(jié)的接受和理解。</p><p>　　斯皮

19、爾伯格本人也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我覺(jué)得我對(duì)觀眾有完全的把握，我確切地知道，怎么去做讓觀眾哭和笑，才能是他們恐懼的驚呼或者高興的鼓掌。正是由于他對(duì)觀眾普遍心理靈敏的掌握，他的寫(xiě)實(shí)主義才發(fā)揮的淋漓盡致，給觀眾一種身臨其境或歷史重現(xiàn)的感受。</p><p>　　二．充滿神奇和純真的電影童話電影藝術(shù)</p><p>　　用兒童的眼光來(lái)看待世界，是斯皮爾伯格創(chuàng)作風(fēng)格又一代表特點(diǎn)。在看過(guò)他眾多電影之后可以總結(jié)

20、出來(lái)無(wú)一例外的一點(diǎn)就是：影片結(jié)尾總是會(huì)以美好溫情的一面拉下帷幕。在我看來(lái)，斯皮爾伯格一直以來(lái)偏愛(ài)樂(lè)觀積極的影片題材，正說(shuō)明了他創(chuàng)作中對(duì)童話溫情浪漫的不老向往。</p><p>　　他早前拍攝的《ET》、《第三類接觸》、《人工智能》等都有一個(gè)神話或者童話故事的原型。上述的《戰(zhàn)馬》在揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的同時(shí)也不忘給影片穿插溫馨美好的人性真善美，在《戰(zhàn)馬》結(jié)尾更是給人一個(gè)大團(tuán)圓的童話完美結(jié)局，讓人完全遺忘戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛。所以總

21、體看來(lái)，斯皮爾伯格導(dǎo)演的影片類型不管是定格在科幻還是戰(zhàn)爭(zhēng)題材上，最終創(chuàng)作風(fēng)格都不會(huì)脫離對(duì)愛(ài)、對(duì)美好的注釋。</p><p>　　依然以《戰(zhàn)馬》為例，影片中的喬伊盡管是一只戰(zhàn)馬，但在喬伊身上始終都閃耀著神奇的童話色彩。</p><p>　　在艾伯特的爸爸買回喬伊的時(shí)候，在大家以及觀眾的概念里，深知一匹戰(zhàn)馬不可能完成犁田的任務(wù)。影片里的艾伯特全家就靠田園糊口，鏡頭里滿是石頭的荒地，鏡頭里農(nóng)場(chǎng)主

22、的嘲笑和蔑視，鏡頭里的瓢潑大雨都給影片埋下了伏筆。爸爸想賣掉喬伊去買耕地的馬匹，當(dāng)觀眾看到喬伊和艾伯特為了犁田一次又一次摔倒，喬伊此時(shí)仿佛聽(tīng)懂了艾伯特對(duì)他的不舍，血流不止卻還堅(jiān)持著犁田。當(dāng)天空放晴的一刻，似乎永遠(yuǎn)是童話色彩的象征。喬伊和艾伯特累倒在已經(jīng)犁的井井有條的田地里，導(dǎo)演此刻給喬伊冠上了神奇的童話色彩，一匹戰(zhàn)馬完成犁田的任務(wù)，告訴觀眾勇氣和堅(jiān)持最終打破了嘲笑，這樣溫情的情節(jié)適當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)毫不影響影片的虛假性，反而讓觀眾對(duì)這樣的轉(zhuǎn)折會(huì)心

23、一笑。</p><p>　　童話色彩同樣也巧妙的貫穿于《戰(zhàn)馬》全片。當(dāng)喬伊在戰(zhàn)爭(zhēng)中遇上同樣優(yōu)秀的一匹黑馬時(shí)，電影用諸多鏡頭刻畫(huà)了喬伊與他的朝夕相處。印象深刻的是當(dāng)他倆都落入德意志軍隊(duì)運(yùn)送糧食時(shí)，黑馬并不懂得怎么套上繩圈，喬伊為了避免讓他被殺戮，主動(dòng)低下了脖子套上繩圈給黑馬示意。這一幕讓人們驚訝，一匹戰(zhàn)馬居然能夠熟練的套上繩圈，同時(shí)也讓觀眾為之一驚，喬伊的動(dòng)作和眼神都是只有人與人之間才有的情感，這樣溫暖的情節(jié)無(wú)疑給

24、影片增色不少。</p><p>　　黑馬沒(méi)有過(guò)犁田的經(jīng)歷承受不住糧車爬坡的重力，面對(duì)黑馬奄奄一息，影片又出現(xiàn)了神奇的一幕。喬伊箭步?jīng)_到馬車隊(duì)伍的前面，示意軍隊(duì)把這個(gè)重任換成自己，鏡頭特寫(xiě)了喬伊的眼神，明亮的眼睛里閃著堅(jiān)定的目光，但喬伊看向昔日一起奔跑的黑馬時(shí)，眼神里卻閃爍著眼淚。鏡頭也不忘表現(xiàn)喬伊已經(jīng)受傷的腿，盡管如此，喬伊依然喘著粗氣把這個(gè)重任替黑馬扛了過(guò)來(lái)。導(dǎo)演斯皮爾伯格用一種童話的手法去刻畫(huà)喬伊，給戰(zhàn)爭(zhēng)的殘

25、酷貫穿美好溫馨的一面，這些在賺足觀眾眼淚的同時(shí)，也悄然給影片鋪下了美好溫情的主線。</p><p>　　斯皮爾伯格在影片的結(jié)尾依然采用了他一貫純真浪漫的美好結(jié)局方式，盡管這樣的題材和風(fēng)格出現(xiàn)了他的創(chuàng)作里并不是第一次，但他對(duì)這樣的童話結(jié)局屢試不爽。戰(zhàn)馬喬伊和在戰(zhàn)爭(zhēng)中失明的艾伯特在軍營(yíng)里的意外重逢，盡管艾伯特?zé)o法辨認(rèn)喬伊的模樣，但隨著艾伯特的口哨在所有口哨聲中逐漸清晰的時(shí)候，我們也看見(jiàn)艾伯特和喬伊最終溫馨的重逢。&l

26、t;/p><p>　　一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的影片以這樣一個(gè)夢(mèng)幻式的團(tuán)圓畫(huà)上句號(hào)，是導(dǎo)演斯皮爾伯格有意識(shí)的在給觀眾預(yù)設(shè)一個(gè)美好的夢(mèng)境，可以說(shuō)片中許多情節(jié)都帶有虛幻和浪漫主義色彩，并非能與真實(shí)的現(xiàn)實(shí)做比較。</p><p>　　影片《戰(zhàn)馬》將人與馬的視角分別講述故事不同時(shí)期的不同發(fā)展，并賦予人與馬兩者溫情的童話色彩，這并非是一次偶然的結(jié)合，這正是導(dǎo)演創(chuàng)作中獨(dú)具一格的一面。導(dǎo)演主要通過(guò)神話的情節(jié)去引發(fā)觀

27、眾期待現(xiàn)實(shí)中得不到的東西，不論是這部電影，還是之前一系列科幻系列中以孩子的眼光看世界都表現(xiàn)了斯皮爾伯格創(chuàng)作中寄托和透視自己理想中的現(xiàn)實(shí)主義，這絲毫不影響影片的紀(jì)實(shí)性，這種回歸人性真善美的永恒主題似乎總能觸及觀眾的心靈，斯皮爾伯格對(duì)觀眾心理的掌握，遵循全人類共通的主題，是他創(chuàng)作成功的一大因素之一。</p><p>　　三．以觀眾為中心的創(chuàng)作電影藝術(shù)</p><p>　　斯皮爾伯格以自己的人生

28、閱歷、世界觀和人生觀來(lái)打造他創(chuàng)作中的電影美學(xué)。觀眾對(duì)電影的期待而形成觀眾期待視野，電影創(chuàng)作對(duì)于觀眾的觀影期待，是導(dǎo)演對(duì)于觀眾期待的不同理解。斯皮爾伯格電影之所以在今天有如此大的魅力，在我看來(lái)，不得不說(shuō)他能夠準(zhǔn)確預(yù)知觀影觀眾的期待視野。斯皮爾伯格可謂是符合大眾口味的“創(chuàng)作家”,這應(yīng)該歸結(jié)與他對(duì)當(dāng)今社會(huì)觀念的全面把握吧。為了讓觀眾充分的理解和接受，他在電影預(yù)先創(chuàng)作的階段就已經(jīng)根據(jù)觀眾的喜好確定了影片的創(chuàng)作方向，從而滿足觀眾觀影后的心理需求。

29、</p><p>　　從斯皮爾伯格所拍攝的眾多影片來(lái)看，他善于抓住觀影心理的幾個(gè)共同特點(diǎn)可以總結(jié)為以下幾個(gè)方面。影片大部分都會(huì)交代一條明確的故事主線，隨著故事的主線展開(kāi)一系列曲折的經(jīng)歷，例如影片《E.T》主要講述的是外星人與人的友好相處，小朋友為了保護(hù)ET，讓他重返家園，盡管中間情節(jié)曲折起伏，但細(xì)枝末節(jié)的故事發(fā)展并不影響整部影片的主題，使觀眾在觀影過(guò)程中有一個(gè)清晰的故事輪廓。其次，在斯式電影中，觀眾難以預(yù)料情節(jié)的

30、發(fā)展和未知的高潮，這也是他創(chuàng)作中突出的一點(diǎn)，斯皮爾伯格善于在影片敘事過(guò)程中巧妙的制造適當(dāng)?shù)母叱焙蜕壳辄c(diǎn)。例如影片《大白鯊》，片中的鯊魚(yú)幾乎和人擁有一樣的智慧，懂得怎么引誘人類和捕捉人類。故事的敘事模式就造就了影片未知的懸念，讓觀眾無(wú)法通過(guò)自己的判斷去預(yù)測(cè)故事的發(fā)展，從而產(chǎn)生對(duì)情節(jié)的期待。最后，我認(rèn)為斯皮爾伯格的創(chuàng)作具有個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格，他的創(chuàng)作風(fēng)格整體可以定義為是樂(lè)觀積極充滿詼諧幽默的氣質(zhì)。不論是嚴(yán)肅的題材還是帶有夢(mèng)幻色彩的影片，都或多或

31、少夾雜著一些另類搞笑的片段，偶爾揭示或者暗諷一些社會(huì)的陰暗，偶爾也制造一些緩解緊張的氣氛。</p><p>　　四、美國(guó)英雄的形象塑造電影藝術(shù)</p><p>　　史蒂文·斯皮爾伯格的電影具有典型的人物特征，他的影片中貫穿整個(gè)主線的主人公，一般是兒童和成人。其中兒童角色的塑造是其永遠(yuǎn)鐘愛(ài)的目標(biāo)。從恐怖影片《大白鯊》到科幻影片《外星人》《侏羅紀(jì)公園》《奪寶奇兵》，這些影片的主人公都

32、是兒童，即便是成人也具有兒童般的特征。也正是因?yàn)檫@樣，史蒂文·斯皮爾伯格被稱為兒童電影大師，其電影也成為成人的童話。他的電影的許多特征都是具有兒童性的，如孩子的視角，大膽的想象，連環(huán)畫(huà)式的視覺(jué)風(fēng)格以及游戲化的特征等。此外，在很多電影中，兒童也成為拯救其他人的英雄，如《外星人》里的愛(ài)利奧特拯救了外星人，《侏羅紀(jì)公園》里的雷克斯修復(fù)了控制中心，拯救了眾人。此外，史蒂文·斯皮爾伯格的影片中成人角色普遍是美國(guó)的中產(chǎn)階層英雄。

33、他塑造的英雄形象既具有好萊塢式的神話特征，也具有中產(chǎn)階層的特色?！缎恋吕盏拿麊巍防锏聡?guó)商人辛德勒，《拯救大兵瑞恩》里教師出身的米勒，《幸福終點(diǎn)站》中逃避戰(zhàn)亂的商人維克多，《奪寶奇兵》中的瓊斯博士，《大白鯊》中的布羅迪警長(zhǎng)，他們都具有拯救的使命，體現(xiàn)了人文主義的特色。史蒂文·斯皮爾伯格的電影主人公扮演著拯救者的角色，承擔(dān)了拯救世界的重任。這也是與美國(guó)英雄相一致的</p><p>　　五、雜耍蒙太奇基礎(chǔ)的影

34、視語(yǔ)言史蒂文·斯皮爾伯格繼承了好萊塢經(jīng)典的電影語(yǔ)言，他使觀眾看到了銀幕以外的很多東西，在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演將封閉的空間進(jìn)行改造形成了自己的風(fēng)格。史蒂文?斯皮爾伯格利用光的特點(diǎn)，營(yíng)造了電影奇觀。他利用逆光，從人物背后或者頂部射出，《第三類接觸》就采用了這樣的方式，使觀眾看到了太空飛船的強(qiáng)光，塑造了環(huán)境造型。《辛德勒的名單》中導(dǎo)演利用逆光表現(xiàn)以及煙霧釋放，使空氣的質(zhì)感加強(qiáng)，狹小空間被展現(xiàn)出來(lái)，展示出了猶太婦女被納粹要求在浴室洗澡的場(chǎng)

35、景。《拯救大兵瑞恩》在開(kāi)端和結(jié)束時(shí)都采用了逆光照射美國(guó)國(guó)旗的場(chǎng)景?！锻庑侨恕分袗?ài)利奧特都是出現(xiàn)在逆光中，身體被強(qiáng)光包圍，形容他作為一個(gè)保護(hù)者被光環(huán)籠罩著。敘事上的銜接也是具有好萊塢式的連貫性剪輯，他按照時(shí)間順序進(jìn)行鏡頭的組接，或者進(jìn)行不同鏡頭的組接?！兜谌惤佑|》就是從直升機(jī)圓光到雷達(dá)的天線，《辛德勒的名單》中從猶太人的蠟燭到火車站的列車煙囪。</p><p>　　斯皮爾伯格確實(shí)稱得上是一位“電影奇才”，但是我

36、認(rèn)為在他的影片中也含有一些被觀眾忽略的不完美，如今對(duì)于斯皮爾伯格電影的見(jiàn)解也是態(tài)度各異，評(píng)價(jià)不一。在我看來(lái)，斯皮爾伯格的電影多多少少都走著好萊塢商業(yè)大片的路線，他也算是好萊塢的商業(yè)片導(dǎo)演代表。另外，在斯式電影中時(shí)常帶有導(dǎo)演的個(gè)人思想的表現(xiàn)，比如斯皮爾伯格的愛(ài)國(guó)主義和道德說(shuō)教，幾乎常常出現(xiàn)在銀屏上，盡管他采用一種含蓄的方式向觀眾間接的傳達(dá)著一些信息。</p><p>　　以上五點(diǎn)都被許多著名導(dǎo)演效仿，但是效果一般都

37、不是很好。</p><p>　　當(dāng)然，這并不影響我們對(duì)他的電影的客觀看法，每個(gè)導(dǎo)演都有自己獨(dú)特的個(gè)性和創(chuàng)作偏好，或許有人推崇，或許有人排斥。</p><p>　　總而言之，斯皮爾伯格在電影上的成就是顯然是突出的，對(duì)好萊塢的貢獻(xiàn)是有舉足輕重的地位，他以預(yù)言家的眼光創(chuàng)造了無(wú)數(shù)觀眾所期待的電影，也成就了斯皮爾伯格的電影傳奇，好萊塢的一次飛躍性發(fā)展，對(duì)于好萊塢電影藝術(shù)有深遠(yuǎn)的意義和貢獻(xiàn)。</