趙杰畢業(yè)論文

1、<p>　　張愛玲小說(shuō)悲劇意識(shí)探索</p><p>　　作 者 趙杰 </p><p>　　專 業(yè) 漢語(yǔ)言文學(xué) </p><p>　　準(zhǔn) 考 證 號(hào)

2、 </p><p>　　成 績(jī) </p><p>　　聯(lián) 系 電 話 </p><p>　　工 作 單 位 正陽(yáng)縣永興鎮(zhèn)中心校

3、 </p><p>　　完 成 時(shí) 間 2011 2 15 </p><p><b>　　目錄</b></p><p>　　摘要 ………………………………………………………………………… 3</p><p>　　Abstract …………………………………………………………………… 4</p&

4、gt;<p>　　一．蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格 ……………………………………………………… 5</p><p>　　(一)彌漫濃厚悲劇色彩的主題思想 ………………………………… 5</p><p>　　(二)以悲劇愛情和婚姻故事為選材 ………………………………… 6</p><p>　　(三)悲涼語(yǔ)言渲染的悲涼氛圍 ……………………………………… 6</p

5、><p>　　二．悲劇意識(shí)形成的深刻原因 …………………………………………… 6</p><p>　　(一)家庭經(jīng)歷的影響 ………………………………………………… 6</p><p>　　(二)與胡蘭成感情的受挫 …………………………………………… 7</p><p>　　三．悲劇意識(shí)塑造的女性悲劇 …………………………………………… 7<

6、/p><p>　　(一)封建枷鎖下的女性 ……………………………………………… 8</p><p>　　(二)物欲與道德擠壓下的扭曲靈魂 ………………………………… 8</p><p>　　(三)自身性格悲劇者 ………………………………………………… 9</p><p>　　結(jié)語(yǔ) ………………………………………………………………………… 11&l

7、t;/p><p>　　參考文獻(xiàn) …………………………………………………………………… 12</p><p>　　謝辭 ………………………………………………………………………… 13</p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　現(xiàn)代作家張愛玲的小說(shuō)，彌漫著濃厚的悲劇色彩。她的作品有著悲劇的主題思想，多以悲劇愛

8、情故事為題材，張愛玲善于運(yùn)用蒼涼的語(yǔ)言和獨(dú)特的意象渲染悲涼的小說(shuō)氛圍，從而形成了蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格。張愛玲的悲劇創(chuàng)作意識(shí)源于她的家庭變故和感情受挫。她在小說(shuō)中，塑造的悲劇女性形象有三種：一種是受封建枷鎖束縛的女性，一種是物欲與道德擠壓下靈魂扭曲的女性，另一種則是由于自身性格缺陷和軟弱釀成悲劇的女性。</p><p>　　關(guān)鍵詞：張愛玲；小說(shuō)；悲劇意識(shí) </p><p><b>　　a

9、bstract</b></p><p>　　The modern writer Eileen chang's novels, permeates dense tragic color. Her work has a tragic theme thought, in tragedy love story of the theme, zhang ailing, be good at applyin

10、g desolate language and unique image rendering dismal novel atmosphere, thus formed the desolate art style. Eileen chang's tragic creation consciousness originates from her family misfortune and emotional frustration

11、. She in the novel, shaping tragedy female images have 3 kinds: one kind is bound by the feudalism fetter of</p><p>　　Keywords: zhang ai ling；novel；Tragedy consciousness </p><p>　　張愛玲是一位富有傳奇色彩的現(xiàn)

12、代女作家，顯赫的家世、不幸的婚姻和坎坷的經(jīng)歷，給她的一生蒙上了濃厚的傳奇色彩。家庭變故和感情受挫，鑄就了她復(fù)雜的心理世界和孤僻的性格，而對(duì)人性、歷史和現(xiàn)實(shí)的悲觀又促成了她獨(dú)特的悲劇創(chuàng)作觀，因此她的作品風(fēng)格美艷而蒼涼，筆觸深刻而冷峻，塑造的女性人物總是彌漫著一種悲涼、陰暗的氣息，她們蟄居在傳統(tǒng)男權(quán)的陰影之下，殊途同歸的悲劇命運(yùn)都源自于張愛玲自己悲劇人生的感悟。</p><p><b>　　一、蒼涼的藝術(shù)風(fēng)

13、格</b></p><p>　　張愛玲的小說(shuō)是“一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì)”，“她的作品有著淡漠的貧血和感傷的情調(diào)”。胡蘭成說(shuō)：“張愛玲女士的散文與小說(shuō)，如果拿顏色來(lái)比方，則其明亮面是銀紫色的，其陰暗面是月下的青灰色” 。張愛玲的小說(shuō)，刻畫了一個(gè)個(gè)殘酷而悲涼的人物形象，蒼涼是小說(shuō)的底色，作品始終彌漫著濃厚的悲劇色彩。這種蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。</p><p>　　(一

14、)彌漫濃厚悲劇色彩的主題思想</p><p>　　張愛玲是專寫“她的時(shí)代的陰暗一面”的高手。她說(shuō)：“如果我常用的字眼是荒涼，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉羞@種惘惘的威脅?！彼耐{來(lái)自于生活，張愛玲是一個(gè)敏感的人，她善于窺探社會(huì)，把握世情，因此揭露人性成了小說(shuō)的主題。而在那個(gè)年代，不同階層的人，尤其是生活在名門世家的遺老遺少、公子富少、太太小姐等上層人物，一旦掀去了罩在外面的面紗，剩下的便是赤裸裸的虛偽。因此她筆下這些揭露

15、人性為主題的小說(shuō)，必然成為悲劇小說(shuō)。比如，《紅玫瑰與白玫瑰》里的佟振保，“他做人做得十分興頭”，“整個(gè)的是一個(gè)最合理想的中國(guó)現(xiàn)代人物”。他帶著西方的文明回到封建道德圈里，與朋友的妻戀上，在世俗和功利的進(jìn)攻下，他要做一個(gè)“好人”，因此把“真人”隱蔽起來(lái)，用打妻子來(lái)發(fā)泄他的冷酷、變態(tài)，仍戴著面具做他的“好人”。張愛玲用冷嘲熱諷的筆調(diào)冷冷地掀開了這個(gè)“大好人的面紗”，露出了他靈魂深處的卑鄙、冷酷、變態(tài)、自私與好色，展示了一個(gè)人的心理陰暗面，這

16、篇小說(shuō)也成為悲劇性的主題。</p><p>　　(二)以悲劇愛情和婚姻故事為選材</p><p>　　張愛玲認(rèn)為：“男女之情乃人之大欲，作為生命過(guò)程的重大現(xiàn)象，負(fù)載著深刻的人性內(nèi)容，揭示著人生的真諦?！睆垚哿崾歉Q探社會(huì)矛盾的小說(shuō)家，她樂于立足于平凡的生活中，選擇世俗的戀情和婚姻作為小說(shuō)選材。在她看來(lái)，惟有入世的，才是更真實(shí)的。張愛玲的小說(shuō)著力表現(xiàn)男女之間的感應(yīng)、摩擦、摸索、閃避，她在作品中

17、對(duì)此進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫；另一方面，她所表現(xiàn)的不是戀愛者超凡脫俗的一面，而恰恰是他們世俗的一面。愛情本是浪漫的，然而悲劇卻是把美好的東西撕破給人看，在當(dāng)時(shí)新文化抨擊的舊社會(huì)里，愛情成為奢侈品。愛情這件“華麗的外袍”，在張愛玲的小說(shuō)中便有了“爬滿了虱子”的尷尬?！督疰i記》中的曹七巧是封建婚姻制度下的悲劇人物，她編織過(guò)美麗的愛情夢(mèng)，卻為求金錢迫嫁，無(wú)愛的婚姻扭曲了她的靈魂，她戴著“黃金的枷鎖”劈殺了幾個(gè)人，兒女的幸福也被她親手毀掉；《傾城之

18、戀》中的白流蘇想要追求愛情，但在面臨生存危機(jī)的環(huán)境中，婚姻成了她的生活保障，戀愛不過(guò)是實(shí)現(xiàn)保障的手段，她選擇的不是戀人，而是一張“長(zhǎng)期飯票”；《沉香屑——第一爐香》中的葛薇龍是男權(quán)社會(huì)里將一生系于男人的浮萍，她想要幸?；橐?，卻將幸福理解為鎖住男人。這些女性的愛情悲劇都是</p><p>　　(三)悲涼語(yǔ)言渲染的悲涼氛圍</p><p>　　張愛玲的小說(shuō)，比喻奇巧，色彩運(yùn)用詭異，善于運(yùn)用獨(dú)特

19、的想象創(chuàng)造小說(shuō)氛圍。在語(yǔ)言上，她的小說(shuō)“一是制造氛圍的手腕高，二是‘涼’字用得多，讀來(lái)有一種憂郁感”；在意象使用上，張愛玲常用月亮、玫瑰、繡在屏風(fēng)上的鳥等悲涼的意象，來(lái)引發(fā)人們對(duì)小說(shuō)人物命運(yùn)的思考?！督疰i記》中寫曹七巧和兒子長(zhǎng)白抽大煙的晚上,“影影綽綽烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)一點(diǎn),月亮緩緩地從云里出來(lái)了,黑云底下透出一線炯炯的光,是面具底下的眼睛。”七巧也像月亮一樣,戴著猙獰的臉譜,毫無(wú)母性,不懷好意

20、地向兒子刺探兒媳的隱私。張愛玲通過(guò)對(duì)月亮的變形描寫,更為深刻地揭示了人物的變態(tài)心理。作品中，張愛玲也善于用象征手法預(yù)示主人公的悲劇命運(yùn)?！冻料阈肌诙t香》中, 天真的愫細(xì)在新婚之夜被羅杰正常而普通的熱情嚇得連夜逃回娘家，結(jié)果弄得滿城風(fēng)雨，羅杰因此而發(fā)瘋。在小說(shuō)開始，作者就已借“牽牛花”這一意象預(yù)示了羅杰的命運(yùn)：“愫細(xì)采了一朵深藍(lán)色的牽?；? 向花心吹了一口氣……愫細(xì)每逢感情沖動(dòng)時(shí), 往往能夠幻想她們是這朵牽?；ǖ念伾?。她又吹吹那朵花,

21、 笑一笑, 把它放在手心里, 兩只手拍了一下, 把花壓扁了。”“深藍(lán)色</p><p>　　讀張愛玲的小說(shuō)，蒼涼的語(yǔ)言氛圍總是讓人陷入沉悶的悲涼，象征性的意象卻又讓讀者感慨人生?！皬垚哿崾且粋€(gè)感受性的作家”，她將她創(chuàng)作的悲劇意識(shí)注入文學(xué)，以悲涼的語(yǔ)言和蒼涼的意象表現(xiàn)出來(lái)，形成了小說(shuō)的蒼涼的藝術(shù)特色。</p><p>　　二．悲劇意識(shí)形成的深刻原因</p><p>　

22、　張愛玲悲劇性的創(chuàng)作意識(shí)，源于她人生的不幸命運(yùn)。她有著顯赫的家庭背景，卻有著不幸的童年生活；她大膽追求愛情，卻偏偏擁有兩段離幸福遙遠(yuǎn)的婚姻，自身的種種不幸和周圍環(huán)境的影響，造就了她的悲劇性創(chuàng)作意識(shí)。</p><p><b>　　家庭經(jīng)歷的影響</b></p><p>　　張愛玲出身在名門貴族，但其祖父的煊赫遮不了父輩的衰落，父親是個(gè)典型的遺少，染有弄風(fēng)捧月的舊習(xí)氣，性

23、格上則是暴戾乖張。張愛玲的母親是一個(gè)受西方文化熏陶很深且清麗孤傲的新派女性。舊習(xí)氣與西洋文化格格不入，這種水火不容導(dǎo)致最后的不和，直至離婚。張愛玲的童年也因此分裂為兩個(gè)世界，母親的世界——洋派、光明、溫暖而富足，在母親那里她得到了文明的教養(yǎng)和氣質(zhì)的熏陶；父親的世界——腐朽、黑暗、冷漠而寂寥，“整個(gè)兒都是懶洋洋灰撲撲，繚繞在鴉片的云霧里”，父親另娶了太太，這更使張愛玲的生活陰云密布。敏感的張愛玲從小就在高門巨族中過(guò)著孤獨(dú)而凄慘的生活，咀嚼

24、了人世的滄桑，世態(tài)的炎涼。缺失的母愛、后母的虐待、父親的狂暴，讓她深深體會(huì)到人生的陰暗與悲哀，也逐漸孵化出張愛玲孤僻和冷淡的性格?！斑@使她產(chǎn)生出對(duì)人生的否定情緒和濃郁的悲觀氣質(zhì)，張愛玲因了家庭中的不幸，使她成為一個(gè)十分沉默的人，不說(shuō)話，懶惰，不交朋友，不活動(dòng)，精神長(zhǎng)期萎靡不振”。這樣的家庭環(huán)境和文化氛圍給她太多的苦楚和悲傷，形成了她自立于人世的態(tài)度，她沉默寡語(yǔ)，冷眼審視人生。父母的不幸婚姻，引發(fā)她對(duì)婚姻的消極態(tài)度，她筆下的婚姻是無(wú)愛的、

25、苦澀的，帶著強(qiáng)烈的悲劇</p><p><b>　　與胡蘭成感情的受挫</b></p><p>　　在文字的世界里，張愛玲參透蒼涼人世，冷峻深刻地解剖男女情感。而在現(xiàn)實(shí)生活中，她卻所遇非人，愛了不該愛的男人。如果說(shuō)家庭的變故讓她看透了世事，那么與胡蘭成感情的受傷則讓張愛玲心中對(duì)愛情一點(diǎn)美好的向往都全部泯滅，加深了她創(chuàng)作的悲劇意識(shí)。</p><p&g

26、t;　　張愛玲與胡蘭成，一個(gè)是當(dāng)時(shí)上海最負(fù)盛名的女作家，一個(gè)是汪偽政府的要員。在亂世之中，他們的相識(shí)、相知、相戀，及至最后的分手，都堪稱是一場(chǎng)“傳奇”。張愛玲的家庭給了張愛玲孤傲、冷淡的性格，可她熱烈的愛著胡蘭成，甚至在他被認(rèn)為是“文化漢奸”時(shí)仍緊緊追隨，面對(duì)胡蘭成一次又一次的背叛張愛玲無(wú)語(yǔ)失望。張愛玲說(shuō)她對(duì)他的愛早已燒完了，可見這次婚姻對(duì)張愛玲傷害之深，促使她心理產(chǎn)生了對(duì)婚姻強(qiáng)烈的不信任。</p><p>　　

27、自己的愛情悲劇，還有父母婚姻的不幸，對(duì)張愛玲精神以沉重打擊，直接影響了她的悲劇創(chuàng)作觀的形成和她以后人生道路上對(duì)婚姻的選擇。這些來(lái)自情感的創(chuàng)傷，在她筆下表現(xiàn)為婚姻的消極落寞?！栋肷墶防锏幕橐鍪强諝ぃ瑳]有愛情，只有利益的驅(qū)使；《金鎖記》的婚姻是枷鎖，鎖住了愛情，刺激了金錢欲。這些作品塑造的愛情悲劇都是張愛玲對(duì)婚姻的思考。由于對(duì)婚姻的消極，張愛玲小說(shuō)“沒有一樣感情不是千瘡百孔的”。</p><p>　　三．悲劇意識(shí)塑

28、造的女性悲劇</p><p>　　張愛玲是“一個(gè)對(duì)人生充滿悲劇感的人”，夏志清在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中曾評(píng)價(jià)“張愛玲是個(gè)徹底的悲觀主義者，可又是一個(gè)活潑的諷刺家，記錄近代中國(guó)都市生活的一個(gè)忠誠(chéng)寬厚的歷史家”。 張愛玲小說(shuō)中的人物幾乎都是悲劇形象。她以獨(dú)特的視角，冷峻的筆觸，刻畫一些舊女性形象，她們總是浸透著太多的不幸，從上層的太太小姐到下層的丫頭傭人，從新派的知識(shí)女性到封建的舊時(shí)女子。這些女性生活在一個(gè)瑣碎的物質(zhì)世

29、界中，常常處于封建制度和西方文明的侵蝕之間，為了金錢、欲望，虛榮而近乎瘋狂。她們各有各的特點(diǎn)，惟一的共性就是生活在男權(quán)主義、家庭主義的籠罩之下，受壓迫與虐待的地位始終得不到改變。張愛玲的悲劇性創(chuàng)作意識(shí)鑄就的女性悲劇人生，可分成以下三類。</p><p>　　(一)封建枷鎖下的女性</p><p>　　張愛玲的生存境遇讓她筆下的人物少有中國(guó)女性特有的溫和、寬厚，多表現(xiàn)為人性中的種種自私和冷漠

30、。作品中張愛玲刻畫了一系列被封建意識(shí)和封建家庭所毒害的女性人物形象，有《金鎖記》中的曹七巧、姜長(zhǎng)安，《傾城之戀》中的白流蘇，《紅玫瑰與白玫瑰》中的孟煙鵬等人物。</p><p>　　《金鎖記》里的曹七巧是這些女性的典型。她作為封建社會(huì)下層出身的女子，根本無(wú)法掌握自己的命運(yùn)，哥嫂為了得到金錢，逼迫她嫁進(jìn)豪門、攀附權(quán)貴。這個(gè)無(wú)實(shí)質(zhì)的婚姻和勾心斗角的封建家庭牢籠，把她生命中的情感都葬送了，造成了她的心理變態(tài)，最后淪為金

31、錢的奴隸。這種變態(tài)的心理讓她認(rèn)為，自己得不到的別人也休想得到。她探聽兒子房事，逼得兒媳自殺，破壞女兒戀情，子女的幸福被她一一扼殺。《金鎖記》通過(guò)對(duì)衰敗舊家庭的描繪，把封建家庭對(duì)女性的毒害在曹七巧身上赤裸裸的表現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)末尾作者寫道：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完-----完不了?！边@句帶有時(shí)間延續(xù)性的話語(yǔ)，說(shuō)明了曹七巧是當(dāng)時(shí)婚姻制度摧殘下的女性典型，而這樣的不幸女子、不幸婚姻還將繼續(xù)延續(xù)。由

32、此可見，在 “存天理，滅人性”，“父母之命，媒妁之言”的封建宗法社會(huì)中，女性不能掌握自己的命運(yùn)，沒有自由，沒有地位，永遠(yuǎn)為男性附庸品。</p><p>　　在《金鎖記》當(dāng)中，曹七巧的女兒姜長(zhǎng)安也深受封建家長(zhǎng)制毒害。傅雷指出：“愛情在一個(gè)人身上不得滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償。”姜長(zhǎng)安作為一個(gè)被家長(zhǎng)制“訓(xùn)練有素”的女性典型，在曹七巧的變態(tài)心理的管制下，她無(wú)法追求自己的愛情、把握自己的命運(yùn)，只有接受曹七巧對(duì)

33、她幸福的毀壞，成了家長(zhǎng)制的犧牲品。在長(zhǎng)安身上我們可以看到封建家庭女子的脆弱是普遍的，家長(zhǎng)制讓她們只有默默無(wú)聞地去承受與擔(dān)待。姜長(zhǎng)安的人物塑造是張愛玲對(duì)封建意識(shí)和封建家庭毒害女性更有力的批判。</p><p>　　(二)物欲與道德擠壓下的扭曲靈魂 </p><p>　　張愛玲筆下有一部分女性，她們?cè)谖镉臎_擊下，道德淪陷、靈魂扭曲。塑造這一類人物形象時(shí)，張愛玲都著重塑造反面人物，這主要是為了

34、審視人性弱點(diǎn)。這些女性在利益面前都變得很脆弱，她們生活在亂世的惶惶氛圍之中，在無(wú)法選擇的時(shí)代里，生計(jì)問題被迫切的擺在眼前，以至各種形式的愛及其他種種的精神生活，對(duì)她們而言都是一件可望而不可及的奢侈品，甚至連婚姻也成為了一種經(jīng)濟(jì)關(guān)系。她們?yōu)榱俗约合胍臇|西可以不擇手段，男人、金錢、社會(huì)地位成為了她們生活中最重要的部分。代表人物有《沉香屑——第一爐香》中的梁太太、葛薇龍，《傾城之戀》中的白流蘇等女性人物形象。</p><

35、p>　　在《沉香屑——第一爐香》里，刻畫了一個(gè)財(cái)奴形象的梁太太。她是一個(gè)徹底的物質(zhì)主義者。當(dāng)年她忍著羞辱去做一位老人的姨太太，為的就是換取切實(shí)的金錢。金錢不僅鎖住了她的大半個(gè)生命，也徹底俘虜了她的道德，以至于連親情也變?yōu)榻疱X物欲下的犧牲品。為了得到金錢，她把自己的侄女葛薇龍由一個(gè)單純的大學(xué)生變成墮落的交際花?！秲A城之戀》里的白流蘇為了求得經(jīng)濟(jì)上的穩(wěn)定，而愿做范柳原的情人，將男人作為“長(zhǎng)期飯票”，因此張愛玲說(shuō)“這根本就是長(zhǎng)期的賣淫”

36、。小說(shuō)揭示了半封建社會(huì)矛盾危機(jī)下，女性沒有感情作為生活支撐，將金錢作為保障的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。</p><p>　　梁太太這一人物形象的塑造，反映了封建家庭女人最大的悲劇是沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，而通過(guò)葛薇龍和白流蘇這兩個(gè)人物形象，張愛玲寫出了女性在物欲與道德擠壓過(guò)程中的內(nèi)心體驗(yàn)，一步一步走向深淵的自覺和無(wú)奈。由此可見，在當(dāng)時(shí)半殖民地半封建化的社會(huì)中，西方新文化帶來(lái)的新事物刺激了人們的物欲，導(dǎo)致一些女性不自覺的道德淪陷，進(jìn)而

37、扭曲了她們的靈魂。張愛玲以此來(lái)審視人性中的弱點(diǎn)，揭示出道德崩潰下的女性，她們的靈魂在物欲和道德的擠壓下嚴(yán)重扭曲，而個(gè)人的人生也必然走上悲劇的道路。</p><p><b>　　自身性格悲劇者</b></p><p>　　張愛玲小說(shuō)里，有一部分女性的悲劇命運(yùn)主要是自身性格缺陷或者軟弱而造成的。她們以社會(huì)期待的角色來(lái)要求和塑造自己，時(shí)代造就了她們的軟弱性格，封建家庭制度讓

38、她們習(xí)慣了男權(quán)社會(huì)的壓迫。最典型的有《半生緣》中的曼楨等女性。</p><p>　　《半生緣》里的曼楨是一個(gè)善良的女性，她有知識(shí)、有理想、有抱負(fù)，但性格的過(guò)分軟弱讓她無(wú)原的則遷就他人，并一次次被別人利用。當(dāng)她在姐姐和母親的謀劃下被姐夫強(qiáng)暴，張愛玲寫道：“她實(shí)在恨極了，刷的一聲打了曼璐一個(gè)耳刮子。這一下打得不輕，連曼楨自己也覺得震動(dòng)而且眩暈。她怔住了，曼璐也怔住了?！鼧E見了，也不知怎么的，倒又想起她從前的好處來(lái)

39、，過(guò)去這許多年來(lái)受著她的幫助，從來(lái)也沒跟她說(shuō)過(guò)感激的話?！?“曼楨不再做聲了，只任曼璐發(fā)泄那壓抑多年的心聲，……對(duì)姐姐開始感恩、歉疚，甚至想到她曾經(jīng)為了維護(hù)姐姐而和世鈞激烈地吵嘴，但是現(xiàn)在她居然打了曼璐。她開始暈眩起來(lái)，矛盾起來(lái)。”由此可見，面對(duì)家人的背叛，曼楨也曾反抗過(guò)，她怨恨曼璐毀了她的幸福，可善良心和軟弱的性格壓制了她的反抗，在心理矛盾沖突中，她最終還是選擇了默默承受。張愛玲借曼楨揭露了女性在動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)和時(shí)代的沒落中，有掙扎，有焦

40、愁，有慌亂，有冒險(xiǎn)，最多時(shí)候還是以沉默來(lái)抵觸這種家長(zhǎng)制社會(huì)，無(wú)法逃脫凄涼的結(jié)局。</p><p>　　張愛玲的作品里沒有塑造英雄，記述的是平凡蒼涼卻引人思考的人生。她更多的從現(xiàn)實(shí)生活中陳舊、丑陋和野蠻的方面，審視女性的不幸命運(yùn)和人性弱點(diǎn)。通過(guò)以上三類女性形象的分析，我們能感受到張愛玲對(duì)女性命運(yùn)、人生的理解和思考。她的小說(shuō)里沒有魯迅“哀其不幸，怒其不事”的沉痛，也沒有巴金“吾與汝偕亡”的憤怒，更多的是對(duì)人物悲劇“同

41、情的了解”。對(duì)張愛玲來(lái)說(shuō)，認(rèn)識(shí)普通人的悲劇人生，就是對(duì)社會(huì)的深刻剖析。</p><p><b>　　結(jié)語(yǔ)</b></p><p>　　雖然，張愛玲在小說(shuō)創(chuàng)作上的主基調(diào)是悲觀的、消極的、不完美的，但是，張愛玲的這些作品正是她那特殊時(shí)代的縮影。透過(guò)這些作品，我們可以讀到她對(duì)生活深刻的感悟和對(duì)生命悲劇性的理性認(rèn)知，可以感悟到她對(duì)于世間冷暖悲涼、離合聚散的淡然，可以品味到荒涼

42、華美的文學(xué)風(fēng)格。張愛玲的作品標(biāo)示出一種蒼涼悲愴的審美風(fēng)格，成為中國(guó)文學(xué)史上一道獨(dú)特的風(fēng)景線。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1]饒嵐子、黃仲年，張愛玲小說(shuō)藝術(shù)論[M]，1987。</p><p>　　[2]張愛玲，張愛玲文集[M]，北京：當(dāng)代世界出版社，2002。</p><p>　

43、　[3]仝彥芳，洋場(chǎng)才女張愛玲[M]，北京：當(dāng)代世界出版社，2002。</p><p>　　[4]夏志清，論張愛玲[M]，北京：中國(guó)華僑出版社，2002。</p><p>　　[5]余斌，張愛玲傳[M]，?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，1993。</p><p>　　[6]萬(wàn)燕，海上花開又花落——解讀張愛玲[M]，南昌：白花洲文藝出版社，1996。</p><

44、p>　　[7]李雪英，張愛玲女性形象淺析[J]，大眾科學(xué)，2007。</p><p>　　[8]林幸謙，荒野中的女體——張愛玲女性主義批評(píng)[M]，廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2003。</p><p><b>　　謝辭</b></p><p>　　本論文設(shè)計(jì)在指導(dǎo)老師的悉心指導(dǎo)和嚴(yán)格要求下業(yè)已完成，從課題選擇到具體的寫作過(guò)程，無(wú)不凝聚著指導(dǎo)