云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文封面

1、<p>　　云南藝術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)論文</p><p>　　淺談唐寅的一生及藝術(shù)成就</p><p><b>　　姓名：羅清旭</b></p><p>　　學(xué)號： 200802044084</p><p>　　指導(dǎo)教師姓名 劉涌 職 稱 教授

2、</p><p>　　所在教學(xué)單位 美術(shù)學(xué)院 專 業(yè) 繪畫 </p><p>　　論文提交日期 2012年5月2日 論文答辯日期 2012年5月9日 </p><p>　　學(xué)士學(xué)位授予單位 云南藝術(shù)學(xué)院 學(xué)位授予日期 &l

3、t;/p><p>　　論文指導(dǎo)教師評分： </p><p>　　論文評定小組評分： 綜 合 得 分： </p><p><b>　　年 月 日</b></p><p>　　分類號： 編號：

4、 </p><p>　　云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文</p><p>　　論文題目：淺談唐寅的一生及藝術(shù)成就</p><p><b>　　畢業(yè)生姓名：羅清旭</b></p><p>　　指導(dǎo)教師姓名：劉涌 職稱：教授</p><p>　　畢業(yè)生所在院系：美術(shù)學(xué)院

5、 專業(yè)：繪畫</p><p>　　論文提交日期：2012-5-2 論文答辯日期：2012-5-9</p><p>　　學(xué)士學(xué)位授予單位： 授予日期：</p><p>　　年 月 日</p><p>　　云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院</p><p><b>　　畢業(yè)論文開題

6、報(bào)告</b></p><p>　　論文題目：淺談唐寅的一生及藝術(shù)成就</p><p><b>　　專業(yè)：中國畫</b></p><p><b>　　班級：08中國畫</b></p><p><b>　　姓名：羅清旭</b></p><p>

7、　　學(xué)號：200802044084</p><p>　　時間：2012-3-18</p><p><b>　　綜合結(jié)論：</b></p><p><b>　　指導(dǎo)教師簽名</b></p><p>　　一．畢業(yè)論文選題理論和現(xiàn)實(shí)意義，選題的動機(jī)和目的</p><p>　　選題理

8、論:：在沒有選擇藝術(shù)之前，唐伯虎這個名字就早耳熟于心，但這具體是個什么樣的人我從聞所未聞，于是乎我就對其有很濃的興趣，上了大學(xué)我才知道在歷史上他是個很出名的大畫家及文學(xué)家。但他似乎和我們所知道的唐伯虎相差太多，借論文這次機(jī)會，我想對唐寅的人生及藝術(shù)成進(jìn)行分析和探討。</p><p>　　實(shí)現(xiàn)意義：通過對唐寅的了解，再結(jié)合自身的需要，從中學(xué)習(xí)唐寅的繪畫風(fēng)格和創(chuàng)新意識。并希望從他的人生遭遇和藝術(shù)創(chuàng)作成就中能學(xué)到對自己

9、有用的東西。</p><p>　　選題動機(jī)：在繪畫過程及現(xiàn)實(shí)生活中，因生活中的困難和繪畫過程中出現(xiàn)的障礙對自己的困擾，想從中學(xué)取些東西。</p><p>　　選題目的：唐伯虎在他的創(chuàng)作中，學(xué)習(xí)了多派的繪畫風(fēng)格，他取長補(bǔ)短，融會貫通，具有自己的獨(dú)創(chuàng)精神，希望能從他的作品中學(xué)到融會貫通，取長補(bǔ)短，對自己的創(chuàng)作加于應(yīng)用和轉(zhuǎn)變。</p><p>　　與論文選題相關(guān)的研究現(xiàn)狀

10、，論文的中心思想、重點(diǎn)、難點(diǎn)</p><p>　　研究現(xiàn)狀：當(dāng)代中國畫有一個很大的問題,那就是過于講究創(chuàng)意而忽略了筆墨;過于講究形式而忽略了內(nèi)涵.眾所周知,筆墨是中國畫的精髓之一，而很多人忽略用筆的功底，當(dāng)然要多從大家的作品中多學(xué)習(xí)大師的用筆和技法，從中融會貫通再加之自己的想法勤學(xué)苦練，只有這樣才能改變現(xiàn)在中國畫出現(xiàn)的問題。</p><p>　　論文的中心思想：唐寅是怎樣走過坎坷的一生。唐

11、寅坎坷的一生是并沒有阻擋他在藝術(shù)上的高度。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩人。唐寅在山水及人物上的風(fēng)格技巧及應(yīng)用。唐寅悲慘的一生，他用藝術(shù)的手法表現(xiàn)出來。唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的貢獻(xiàn)，大致可概括為三點(diǎn)：其一，綜合南北二派，弘揚(yáng)了文入畫的傳統(tǒng)。其二，詩書畫的有機(jī)結(jié)合。而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機(jī)結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其三，詩情與畫意的緊密結(jié)合。唐寅書畫的貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物

12、、仕女、花鳥各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫自我表現(xiàn)意識等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響。他在藝術(shù)和文學(xué)上的高度是不可衡量的，可一代才子后面卻有著悲慘的一生。</p><p>　　論文的重點(diǎn)：唐寅悲慘的一生經(jīng)歷，他是怎樣從文學(xué)才子走向藝術(shù)大師的道路，藝術(shù)的成就根本沒有使他從生活給他帶來的陰影中走出來。唐寅的繪畫風(fēng)格及成就的來源于傳統(tǒng)畫法與元派畫法、南宋畫法等相結(jié)合，再加上自己努力刻苦，打破常規(guī)、敢于創(chuàng)新、融會貫通的結(jié)晶。人物畫

13、的選材，人物畫的畫法及風(fēng)格與成就及高度。唐寅的藝術(shù)成就及對后人的影響。</p><p>　　論文的難點(diǎn)：唐寅的藝術(shù)成就是否和他悲慘的人生有密切的關(guān)系，他悲慘的命運(yùn)是否促使他走向藝術(shù)的高度，唐寅在那樣艱苦的環(huán)境下是怎樣創(chuàng)作的。</p><p>　　畢業(yè)論文工作量和工作進(jìn)度</p><p>　　論文應(yīng)收集的資料及主要參考文獻(xiàn)</p><p>　　

14、1.紫都，霍艷文. 中國藝術(shù)大師畫傳. 唐寅生平與作品鑒賞（上）［M］. 內(nèi)蒙古：遠(yuǎn)方出社版</p><p>　　2謝建華 《唐寅》1996年吉林出版社</p><p>　　3.單國強(qiáng).中國繪畫斷代史. 中國出版集團(tuán)［M］.北京：人民美術(shù)出版社</p><p>　　4.高木森.中國繪畫思想史［M］.臺北：三民書局，2004</p><p>　

15、　5.盛詩瀾.唐寅繪畫評傳［J］.書畫藝術(shù)，2004</p><p>　　6.劉立光.試論唐伯虎的書法藝術(shù)美術(shù)［J］.美與時代</p><p>　　7.克萊夫.貝爾.藝術(shù)［M］.周金環(huán)，馬鐘元譯，北京：中國文藝聯(lián)合出版社，1984</p><p><b>　　寫作提綱</b></p><p><b>　　【內(nèi)容

16、摘要】</b></p><p>　　摘要：在明代“吳門四家”中，唐寅稱得上是一位在多種藝術(shù)領(lǐng)域都取得卓越成就的藝術(shù)家。本文結(jié)合其生活境遇、繪畫經(jīng)歷和藝術(shù)追求，淺論唐寅悲慘的一生。其主要目的在于闡明唐寅的人物畫在題材、意蘊(yùn)、形式等方面的發(fā)展和貢獻(xiàn)。 明代“吳門畫派”四大畫家之一唐寅坎坷的一生中為后世人貢獻(xiàn)了巨大文化財(cái)富，他的畫作題材廣泛，揮筆自然，風(fēng)格別具，雅俗共賞，深受各個階層志士仁人乃至庶民百姓的賞

17、析與青睞。</p><p><b>　　【關(guān)鍵詞】 </b></p><p>　　唐寅 ；生平 ；繪畫； 藝術(shù)作用</p><p><b>　　引言</b></p><p>　　唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩人。其詩風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的貢獻(xiàn)，大致可概

18、括為三點(diǎn)：其一，綜合南北二派，弘揚(yáng)了文入畫的傳統(tǒng)。其二，詩書畫的有機(jī)結(jié)合。而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機(jī)結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其三，詩情與畫意的緊密結(jié)合。唐寅書畫的貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫自我表現(xiàn)意識等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響。他在藝術(shù)和文學(xué)上的高度是不可衡量的，可一代才子后面卻有著悲慘的一生。</p><p>　　第一

19、章：唐寅悲慘的一生</p><p>　　唐寅，祖籍山西晉城，1470年生于蘇州，字伯虎，后字子畏，別號六如居士、桃花庵主等。1523年因病去世，享年53歲，結(jié)束了他悲慘及輝煌的一生。我國繪畫史上杰出的畫家、文學(xué)家。</p><p>　　說起唐寅，其實(shí)很多人都不知道，但說起他的另一個名字，可以說得上家喻戶曉，但大多數(shù)人心目中的唐寅說的上風(fēng)流不羈，在那個年代唐寅真的風(fēng)流不羈豪情奔放嗎？其實(shí)不然

20、，大多數(shù)人都不了解，其實(shí)唐寅背后的悲慘生活。唐寅出生在蘇州一個商人家庭，少年是生活還算滋潤充實(shí)，少時的唐寅聰明好學(xué)，十多歲時就精通科舉文字，精讀四書、五金。當(dāng)時可謂人人稱贊，少時結(jié)識了一生中一要好的朋友文征明，文征明的父親很有名望，通過文征明的父親介紹，唐寅和文征明師從當(dāng)時著名畫家沈周。唐寅少年時還結(jié)識了一生中最為要好的幾個好友，祝允明、徐幀卿，他們四人個個才華出眾，因都是吳派，被世人稱道的吳中四才子。唐寅當(dāng)時在他們當(dāng)中更為耀眼，才華了

21、得，16歲時就參加秀才考試，鎖定第一名的位置。因少年得志，名聲日夜顯赫，19歲時娶了第一個妻子徐氏，徐氏出生豪門，但溫柔賢惠，夫妻二人恩愛和睦。25歲之前的唐寅生活算是過的逍遙自在，可以說得過去算是風(fēng)流才子。</p><p>　　他25左右的年紀(jì)，悲慘的生活就開始跟隨著他，不離不棄，，那年唐寅父親、母親相繼去世，隨后妹妹、侄兒、妻子相繼夭折，接二連三的打擊讓這個才子不知所措，一連串的遭遇，讓唐寅痛苦不堪，傷痛欲絕

22、，抵擋不了的打擊讓唐寅苦不堪言，他對生活充滿了無助，對人生充滿了迷茫，整日生活在痛苦和陰影中，一天天一年年，十多年來一事無成，夜晚難以入睡，悲痛欲絕。但這樣不是辦法，畢竟自己還年輕，在朋友們的勸說下，思想上稍微有點(diǎn)轉(zhuǎn)變，只有努力才能干出一番事業(yè)來，從此開始勤學(xué)苦練，這段時間對他的文學(xué)成就影響很大。他曾在夜讀中寫道：</p><p>　　夜來枕上細(xì)思量，獨(dú)臥殘燈漏轉(zhuǎn)長。</p><p>　　

23、深慮鬢毛隨世白，不知腰帶幾時黃。</p><p>　　人言死后還三跳，我要生前做一場。</p><p>　　名不顯時心不朽，再挑燈火看文章。</p><p>　　唐寅挑燈夜讀，為三年一次的鄉(xiāng)試做了充分的準(zhǔn)備，幾次考試都考了第一名，28歲那年考上了解元，雖考上了解元，但明代朝廷中的官場黑暗，唐寅慘遭陷害。他不但毀了前途，夢想、希望徹底化為煙雨，而且還難逃罪名，不幸下獄

24、。</p><p>　　出獄后的唐寅回到蘇州，迎來的是群眾的冷眼與諷刺，各種風(fēng)風(fēng)雨雨都把他當(dāng)話柄，曾經(jīng)的一切榮耀不復(fù)存在。第二個妻子以和他反目，因被貶社會地位低下，喜歡榮耀的妻子也離他而去。所以的一切夢想、期望、前景再一次灰飛煙滅。內(nèi)心的悲涼，心中的悲憤誰能與共？一代才子唐寅忍受著社會的榮辱，現(xiàn)實(shí)的殘酷與內(nèi)心的痛楚，交匯吐不出咽不下的苦酒。從此他常常出沒青樓悠久解愁，但愿能緩解留在心里的傷痕與痛楚。他有一印上面寫

25、道：龍虎榜中名第一，煙花對里醉千場?？梢钥闯鏊麑ι鐣臉O其憤怒，如果說曾經(jīng)唐寅出入青樓是風(fēng)流作樂，那么現(xiàn)在的他又是為什么呢？是迷茫、悲憤、痛恨、怨恨這社會，悲憤家庭的離散，使一代才子能落到這般田地，從失望到絕望的邊緣。從此只想過那沒有答案的生活，剩下的時光不想去清楚，不愿去明白，哭不成聲，笑不成面?；蛟S他的才華和放任成為了他一生中最為耀眼和最為悲痛的記憶。</p><p>　　曾經(jīng)的一代文人怎落到這般境界，怎能不

26、心悲，怎能不心痛，整日飲酒度日無所事事，這是我唐寅嗎？誰都會厭倦，厭倦的不是生活，是這消沉了不能在消沉的時光。在文征明等好友的幫助和勸說下，唐寅準(zhǔn)備正作起來，做了一個很好的計(jì)劃，離開這個讓他傷痛與淚水的地方，決定漂泊名山大川，其實(shí)也很無奈，只有選擇大自然或許更適合。那一年，唐寅沿著大運(yùn)河從北出發(fā)，從鎮(zhèn)江經(jīng)過蕪湖到安岳，游覽看匡廬、走過了赤壁，抵達(dá)洞庭湖，登上岳陽樓，來到了江西、福建等地，游覽了武夷山、九鯉湖，后再到了浙江，游雁蕩、天臺山

27、、普陀河，途徑富春江最后來到新安江，這次漂泊，不僅讓唐寅開闊了視野，最有意義的是得到了名山大川的雄秀之氣，促進(jìn)了他在繪畫與詩文找到了靈魂，促進(jìn)了他在繪畫上有了更寬廣的題材及創(chuàng)作空間。在悲痛的心情下被動遠(yuǎn)游，反而成就了他在藝術(shù)上的高度，從此他的畫更為沉穩(wěn)、豪放、灑脫、親切?；氐郊液?，唐寅靠繪畫為生，靠朋友救濟(jì)和自己賣畫的錢在蘇州郊外修建了自己的桃花塢。</p><p>　　桃花塢是一代才子及畫家唐寅的最后歸宿，他常

28、常一人獨(dú)坐，迷蒙雙眼，他不是在對未來前景的幻想，或許有對社會的思考，或許有對生活的迷茫，我想更多的是在回憶不堪一我曾經(jīng)。唐寅雖有仙人的夢想，有仙人的風(fēng)范，但沒有同仙人的可比性，因?yàn)橄扇说纳畈粫@樣窮苦，更不會這樣凄涼。唐寅的內(nèi)心世界是痛苦的，化悲憤為力量，久而久之他的這種悲憤轉(zhuǎn)化在了他對繪畫創(chuàng)作中里，成就了對社會，對大自然，相融合的現(xiàn)實(shí)寫照。</p><p>　　整日飲酒的他心神不定，時好時壞，一半瘋癡一半聰慧

29、。有人說：上天對每個人都是公平的，他為你關(guān)上一道門，一定會為你開啟另一扇窗，難道在藝術(shù)和詩文上的成就就是為他開啟的窗，可一切都看不見摸不著，或許是吧，不是上天沒有給他開窗，是窗開得太小，窗太小讓他沒有喘息的空間。晚年的唐寅災(zāi)難又一次降臨在他身上，來得像狂風(fēng)暴雨，無法阻擋。唐寅44歲那年，寧王聽說唐寅能詩善畫，聰明絕頂，便邀請他去做謀士，心想自己大有作為，去后才得知寧王圖謀造反，此番再次受到牽連，后整日裝瘋賣傻才得逃脫，從此他對這個世界更

30、加恐慌，對人生更加心灰意冷。思想上變得空幻，后來信佛教；號六如居士，但愿得到佛祖的保佑。此時的唐寅有一妻叫沈九娘，九娘是他的最后一個妻子，生有一女，九娘不幸三十多歲因操勞過度而去世，也離他而去，這時的唐寅家庭貧窮落魄。因生活貧窮不堪，整日飲酒，思想上極度傷痛，病床不起結(jié)束了他悲慘的一生。死后親友王寵、祝允明，文征明等湊錢安葬，祝允明寫了千字的墓志銘，王寵手書刻印在石碑上。</p><p>　　用現(xiàn)代的思想回到封建

31、社會的年代，唐寅的一生是悲慘的，或許回到那個年代來說，他的命運(yùn)和絕大多數(shù)人相比也是悲慘的，更不能說和同一時期的名人相比較。我在試想如果唐寅生活在今天這個社會，他會不會有一個很好的前景。我也在試想，要是唐寅沒有這么悲慘的一生，他在藝術(shù)及文學(xué)上會不會有這樣高的成就。唐寅悲慘的一生確給后人帶來了不可衡量的財(cái)富，給社會留下寶貴的財(cái)富，這就是藝術(shù)家的高尚，這就是文學(xué)家的高尚。</p><p>　　第二章：唐寅的藝術(shù)成就&l

32、t;/p><p>　　唐寅早期繪畫及風(fēng)格，早年師從吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。唐寅兼其所長，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時突飛猛進(jìn)，以至超越老師周臣，名聲大振。唐寅足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。同時他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范

33、寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長處，融會貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。晚年畫風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范，自立門戶。此時細(xì)筆山水居多。唐寅的細(xì)筆山水畫大多受沈周的影響，其中也摻雜一點(diǎn)周臣的南宋院畫風(fēng)格，但不明顯。</p><p>　　唐寅的山水畫之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門戶之見，無論北方畫派、江南畫派，還是南宋的院體及

34、元代文人山水畫，近及沈周和周臣等名畫師，他都認(rèn)真學(xué)習(xí)，博采眾長，革新創(chuàng)造．最后形成自己的畫風(fēng)。另一方面．最重要的是他對自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營養(yǎng)，從而對他的山水畫創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨精湛高深，都超過了同時代的一些畫家。</p><p>　　第一節(jié) 唐寅的山水畫</p><p>　　唐寅的山水畫，大

35、多數(shù)表現(xiàn)了雄偉險(xiǎn)峻的名山大川，小橋流水，有描寫悠閑自在的生活，有流露當(dāng)時社會的寫照，山水人物畫中，大多氣勢高昂，人物表現(xiàn)得瀟灑悠閑，表現(xiàn)面貌豐富多樣。</p><p>　　其畫風(fēng)獨(dú)特，唐寅少年時師從吳門畫派創(chuàng)始人沈周，沈周從事元畫的創(chuàng)作和研究，所以唐寅有元畫的風(fēng)格。后又師從周臣，學(xué)習(xí)南宋風(fēng)格，唐寅取長補(bǔ)短，在南宋畫法中融入了元派風(fēng)格，并熟練掌握，突飛猛進(jìn)，以至于后面超過了的老師周臣。加上唐寅心中裝有名山大川，其對

36、他的創(chuàng)作有了更豐富的題材和更廣闊的空間，其詩畫具有其他畫家沒有的雄偉奔放、瀟灑豪放，后面又學(xué)習(xí)李唐，劉松平，之后的山水畫雄偉壯麗，用墨細(xì)秀，構(gòu)圖疏朗，風(fēng)格獨(dú)特清爽。其代表作有《山路松聲圖》此圖采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，前景是古松掩映、巨岸崚嶒，山澗間有曲橋相連，橋上一高士信步緩行，一童子抱琴隨后。橋下瀑布自后景高山流瀉而下，時隱時現(xiàn)，層層飛泉是全畫的脈絡(luò)，它將山巒層層推高推遠(yuǎn)，營造出幽深奇妙的境界。唐寅此圖所用的皴法明顯來自李唐、夏圭，但他改變了

37、南宋院體側(cè)筆猛掃、鋒芒畢露的大斧劈皴之法，而是用中鋒兼用側(cè)筆，作細(xì)勁清秀的帶水長皴，并間以小斧劈皴和刮鐵皴，皴筆細(xì)密遒勁，流暢爽利，挺拔中見柔和。他的皴法已摻入沈周、文征明的筆墨觀念，將其化為己用，在皴后以水墨暈染，使山峰于奇峭的風(fēng)骨中蘊(yùn)含了爽潔秀潤的雅逸之氣。同時在塊面的明暗處理上也脫去其師周臣塊面厚重的面貌，用</p><p>　　現(xiàn)存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》，《對竹圖》等。中年的山水畫，主要宗法

38、周臣，而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導(dǎo)下，學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長處，融會貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。唐寅的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。晚年畫風(fēng)已脫出

39、周臣的風(fēng)范，自立門戶。此時細(xì)筆山水居多，作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話舊圖》、等。從這些畫的風(fēng)格看，畫風(fēng)構(gòu)圖簡潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤空靈的美感。</p><p>　　唐寅晚年以出世的超然心態(tài)，融

40、匯吳派山水筆墨特點(diǎn)，把釘頭小斧劈皴尾部拉長，創(chuàng)造出一種介乎斧劈和披麻之間的皴法。有人叫作“小斧劈帶披麻尾皴“，這樣即保留了面皴所強(qiáng)化的體積和質(zhì)量感覺。也使院派刻劃之跡化為圓融與自然。畫樹亦從院派屈曲瘦硬的特點(diǎn)，而化為園勁生動柔中見剛的風(fēng)致。唐寅的水墨或?yàn)樗?，以墨為骨，色不礙墨，淺淡雅致，風(fēng)韻嫣然。雖造形謹(jǐn)嚴(yán)，而進(jìn)退裕如，舉重若輕。</p><p>　　第二節(jié) 唐寅的人物畫</p><p

41、>　　唐寅不僅擅長山水、詩文、花鳥，他在人物畫上取得了很高的成就，在明代同一時期的畫家中，沒有人能在其之上，唐寅的人物畫也是融入了很多畫家的精髓和畫風(fēng)，受杜堇、李公麟和唐人的影響，又融合了元派和南宋風(fēng)格。董其昌評唐寅的人物畫：唐伯虎雖學(xué)李晞古，亦深于李伯時，故人物、舟車、樓觀無所不工。他的人物畫不論是工筆還是寫意，都是融合多派的基礎(chǔ)上自成一家，在創(chuàng)作題材，作品意涵的形式上都有前代畫家沒有的，他在風(fēng)格和用筆上的突破，為中國人物畫對后

42、世的研究和影響留下了寶貴的財(cái)富，為后代的畫家留下了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。</p><p>　　一、唐寅人物畫的題材和意蘊(yùn)</p><p>　　唐寅的人物畫今天大家所熟悉的《牡丹仕女圖》《秋風(fēng)紈扇圖》《王蜀宮妓圖》《髙士圖》等畫作之外，從他的題畫詩可以看出，還有很多物畫作品沒有流傳下來，他的人物畫主要以仕女和歷史人物畫為主，但以有少時的宗教人物和文學(xué)人物。</p><p>

43、　　唐寅的仕女畫主要以美女和妓女為題材，意蘊(yùn)豐富，情調(diào)清雅，用筆生動，柔和，對人物的表情描繪幽怨。他的仕女畫當(dāng)時就受到稱贊，明代徐渤在《紅雨樓題跋》提到:畫人物最難，而美人為尤難，吳中只有仇實(shí)父和唐子畏擅長，可見唐寅的人物畫是得到公認(rèn)的，唐寅的仕女畫無論是工筆還是寫意都有很高的成就，唐寅的人物用線清雅，面貌清秀、五官俏麗、意態(tài)嫻靜，整體給人的感覺高雅脫俗。其對人物的表現(xiàn)形式有；描繪仕女小院深居，描寫古代美人對生活的眷戀，有對古代女人的身

44、世流露，生活的悲痛，表達(dá)下次女性的悲慘命運(yùn)和對社會的感慨，對社會的憤怒之情。從唐寅的人物畫中可以看出，唐寅借下次女性的遭遇表達(dá)對社會的不滿和對自己生活遭遇的寫照。</p><p>　　二、唐寅創(chuàng)作人物畫原因</p><p>　　大多數(shù)是因?yàn)樘埔瘧K的一生所流露出對社會的不滿和對下次人民的同情所表達(dá)自己的思想。生活的需要，因?yàn)榧依镓毨Я实梗伺嫷纳虡I(yè)價(jià)格高。自身對人物畫的興趣愛好。<

45、/p><p>　　三、唐寅人物畫的創(chuàng)新與突破</p><p>　　人物畫早在我國古代就開始興起，它是我國最為悠久的畫種，唐朝走向成熟，那是無論佛教人物畫還是世俗人物畫都取得了高度成熟的風(fēng)格，而到了宋代時期，人物畫走向衰退，唐寅因?yàn)楦鞣N原因在那樣的歷史背景下進(jìn)行了人物畫創(chuàng)作，不論是題材和風(fēng)格和表現(xiàn)手法都比明朝之前的畫家有所突破。唐寅喜歡畫中帶詩的表現(xiàn)形式，更是吸取了人們的注意力，題材上打破常規(guī)，

46、把下次女子作為表現(xiàn)對象，并把其容貌畫得端莊秀美，高雅不俗，把一個個下次女性的形象塑造得高尚清雅，用題詩的手法表達(dá)自己的情感。詩書畫的高度融合，形成了個性，獨(dú)特的表現(xiàn)特征。大大加深了作品的歷史文化意涵。</p><p>　　唐寅的人物畫從技法上看，工筆和寫意；筆墨靈動、灑脫自如，用線輕巧靈活，突顯個性，讓畫面產(chǎn)生雅俗共賞的藝術(shù)效果。加上書法的長短曲直，雅正疏密，讓畫面更有一番滋味。在唐寅的人物畫中，不僅詩書畫各有奇

47、妙，詩、書、畫的藝術(shù)形成相互融合，合成一體，組成一個完美的藝術(shù)整體。給人們的感覺有極豐富的藝術(shù)個性，激起人們了審美情趣和藝術(shù)力量。</p><p><b>　　結(jié)束語</b></p><p>　　唐寅悲慘的一生，雖然生活上貧窮潦倒，但這樣的生活條件并沒有影響他在藝術(shù)及文學(xué)上的高度，唐寅雖然一生艱苦，但給后人留下了不可衡量的財(cái)富，我們學(xué)習(xí)他的不辭艱苦的精神，把現(xiàn)代中國畫

48、發(fā)揚(yáng)光大。我們要學(xué)習(xí)他敢于創(chuàng)新，打破常規(guī)、融會貫通的繪畫理念，為中國畫的發(fā)展做盡所能及的貢獻(xiàn)。</p><p><b>　　謝辭</b></p><p>　　在寫這篇論文的整個過程，我遇到了很多問題，但在指導(dǎo)老師和同學(xué)的指導(dǎo)幫助下我完成了這篇論文，在論文的結(jié)尾我要感謝老師們同學(xué)們給我提出的寶貴意見。在此我衷心的向您們說聲：感謝！</p><p>