室內(nèi)裝修效果圖設計畢業(yè)論文

1、<p><b>　　畢業(yè)設計（論文）</b></p><p>　　室內(nèi)裝修效果圖設計——客廳、臥室</p><p>　　學 院：_電 信 學 院 _</p><p>　　專 業(yè)：計算機應用技術</p><p><b>　　2010年5月完成</b></p><

2、;p><b>　　摘 要</b></p><p>　　我于2012年10月在xx裝飾公司實習，我成為了該公司實習室內(nèi)設計員。雖然在這期間我擔任的是室內(nèi)設計員，隨著現(xiàn)代人追求時尚、美觀、舒適的室內(nèi)效果的需要，應用3ds max 軟件進行室內(nèi)裝飾效果的設計工作已變得非常重要。本人介紹了室內(nèi)設計的前景和基本流程；對室內(nèi)設計的風格、流派做了詳細介紹；對室內(nèi)設計中的色彩藝術與設計方法、進行詳細的

3、闡述。文中以客廳、臥室設計為例，詳細介紹了設計過程，對設計過程在應用到的建模方法、修改器使用、材質制作、燈光效果的設計等做了細致的介紹。最后還附了本人實習期間的設計作品。</p><p>　　關鍵詞：室內(nèi)設計 3D技術 客廳臥室 </p><p><b>　　目錄</b></p><p>　　第一章 室內(nèi)設計的前景4</p>&

4、lt;p>　　1.1 室內(nèi)設計的概述4</p><p>　　1.2室內(nèi)設計的軟件5</p><p>　　1.3.1 國內(nèi)的發(fā)展7</p><p>　　第二章 室內(nèi)設計的基本流程8</p><p>　　2.1 室內(nèi)設計的基本觀念8</p><p>　　2.2 室內(nèi)設計的方法與基本步驟9</p>

5、;<p>　　2.3室內(nèi)設計的風格10</p><p>　　2.4 室內(nèi)設計的流派11</p><p>　　第三章室內(nèi)設計的色彩藝術13</p><p>　　3.1色彩環(huán)境與氣氛13</p><p>　　3.2室內(nèi)設計的用色原理14</p><p>　　3.3色彩的心理效應14</p&g

6、t;<p>　　3.4室內(nèi)環(huán)境中色彩設計的原則15</p><p>　　第四章 室內(nèi)設計 室內(nèi)裝飾 室內(nèi)裝修16</p><p>　　4.1 室內(nèi)裝飾、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計關系與區(qū)別16</p><p>　　4.2室內(nèi)設計的原則17</p><p>　　4.3室內(nèi)設計的基本要求與內(nèi)容17</p><p

7、>　　第五章 作品解析18</p><p>　　5.1客廳制作的基本步驟18</p><p>　　5．2 臥室制作的基本步驟21</p><p>　　5.3作品展示24</p><p><b>　　致謝25</b></p><p><b>　　參考文獻25</b&

8、gt;</p><p>　　第一章 室內(nèi)設計的前景</p><p>　　1.1 室內(nèi)設計的概述</p><p>　　室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含

9、義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。</p><p>　　由于人們長時間半生活活動于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設計，或稱室內(nèi)環(huán)境設計，相對地是環(huán)境設計系列中和人們關系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內(nèi)設計，總是具有時代的印

10、記，猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設施，必須和社會當時的物質生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經(jīng)濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內(nèi)設計水平的高低、質量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質

11、量、設施配置情況，以及與建設者的協(xié)調(diào)關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質量有賴于：設計——施工——用材——與業(yè)主關系的整體協(xié)調(diào)。</p><p><b>　　一、室內(nèi)設計的含義</b></p><p>　　室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活

12、需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。</p><p>　　上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。同時，室內(nèi)設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素則是：用性質——為什么樣功能設計建筑物和室內(nèi)空間；所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍

13、環(huán)境狀況；經(jīng)濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內(nèi)設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經(jīng)濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。</p>&l

14、t;p>　　現(xiàn)代室內(nèi)設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內(nèi)容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環(huán)境心理學、環(huán)境物理學等關系極為密切?，F(xiàn)代室內(nèi)設計已經(jīng)在環(huán)境設計中發(fā)展成為獨立的新興學科。</p><p><b>　　二、室內(nèi)設計的意義</b></p><p>　?。?）室內(nèi)設計不僅是室內(nèi)裝飾 </p><p>　　

15、（2）室內(nèi)設計是建筑設計的“延伸”，是建筑設計的重要組成部分。 </p><p>　?。?）室內(nèi)設計的內(nèi)容包括：生活、科學、藝術三方面，按照設計任務的類 別、個性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 </p><p>　?。?）室內(nèi)設計包括物理環(huán)境和心理環(huán)境的設計。 </p><p>　　（5）建筑的內(nèi)部對人來說，它更接近人的生活，更應反映

16、現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術觀點和科學技術的要求。 </p><p>　?。?）“以人為本”的理念，在室內(nèi)設計中包括兩個方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。 </p><p>　　1.2室內(nèi)設計的軟件</p><p>　　下面所介紹的是一些室內(nèi)設計建模，平面布置等要學習的軟件：</p><p>　　photoshop、

17、3dmax、AutoCAD、其中photoshop主要是用來進行圖像處理的，把渲出來的圖通過PS使其更加具有真實感;3dmax是每個室內(nèi)設計都必順掌握的軟件，3dmax這個軟件用來建模、材質、模型、燈光的展示;AutoCAD是用來進行平面制圖的，不管是室內(nèi)還是室外的平面布置圖、施工圖、立面圖、以及三維圖的繪制都是用CAD這個軟件來操作的。</p><p>　　一、效果圖渲染的軟件：</p><

18、p>　　在早之前室內(nèi)設計們那時所流行的還是Lightscape渲染軟件，現(xiàn)在用Lightscape這個軟件的人是越來越少了，現(xiàn)在用的最多的渲染軟件是vary，因為vary渲染出來的圖比Lightscape更加有真實感，而且不管是燈光還是材質的表達上都要比Lightscape渲出來的圖要好很多，所以漸漸的vary成了室內(nèi)設計渲染的主導軟件，它能更好的體現(xiàn)出照片級的效果圖，不過Lightscape對于商業(yè)圖渲染更好，一般商業(yè)用圖都會采

19、用Lightscape，因為它所用的時間將大大減少，而商業(yè)效果圖所要達到的效果也不是要求那么高。</p><p><b>　　二、室內(nèi)設計的理念</b></p><p>　　對室內(nèi)設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內(nèi)設計『是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內(nèi)空間和

20、環(huán)境的再創(chuàng)造』。認為室內(nèi)設計是『建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質文明的結合』。</p><p>　　我國前輩建筑師戴念慈先生認為『建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內(nèi)涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內(nèi)涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內(nèi)涵空間的必然結果』。</p><p

21、>　　建筑大師普拉特納（W.Platner） 則認為室內(nèi)設計『比設計包容這些內(nèi)部空間的建筑物要困難得多』，這是因為在室內(nèi)『你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練』。</p><p>　　美國前室內(nèi)設計師協(xié)會主席亞當（G.Adam） 指出『室內(nèi)設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生

22、活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產(chǎn)率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率?？傊痪湓?，給予各種處在室內(nèi)環(huán)境中的人以舒適和安全』。</p><p>　　白俄羅斯建筑師E?巴諾瑪列娃（E?Ponomaleva） 認為，室內(nèi)設計是設計『具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動的需求”，室內(nèi)設計也是“功能、空間形體、工程

23、技術和藝術的相互依存和緊密結合』.</p><p>　　1.3 室內(nèi)設計的發(fā)展</p><p>　　現(xiàn)代室內(nèi)設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。</p><p>　　1.3.1 國內(nèi)的發(fā)展</p><p

24、>　　二十世紀伴隨著科技和工業(yè)的進步，現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展，室內(nèi)設計專業(yè)成長起來，并逐漸成為獨立的專業(yè)，成為新興的日新月異的行業(yè)。國際室內(nèi)設計界思潮疊起，流派紛呈，涌現(xiàn)出大量設計名流及其杰出的設計作品，把建筑的功能性和藝術性提高到前所未有的高度。但是，現(xiàn)在人們看出由于技術和生產(chǎn)方式的全球化愈來愈使人與傳統(tǒng)的地域空間分離，標準化的商品生產(chǎn)致使室內(nèi)環(huán)境趨同，地域文化的特色漸趨衰微。針對這種情況，設計界提出了鮮明的觀點：在設計文化方面越是

25、具有民族的地方的特點愈具有國際性。倡導設計文化保持和發(fā)揚民族的地方的文化特色。為此，國際上舉辦了不少這一課題的學術研討會，一些現(xiàn)代主義設計家，也對地域文化產(chǎn)生濃厚的興趣，致力于現(xiàn)代文化與地域文化結合點的研究，努力創(chuàng)作具有鮮明的時代性、個性和地方特色的嶄新的作品。 </p><p>　　關心科學技術進步，充分發(fā)揮科技對中國現(xiàn)代室內(nèi)設計文化發(fā)展的促進作用。 20世紀生產(chǎn)力發(fā)展，科技進步，推動了現(xiàn)代主義建筑文化的發(fā)展

26、。今天和未來因為科技和建筑技術進一步發(fā)展，人們可能在天空、地上和地下自由行動；可能利用新的結構藝術在高層建筑內(nèi)部活動縱橫自如；可能完善提高智能化水平，安排人的生活程序，進行遠距離遙控，人們生活的時空將有更大的自由度，我們室內(nèi)生活環(huán)境的設計必然出現(xiàn)嶄新的內(nèi)容和形態(tài)。 </p><p>　　生產(chǎn)力發(fā)展了，人類的社會結構、生活方式也隨之變化。比如，由于電腦互聯(lián)網(wǎng)迅速普及，信息快捷，人們的生活方式會普遍發(fā)生變化，不少行業(yè)

27、將不再只依賴寫字樓、辦公室開展工作，住宅的環(huán)境設計將擴展到工作領域。比如，目前不僅在發(fā)達國家，就是在我國一部分人先富裕起來，住房條件已大大改善，四世同堂不存在了，夫婦兩人的家庭結構多起來，這樣住宅內(nèi)部空間的私密性就會減弱，內(nèi)部空間的界定不會象過去那樣死，空間向著開敞、流通、通透的方向發(fā)展，給內(nèi)部環(huán)境設計提供創(chuàng)新的天地。 </p><p>　　中國現(xiàn)代室內(nèi)設計師從博大精深的傳統(tǒng)文化中走出，迎著科技高度發(fā)達的信息時代

28、，面對人類生存環(huán)境危機和其他專業(yè)相關問題，我們有廣闊的用武之地，我們是大有作為的。我們滿懷信心并努力進取，為造就能立于世界之林的中國現(xiàn)代室內(nèi)設計文化而努力工作。</p><p>　　1.3.2 國外的發(fā)展</p><p>　　公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美

29、，神廟大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內(nèi)氛圍，是神廟的精神功能所需要的古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建筑藝術和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建筑及其室內(nèi)裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優(yōu)美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。 </p><p>　　哥特式建筑 法巴黎圣母院 </

30、p><p>　　英國“工藝美術運動”——一部分“真正的”建筑家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發(fā)展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。德國的包豪斯 格羅皮烏斯&shy;——他經(jīng)歷了現(xiàn)代建筑發(fā)展的整個階段，是現(xiàn)代主義建筑和設計思想最重要的奠基人，同時也是現(xiàn)代設計教育的奠基人。美國賴斯的現(xiàn)代主義——弗蘭克.賴特是美國現(xiàn)代建筑中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是

31、現(xiàn)代建筑最重要的奠基人之一。 </p><p>　　現(xiàn)代室內(nèi)設計發(fā)展得基礎—— </p><p>　　1,建筑功能日益復雜</p><p>　　2,科學技術的飛速發(fā)展：</p><p>　　3,人的觀念的轉變：</p><p>　　第二章 室內(nèi)設計的基本流程</p><p>　　2.1 室內(nèi)設計

32、的基本觀念</p><p>　　一、以滿足人和人際活動的需要為核心針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的感受。 </p><p>　　二、加強整體環(huán)境觀 </p><p>　　室內(nèi)設計設計的立意、構思、風格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征以及建筑功能特點等多方面

33、考慮。 </p><p>　　1宏觀環(huán)境；（自然環(huán)境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色，當?shù)夭牧稀?</p><p>　　2中觀環(huán)境；（城鄉(xiāng)，街坊及室外環(huán)境）城鎮(zhèn)及鄉(xiāng)村環(huán)境；社區(qū)街坊建筑物及室外環(huán)境；歷史文脈，民俗風情，建筑功能特點，形體，風格； </p><p>　　3微觀環(huán)境；（室內(nèi)環(huán)境）各類建筑的室內(nèi)環(huán)境；室內(nèi)功能特點，空間組織特點，風格

34、。 </p><p>　　三、科學性與藝術性結合 </p><p>　　現(xiàn)代設計的又一個基本點，是在室內(nèi)設計環(huán)境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的結合?？茖W性；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環(huán)境的設施設備，以及設計手段的變化（電腦設計）藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間形象，具有視覺愉悅和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境?？?/p>

35、學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境可能有所側重，但從宏觀整體的設計觀念出發(fā)，仍需二者結合。總之要達到—— 生理要求與心理要求的平衡和綜合?！?lt;/p><p>　　四、時代感與歷史文脈并重 </p><p>　　歷史文脈：并不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局、空間組織特征，設計中的哲學思想和觀點。 </p><p>　　五、動

36、態(tài)和可持續(xù)性的發(fā)展觀室內(nèi)設計動態(tài)發(fā)展觀點： </p><p>　　1),市場經(jīng)濟、競爭機制。2),購物行為和經(jīng)營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空調(diào)設備推出。4),防火規(guī)范，建筑標準的修改。都將促使現(xiàn)代室內(nèi)設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改造的余地。 </p><p>　　2，可持續(xù)性發(fā)展：各類人為活動應重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面

37、的可持續(xù)發(fā)展。 </p><p>　　2.2 室內(nèi)設計的方法與基本步驟</p><p>　　一 室內(nèi)設計的方法； </p><p>　　1．大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲 </p><p>　　2．從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一 </p><p>　　3．意在筆先或筆意同步，立意與表達并重 </p

38、><p>　　二、室內(nèi)設計的程序步驟 </p><p>　　室內(nèi)設計根據(jù)設計的進程，通常 可以分為四個階段</p><p><b>　　1．設計準備階段 </b></p><p><b>　　2．方案設計階段 </b></p><p>　　3．施工圖設計階段 </p>

39、<p><b>　　4．設計施工階段 </b></p><p>　　2.3室內(nèi)設計的風格</p><p>　　室內(nèi)設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關，又需有創(chuàng)作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內(nèi)在因素。風格雖然表現(xiàn)于形式，

40、但風格具有藝術、文化、社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。 </p><p><b>　　室內(nèi)設計風格的分類</b></p><p>　　在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內(nèi)設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及混合型風格等。</p>

41、<p><b>　　一、傳統(tǒng)風格 </b></p><p>　　傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形” “神‘的特征。 </p><p><b>　　二、現(xiàn)代風格 </b></p><p>　　現(xiàn)代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派

42、，該學派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。 </p><p><b>　　三、后現(xiàn)代風格 </b></p>&

43、lt;p>　　后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 ) 一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風格。 </p><p><b>　　四、自然風格 </b></p><p>　　自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，

44、才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理．巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。 </p><p><b>　　五、混合型風格 </b

45、></p><p>　　近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的

46、總體構圖和視覺效果． </p><p>　　2.4 室內(nèi)設計的流派</p><p>　　流派，這里是指室內(nèi)設計的藝術振別．現(xiàn)代室內(nèi)設計從所表現(xiàn)的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現(xiàn)實派、解構主義振以及裝飾藝術派等。 </p><p>　　一、高技派或稱重技派 </p><p>　　高技派或稱重技

47、派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以炫耀，祟尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調(diào)工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等． </p><p><b>　　二、光亮派 </b></p><p>　　光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致

48、及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。 </p><p><b>　　三、白色派 </b></p><p>　　白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師

49、R 。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例． R ·邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內(nèi)涵，設計師在室內(nèi)環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 ( 誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的·借景‘ ) ，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染． </p&g

50、t;<p><b>　　四、新洛可可派 </b></p><p>　　洛可可原為 18 世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍． I </p><p><b&g

51、t;　　五、風格派 </b></p><p>　　風格派起始于 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P ·蒙德里安 等為代表的藝術流派，強調(diào) “純造型的表現(xiàn)·，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”．風格派認為“把卓活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實‘．他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具

52、有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào).</p><p><b>　　六、超現(xiàn)實派 </b></p><p>　　超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造

53、型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間 </p><p><b>　　七、解構主義派 </b></p><p>　　解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J ·德里達 <LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主

54、義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內(nèi)設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的流派． </p><p>　　八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派 </p><p>　　裝飾藝術派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用

55、這一流派的手法．裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術派的手法．·近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣．</p><p>　　第三章室內(nèi)設計的色彩藝術</p><p

56、>　　有經(jīng)驗的設計師十分注重色彩在室內(nèi)設計的作用，重視色彩對人的物理、心理和生理的作用。 他們利用人們對色彩的視覺感受，來創(chuàng)造富有個性、層次、秩序與情調(diào)的環(huán)境，從而達到事半功倍的效果。色彩是室內(nèi)設計中最為生動、最為活躍的因素。 </p><p>　　3.1色彩環(huán)境與氣氛 </p><p>　　“色彩環(huán)境與氣氛”是探討室內(nèi)色彩搭配與人的生理、心理關系的問題，色彩是室內(nèi)設計很重要很容易出

57、效果的要素，也是造價較低廉和方便施工的室內(nèi)要素。如果要改變一個空間氣氛，從色彩方面我可以花很少的錢和很短的時間就可以達到目的甚至可以改變空間功能。如買上好一點的乳膠漆我們可以在很短的時間就把家具或墻面的顏色重做一遍。我們甚至可以春夏秋冬四季家里的色彩都隨著季節(jié)和心情的變化而改變。 色彩可以左右你對空間和光線的感覺，可以表達冷熱、新舊或遠近。哪怕是最細小的色調(diào)變化也可使整個房間顯得更溫暖一些或更寬大一點。任何人都能將毫無生氣的房間裝扮上快

58、樂、歡慶的色彩，產(chǎn)生歡樂、明快的視覺效果，使人心花怒放。巧妙地運用色彩可以改善你的周圍環(huán)境，給你的房間注入生機，使普通的房間變得不一般，而彰顯自己的個性。 </p><p>　　3.2室內(nèi)設計的用色原理 </p><p>　　我們通常的做法是：要考慮主頁底色（背景色）的深、淺，這里借用攝影中的一個術語，就是“高調(diào)”和“低調(diào)”。底色淺的稱為高調(diào)；底色深的稱為低調(diào)。底色深，文字的顏色就要淺，以

59、深色的背景襯托淺色的內(nèi)容（文字或圖片）；反之，底色淡的，文字的顏色就要深些，以淺色的背景襯托深色的內(nèi)容（文字或圖片）。 </p><p>　　這種深淺的變化在色彩學中稱為“明度變化”。有些主頁，底色是黑的，但文字也選用了較深的色彩，由于色彩的明度比較接近，讀者在閱覽時，眼睛就會感覺很吃力，影響了閱讀效果。當然，色彩的明度也不能變化太大，否則屏幕上的亮度反差太強，同樣也會使讀者的眼睛受不了。</p>

60、<p>　　3.3色彩的心理效應 </p><p>　　色彩的直接心理效應來自色彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。心理學家對此曾做過許多實驗。他們發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動。而處在藍色環(huán)境中，脈搏會減緩，情緒也較沉靜。有的科學家發(fā)現(xiàn)，顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應是警覺，對藍色的反應是放松。自19世紀中葉以后，心理學已從哲學轉入科學的范疇，心理學家注重實驗所

61、驗證的色彩心理的效果。不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經(jīng)驗向我們明確地肯定了色彩對人心理的影響。 冷色與暖色是依據(jù)心理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產(chǎn)生。波長長的紅光和橙黃色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍色光、綠色光，有寒冷的感覺。 </p><p>　　冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感受，例如，重

62、量感、濕度感等。比方說，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺，冷色有稀薄的感覺；兩者相比較，冷色的透明感更強，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色又很遠的感覺，暖色則有迫近感。 </p><p>　　一般說來，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，應該使用明亮的冷調(diào)。由于暖色有前進感，冷色有后退感，可在細長的空間中的兩壁涂以暖色，近處的兩壁涂以冷色，空間就會從心理上感到更接近方形。</p>

63、<p>　　3.4室內(nèi)環(huán)境中色彩設計的原則 </p><p>　　色彩的設計在室內(nèi)設計中起著改變或者創(chuàng)造某種格調(diào)的作用，會給人帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受。人進入某個空間最初幾秒鐘內(nèi)得到的印象百分之七十五是對色彩的感覺，然后才會去理解形體。所以，色彩對人們產(chǎn)生的第一印象是室內(nèi)裝飾設計不能忽視的重要因素。在室內(nèi)環(huán)境中的色彩設計要遵循一些基本的原則，這些原則可以更好的使色彩服務與整體的空間設計，從

64、而達到最好的境界。 </p><p>　　(一) 整體統(tǒng)一的規(guī)律 </p><p>　　在室內(nèi)設計中色彩的和諧性就如同音樂的節(jié)奏與和聲。在室內(nèi)環(huán)境中，各種色彩相互作用于空間中，和諧與對比是最根本的關系，如何恰如其分的處理這種關系是創(chuàng)造室內(nèi)空間氣氛的關鍵。色彩的協(xié)調(diào)意味著色彩三要素——色相、明度和純度之間的靠近，從而產(chǎn)生一種統(tǒng)一感，但要避免過于平淡、沉悶與單調(diào)。因此，色彩的和諧應表現(xiàn)為對比中

65、的和諧、對比中的襯托（其中包括冷暖對比、明暗對比、純度對比）。色彩的對比是指色彩明度與彩度的距離疏遠，在室內(nèi)裝飾過多的對比，則給人眼花而不安，甚至帶來過分刺激感。為此掌握配色的原理，協(xié)調(diào)與對比的關系在此顯得尤為重要。繽紛的色彩給室內(nèi)設計增添了各種氣氛，和諧是控制、完善與加強這種氣氛的基本手段，一定要認真分析和諧與對比的關系，才能使室內(nèi)色彩更富于詩般的意境與氣氛。 </p><p>　　(二) 人對色彩的感情規(guī)律

66、</p><p>　　不同的色彩會給人心理帶來不同的感覺，所以在確定居室與飾物的色彩時，要考慮人們的感情色彩。比如，黑色一般只用來作點綴色，試想，如果房間大面積運用黑色，人們在感情上恐怕難以接受，居住在這樣的環(huán)境里，人的感覺也不舒服。如老年人適合具有穩(wěn)定感的色系，沉穩(wěn)的色彩也有利于老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時代的氣息與生活節(jié)奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍、淺粉色系；運動員適合淺藍、淺

67、綠等顏色以解除興奮與疲勞；軍人可用鮮艷色彩調(diào)劑軍營的單調(diào)色彩；體弱者可用桔黃、暖綠色，使其心情輕松愉快等。 </p><p>　　(三) 要滿足室內(nèi)空間的功能需求 </p><p>　　不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內(nèi)空間可以利用色彩的明暗度來創(chuàng)造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內(nèi)空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾，則給予人一種“隱

68、私性”和溫馨之感。室內(nèi)空間對人們的生活而言，往往具有一個長久性的概念，如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛。</p><p>　　第四章 室內(nèi)設計 室內(nèi)裝飾 室內(nèi)裝修</p><p>　　4.1 室內(nèi)裝飾、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計關系與區(qū)別</p&g

69、t;<p>　　室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計，是幾個通常為人們所認同的，但內(nèi)在含義實際上是有所區(qū)別的詞義。         室內(nèi)裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度  來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈

70、具、陳設和小品的選用、配置和設計。         室內(nèi)裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內(nèi)各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。         室內(nèi)設計：如本節(jié)上述含義，現(xiàn)

71、代室內(nèi)設計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設計，它既包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容。  </p><p>　　室內(nèi)設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創(chuàng)意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。</p><p>　　室內(nèi)設計的含義室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原

72、理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。</p><p>　　4.2室內(nèi)設計的原則</p><p>　　1、功能性原則：包括滿足與保證使用的要求，保護主體結構不受損害和對建筑的立面、室內(nèi)空間等進行裝飾這三個方面；</p><p>　　2、安全

73、性原則：無論是墻面、地面或頂棚，其構造都要求具有一定強度和剛度，符合計算要求，特別是各部分之間的連接的節(jié)點，更要安全可靠。</p><p>　　3可行性原則：之所以進行設計，是要通過施工把設計變成現(xiàn)實，因此，室內(nèi)設計一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。</p><p>　　4、經(jīng)濟性原則：要根據(jù)建筑的實際性質不同和及用途確定設計標準，不要盲目提高標準，單純追求藝術效果，造成資金浪費，

74、也不要片面降低標準而影響效果，重要的是在同樣造價下，通過巧妙地構造設計達到良好的實用與藝術效果。</p><p>　　4.3室內(nèi)設計的基本要求與內(nèi)容</p><p>　　室內(nèi)設計不能單純于藝術裝飾。其實創(chuàng)造豐富的空間造型,講究科學，追求平和隨意、率真自由的境界更重要，也才是室內(nèi)設計的主要意旨。室內(nèi)設計要有一個明確的統(tǒng)一的主題。統(tǒng)一可以構成一切美的形式和本質。用統(tǒng)一來規(guī)劃設計，使構思變得既無

75、價又有內(nèi)涵，這是每個設計師都應該追求的設計境界。裝飾講流行但更講個性，具體的環(huán)境不同，文化背景品味追求與風俗習慣不同，就可能會產(chǎn)生不同的效果。所以室內(nèi)設計不斷創(chuàng)新，不拘泥于舊有的觀點，通過功能的裝修，美學的裝飾，賦予每個家居以新的形象就非常重要了。裝修和裝飾也不分誰輕誰重，兩者互為因果。只有在功能合理的裝修前提下，裝飾的內(nèi)涵與境界才最能體現(xiàn)。室內(nèi)設計應使兩者相得益彰，通過材料的質感、顏色的搭配、飾物的布置，使裝修與裝飾產(chǎn)生超值的效果。室

76、內(nèi)設計沒有一個什么定則，在人們需求日益多樣化、個性化的今天，最好的東西也會過時。新的風格不斷出現(xiàn)并被人們所接受，才使得室內(nèi)設計多姿多彩。室內(nèi)設計以境界為最上，有境界就自成高格。室內(nèi)設計是裝修與裝飾的靈魂，是裝修與裝飾的劇中之本。要想家居能以高層次的內(nèi)涵與境界使生活更美滿更愉悅，看上去舒服用起來便當，就必需重視室內(nèi)設計。 </p><p>　　室內(nèi)設計是一種認知過程,設計的感染力與設計師的情感有著緊密的關系，設計師

77、強烈的創(chuàng)作欲望必將極大地調(diào)動起自己的生活和文化素質和積淀?？臻g的大小、色彩的協(xié)調(diào)與對比、線條的流暢；材料的選擇與變化，都蘊含和表達著設計師的情感和創(chuàng)造力。室內(nèi)設計的形式語言帶有設計師的情感和創(chuàng)造力，很容易被人感知并產(chǎn)生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設計師的創(chuàng)作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創(chuàng)新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內(nèi)設計過程中不可缺少的因素。曾幾何時，歐式風格的室內(nèi)設計適應了人們當時對時尚的追求；但后來又因其式

78、樣呆板，缺乏個性，遭到大多數(shù)人的懷疑和拒絕。因此，設計師一定要把握住時代的脈搏和民族的個性。室內(nèi)設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創(chuàng)意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。在設 計意識上應體現(xiàn)出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內(nèi)設計整體的多元化和部分個性化的發(fā)展，使人們對設計形態(tài)、設計情感產(chǎn)生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現(xiàn)；室內(nèi)設計中反映出的輕松、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創(chuàng)世紀性的超前意識

79、，體現(xiàn)出別具一格，風華正茂的態(tài)勢，是一種時尚和個</p><p>　　室內(nèi)設計知識的內(nèi)容：</p><p><b>　　1、美術基礎理論</b></p><p><b>　　2、室內(nèi)平面制圖</b></p><p><b>　　3、室內(nèi)效果圖渲染</b></p>

80、<p><b>　　4、效果圖后期處理</b></p><p><b>　　5、裝飾預算</b></p><p><b>　　6、裝飾材料</b></p><p><b>　　7、實用工具</b></p><p><b>　　8、建筑風

81、水學</b></p><p><b>　　第五章 作品解析</b></p><p>　　5.1客廳制作的基本步驟</p><p>　　在三維空間中創(chuàng)建模型，選擇一種恰當?shù)膯挝皇种匾?，這是以后精確建模的依據(jù)。 </p><p><b>　　1．設置系統(tǒng)單位 </b></p>

82、<p>　　在菜單欄單擊下拉菜單【自定義】｜【單位設置】，執(zhí)行3ds max 8系統(tǒng)單位設置命令，在【單位設置】對話框中單擊按鈕【系統(tǒng)單位設置】，彈出【系統(tǒng)單位設置】對話框，在【系統(tǒng)單位比例】區(qū)域中將缺省單位設置為【英寸】，即1【單位】=1【英寸】，再單擊右邊的小黑三角按鈕，在彈出的下拉列表中選擇【毫米】，這是室內(nèi)設計中常用的單位，然后單擊【確定】按鈕確定操作， </p><p><b>　

83、　2．替換單位 </b></p><p>　　改變系統(tǒng)默認的單位比例設置后，若是打開單位設置與之不相符的3ds max 8文件，系統(tǒng)會彈出對話框，在對話框中單擊【采用文件單位比例？】前的單選框，這樣就可以將原來文件單位替換為系統(tǒng)單位設置，即1【單位】=1【毫米】。若選擇該選項下面的單選框，則仍然使用文件本來的單位設置。</p><p>　　2.1.2創(chuàng)建客廳結構模型 。 <

84、;/p><p>　　1．導入文件 執(zhí)行下拉菜單命令【文件】｜【導入】，在打開的【選擇要導入的文件】對話框中選取配套光盤中的【素材】｜【第2章客廳設計】｜【客廳.dwg】文件，隨后會彈出【AutoCAD DWG/DXF導入選項】對話框，使用系統(tǒng)默認設置，再單擊【確定】按鈕。</p><p><b>　　2．設置捕捉選項 </b></p><p>　　

85、用鼠標右鍵單擊工具欄中的【二維捕捉】按鈕，在彈出的【柵格和捕捉設置】對話框中勾選【頂點】選項，</p><p>　　3．繪制“電視機背景墻”曲線 </p><p>　　點擊【創(chuàng)建】圖標，再單擊【圖形】圖標，選擇【線】按鈕，在頂視圖中捕捉導入曲線的頂點繪制曲線，最后單擊曲線開始處的端點，打開【樣條線】對話框，單擊【是】按鈕，將曲線封閉，單擊進入【修改】命令面板，在【修改器列表】中選擇【擠出】

86、修改器，將曲線命名為“電視機背景墻”，在【參數(shù)】卷展欄中將【數(shù)量】設置為2850</p><p>　　4．創(chuàng)建“沙發(fā)背景墻” </p><p>　　用同樣的方法在頂視圖中創(chuàng)建“沙發(fā)背景墻”曲線，添加【擠出】修改器，在【參數(shù)】卷展欄中將【數(shù)量】設置為2850，如圖2-1-11所示。</p><p><b>　　5．旋轉物體 </b></p&

87、gt;<p>　　單擊工具欄中的【角度鎖定】按鈕，并選擇【旋轉工具】，在頂視圖中選擇所有物體，將其沿【Z】軸旋轉。當視圖下邊的“Z”軸顯示為180°時，即可放開鼠標，物體在各個視圖中的效果</p><p><b>　　6．創(chuàng)建“柱子” </b></p><p>　　用直線工具在頂視圖中繪制5根柱子的曲線，在【修改器列表】中選擇【擠出】修改器，在

88、【參數(shù)】卷展欄中將【數(shù)量】設置為2850，并為柱子命名</p><p>　　7．創(chuàng)建“裝飾柱” </p><p>　　用直線工具在頂視圖中繪制4根“裝飾柱”的曲線，添加【擠出】修改器，在【參數(shù)】卷展欄中將【數(shù)量】設置為2850，并為它們命名，這樣客廳的基本輪廓基本完成。如圖6-1</p><p><b>　　圖6-1</b></p>

89、<p><b>　　效果圖如：</b></p><p><b>　　客廳</b></p><p>　　5．2 臥室制作的基本步驟</p><p>　　制作思路：制作室內(nèi)效果圖一般來說是從房間的頂部開始建造，即建造天花板——主墻體的創(chuàng)建——門窗的設置——地面的制作——各種邊角的修飾——室內(nèi)物品的建造——室內(nèi)布局

90、。下面我們就來通過這個實例來了解一下室內(nèi)效果圖的基本制作流程。</p><p><b>　　制作步驟：</b></p><p>　　(一)、制作天花板(二)、制作墻體造型 </p><p>　　(三)、制作門(四)、創(chuàng)建地面和鋪設地毯 </p><p>　　(五)、進行邊角修飾(六)、制作一盞吸頂燈 </p>

91、<p>　　(七)、制作雙人床(八)、室內(nèi)布局 </p><p>　　(九)、攝影機和燈光的設置(十)、材質的制作 </p><p>　　1、啟動3DMAX8，單擊【FILE/RESET】，重置系統(tǒng)為初始狀態(tài)。 </p><p>　　2、在右側的命令面板上單擊CREATE/GEOMETRY項，在下面的命令面板上單擊BOX鈕，在TOP視圖中創(chuàng)建一個立方體

92、，設置LENGTH0、WIDTH、HEIGHT的參數(shù)，并且在NAMEANDCOLOR欄中將其命名為“天花板”。 </p><p>　　1、在右側的命令面板上單擊CREATE/GEOMETRY項，在下面的命令面板上單擊BOX鈕，在LEFT視圖中創(chuàng)建一個立方體，設置其參數(shù)，并且在NAMEANDCOLOR欄中將其命名為“墻壁1”，然后在LEFT視圖中將新創(chuàng)建的墻壁1沿Z軸和X軸分別旋轉90度。 </p>

93、<p>　　為了精確調(diào)整墻壁和天花板的位置，在實際調(diào)整它們的相對位置時可以使用屏幕右下角的REGIONZOOM工具對墻壁和天花板進行局部放大處理，以使它們之間的相對位置更加精確 </p><p>　　2、在右側的命令面板上單擊CREATE/SHAPES項，在下面的命令面板上單擊LINE按鈕，在LEFT視圖中繪制如下圖所示的曲線，這條曲線的長度應該同我們剛才制作的左側的墻壁的長度相同。在實際制作過程中，

94、為了使圖形更加精確，我們可以進入MODIFY變動修改命令面板，對樣條曲線進行編輯操作。我們將利用這條曲線來制作臥室的右側墻壁，其中空余的部分用于制作房間的門。 </p><p>　　3、在命令面板上單擊MODIFY鈕，單擊下拉按鈕，在彈出的窗口中為我們制作的樣條曲線加入EXTRUDE修改，并設置其拉伸總量，并且在命令面板上面的欄目中將其命名為““墻壁2”，移動他到合適的位置。 </p><p&

95、gt;　　4、在右側的命令面板上單擊CREATE/GEOMETRY項，在下面的命令面板上單擊BOX按鈕，在FRONT視圖中創(chuàng)建一個立方體，設置其參數(shù)為LENGTH：234、WIDTH：420、HEIGHT：25，并且在命令面板的上面欄目中將其命名為“墻壁”， 并且調(diào)整他的位置；</p><p><b>　　制作雙人床：</b></p><p>　　1 、啟動3ds m

96、ax，將系統(tǒng)單位設置為毫米，單擊長方體按鈕，在頂視圖創(chuàng)建一個長方體，命名為床墊，單擊平面按鈕，在頂視圖中創(chuàng)建一個平面，命名為床單。選擇床墊，單擊reactor工具欄中的三個方塊按鈕，將床墊設置為剛體，選擇床單為其添加reactor cloth修改，單擊reactor工具欄中的按鈕，設置動力采集。</p><p>　　2、為床單造型添加【網(wǎng)格平滑】修改，按1鍵，進入【頂點】層級，依據(jù)現(xiàn)實生活中床單的大致形態(tài)，調(diào)整尖

97、銳的邊角點，這是提供調(diào)整后的某一效果</p><p>　　3、為床單造型添加【燥波】修改，設置參數(shù)。這樣，床單的邊角圓滑起來，表面也有了輕微的褶皺，在【燥波】的次物體之上再添加一次【網(wǎng)格平滑】修改。美化效果</p><p>　　4、返回【網(wǎng)格平滑】下，在頂視圖中選擇一部分頂點，調(diào)整前視圖中沿y軸的位置。</p><p>　　5、為造型調(diào)用床頭桿和小裝飾，并賦予材質燈

98、光，然后保存為“雙人床”。雙人床做好了。</p><p>　　有些物體前面制作好，可以直接導入利用。</p><p><b>　　室內(nèi)布局</b></p><p>　　1、將我們制作好的雙人床、吸頂燈調(diào)整位置。</p><p>　　2、我們在墻上面掛上幾幅畫用來裝飾房間。在右側的命令面板上單擊CREATE/GEOMETR

99、Y項，在下面的命令面板上單擊BOX鈕，在LEFT視圖中創(chuàng)建一個立方體，設置為LENGTH、WIDTH：、HEIGHT的參數(shù)。再創(chuàng)建一個與它同心的立方體，設置參數(shù)LENGTH： WIDTH：、HEIGHT：的參數(shù)，然后單擊工具欄上的GROUP，單擊GROUP，將這兩個立方體結合成一個鏡框，調(diào)整它們的位置如圖所示。</p><p>　　3、按下鍵盤上的SHIFT鍵，在LEFT視圖中用鼠標向右拖動鏡框，再將這個鏡框進行

100、復制1個，移動到如圖所示的位置。用同樣的步驟再復制兩個，將它們的位置調(diào)整到別外一面墻上，到此為止我們制作的室內(nèi)效果圖的建模階段全部完成。接下來我們將進行攝影機和燈光的設置。</p><p>　　1、在右側的命令面板上單擊CREATE/CAMERAS項，單擊命令面板上的TARGET鈕，在LEFT視圖中創(chuàng)建一架攝影機，在幾個視圖中分別調(diào)整它的位置</p><p>　　2、下面我們來設置燈光效果

101、。首先在右側命令面板上單擊CREATE/LIGHTS鈕，在其下的命令面板上單擊OMNI鈕，在TOP視圖中創(chuàng)建一盞泛光燈。讓房間和諧一點。</p><p><b>　　效果圖：</b></p><p><b>　　主臥室</b></p><p><b>　　5.3作品展示</b></p>

102、<p><b>　　致謝</b></p><p>　　三年的大學生活終于以這篇畢業(yè)論文為結尾而圓滿地結束了。畢業(yè)論文的寫作并不容易，由于它篇幅長，對涉及范圍及深度都有一定的要求，因此我要參考很多資料，詢問很多的人，有時還需要調(diào)查一些實際的情況，然后我再將材料編輯、整理，然后分析，提出自己的觀點看法，然后給出論點論據(jù)，最后將所有這些他人的幫助與自己的辛勞匯成這篇畢業(yè)論文。因此，在論文

103、的最后，我要感謝一些人。</p><p>　　首先，我要感謝學校，感謝學校里所有教過我的老師們。沒有學校和老師，就沒有我這名合格的專科畢業(yè)生。三年中，學校給我提供了優(yōu)良的學習與生活環(huán)境，而老師們則無私地把他們的知識傳授給了我們，使我得以茁壯成長。在此，我再一次提出感謝。</p><p>　　其次，我要感謝我的實習單位xxx有限公司，給了我很多的機會與幫助，同時也給了我工作的動力與目標。&l

104、t;/p><p>　　然后，我要感謝我的畢業(yè)論文指導老師xx老師。是她認真負責的指導，對我完成這篇論文給予了直接的幫助。沒有白老師的正確指引，也便沒有今天這篇論文的完成。感謝她。</p><p>　　謹以此篇謝言獻給大學期間所有幫助和支持過我的人。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1] x

105、x裝飾有限公司內(nèi)部裝飾資料</p><p>　　[2] 韓斌.展示設計學[M]。黑龍江美術出版社，1996.8.127—128</p><p>　　[3] 張綺曼等.室內(nèi)設計資料集， 北京：中國建筑工業(yè)出版社 1991。 </p><p>　　[4] 胡景初等.家具設計概論， 北京：中國林業(yè)出版社 1999。 </p><p>　　[5] 王