畢業(yè)論文-----傳統(tǒng)園林與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)

1、<p><b>　　園林藝術(shù)</b></p><p>　　摘　要：文章對(duì)各主要古典園林類型作了全面比較，分析了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)園林的繼承關(guān)系及重要拓展，并進(jìn)一步指出了對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的根本性創(chuàng)新起到關(guān)鍵作用的若干因素。其中還列舉了大量的實(shí)例來(lái)加以說(shuō)明。關(guān)鍵字：風(fēng)景園林；古典園林；現(xiàn)代景觀；繼承；創(chuàng)新　　現(xiàn)代園林發(fā)端于1925年的巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”(Exposition

2、des Arts Decora — tifs et Industriels Moderns)，20世紀(jì)30年代末，由羅斯(J.Rose)、凱利(D.Kiley)、愛(ài)克勃(C.Eckbo)等人發(fā)起的“哈佛革命”，則給現(xiàn)代園林一次強(qiáng)有力的推動(dòng)，并使之朝著適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。二戰(zhàn)以后，一批現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師大量的理論探索與實(shí)踐活動(dòng)，使現(xiàn)代園林的內(nèi)涵與外延都得到了極大的深化與擴(kuò)展，并日趨多元化?，F(xiàn)代風(fēng)景園林在其產(chǎn)生與形成的過(guò)程中，與現(xiàn)代建筑的

3、一個(gè)最大的不同之處就在于，現(xiàn)代園林在發(fā)生了革命性創(chuàng)新的同時(shí)，又保持了對(duì)古典園林明顯的繼承性。談繼承，就必須了解各主要古典園林類型的短長(zhǎng)，只有這樣，才能弄清現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)應(yīng)怎樣取長(zhǎng)補(bǔ)短，開(kāi)拓創(chuàng)新。　　另需說(shuō)明的是，由于古典園林各時(shí)期風(fēng)格</p><p>　　1.3總體設(shè)計(jì)　　不同的文化模式與不同的自然觀，造成了中西園林在園林組景上的巨大差異。中國(guó)古典園林的組景方式，可歸納為立體交融式，即分區(qū)設(shè)景。園中有園，景中有

4、景，步移景異。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚(yáng)、因借、虛實(shí)的安排。單是基本的組景手法，就達(dá)十余種之多，如：借景、對(duì)景、漏景、障景、限景、夾景、分景、接景、返景、點(diǎn)景……不一而足。賞景以近距離的小景把玩為主，全景式的遠(yuǎn)觀因借為輔?！　∪毡緢@林在其回游式園林中，基本上沿襲了中國(guó)的套路，但對(duì)細(xì)微處關(guān)注過(guò)多，整體則失之把握，日本學(xué)者高原榮重、小形研三在《園林建設(shè)》一書中說(shuō)，日本園林“對(duì)組成外部空間秩序的表現(xiàn)，顯得很生疏”。

5、說(shuō)明日本古典園林在整體組織上，并未達(dá)到爐火純青的地步，具體組景手法也比中國(guó)園林欠缺得多。但日本枯山水的情況則不同，特別是石景的組織，尤為精彩。在諸如《筑山庭造傳》、《筑山染指錄》等日本造園典籍中，都有詳盡的論述?！　》▏?guó)古典園林的組景，基本上是平面圖案式，它運(yùn)用軸線控制的手法，將園林作為一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，一切都要服從比例與秩序。園景一般沿軸線鋪展，主次、起止、過(guò)渡、銜接都做精心的處理。由于其巨</p><p>

6、;　　英國(guó)自然風(fēng)景式園林的栽植，則以表現(xiàn)樹(shù)叢與大面積的草地為主，其緩坡大草坪即便是現(xiàn)在也經(jīng)常被引用。相比其他園林，它更加注重樹(shù)叢的疏密、林相、林冠線(起伏感)、林緣線(自然伸展感)結(jié)合地形的處理，整體效果既舒展開(kāi)朗，又富自然情趣。　　現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的栽植設(shè)計(jì)，不僅植物的種類大大突破地域的限制，而且源于傳統(tǒng)、高于傳統(tǒng)。例如在巴黎謝爾石油公司總部的環(huán)境設(shè)計(jì)中，主體建筑東北側(cè)的緩坡大草坪，不僅比傳統(tǒng)風(fēng)景式園林中的緩坡草地更富流動(dòng)感，而且通過(guò)

7、插入其間的硬質(zhì)景觀——片墻，強(qiáng)化出軟硬質(zhì)感的對(duì)比，不愧為“流淌的綠色”?！　〈送猓矇膱D案不拘一格，全然沒(méi)有法國(guó)古典園林中的程式化傾向。典型的例子如SWA集團(tuán)設(shè)計(jì)·的美國(guó)鳳凰城亞利桑那中心庭園。其中彎曲的小徑，“飄動(dòng)”的草坪與花卉組織而成的平面圖案，就像孔雀開(kāi)屏的羽毛，極具律動(dòng)感與裝飾性。還有更加令人吃驚的表演，如施瓦茨(M．Schwartz)設(shè)計(jì)的麻省劍橋拼合園，塑料黃楊從墻上水平懸出。如此奇構(gòu)，充分展示出設(shè)計(jì)者極具大膽

8、的想像力?！　≌w而言，現(xiàn)代景觀中的栽植設(shè)計(jì)，比古典園林更趨精致，僅就樹(shù)種而言，其冠幅、干高、裸干高、枝下高、干徑、形態(tài)、花期、質(zhì)感(</p><p>　　英國(guó)自然風(fēng)景式園林的建筑為追求園景本身的自然純凈，往往將附屬建筑搬到看不見(jiàn)的地方，或用樹(shù)叢遮擋起來(lái)，甚至做成地下室。主體建筑周圍的草坪與主體建筑之間，往往也沒(méi)有過(guò)渡環(huán)節(jié)，具體來(lái)說(shuō)就是“去園林化”?！　∪毡緢@林中的建筑不但數(shù)量少，體量、尺度也都較小。布局疏朗

9、，往往偏于一隅。建筑物本身也多為簡(jiǎn)樸的草庵式，并不講求對(duì)稱：門闕也是極普通的柴扉形式，真可謂洗盡鉛華、恬淡自然，深得禪宗精髓?！　≡诂F(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，我們一般看不到正常意義上的建筑物，但卻能明顯地感受到一種類似的建筑空間感的存在，這說(shuō)明建筑空間的構(gòu)成技巧，已被大量引入景觀設(shè)計(jì)之中(與法國(guó)古典園林中的“建筑化”似有相通之處)，典型的例子如唐納德(C.Tunnard)沒(méi)計(jì)的“本特利森林”的住宅花園。住宅的餐室，透過(guò)玻璃拉門向外延伸，直到矩形

10、的鋪裝露臺(tái)，露臺(tái)盡端被一個(gè)木框架所限定，框住了遠(yuǎn)方的風(fēng)景，旁邊側(cè)臥著亨利·摩爾(H.Moore)的抽象雕塑，面向無(wú)限的遠(yuǎn)方……　　總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代景觀設(shè)汁中的建筑，已逐漸趨向抽象化、隱喻化。如磯崎新在筑波科學(xué)城中心廣場(chǎng)的沒(méi)計(jì)中，下沉式露天劇場(chǎng)水墻旁的入口涼亭，只用幾根柱子和片墻來(lái)限定空間，柱頂則為完全</p><p>　　2.1時(shí)代精神的演變　　19世紀(jì)中葉以來(lái)，以?shī)W姆斯特德(F.L.Olmsted)

11、為代表的美國(guó)“城市公園運(yùn)動(dòng)”，雖然沒(méi)有開(kāi)創(chuàng)新的造園風(fēng)格，但它卻給了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)一個(gè)明晰的定位(當(dāng)然，技術(shù)進(jìn)步也功不可沒(méi))。使古典園林從貴族和宮廷的掌握中解放出來(lái)，從而獲得了徹底的開(kāi)放性，為其進(jìn)一步的發(fā)展，鋪平了道路。現(xiàn)代園林從古典園林演化至現(xiàn)代開(kāi)放式空間、再到現(xiàn)代開(kāi)放式景觀、大地藝術(shù)，其內(nèi)涵與外延都得到了極大的深化與擴(kuò)展。大至城市設(shè)計(jì)(如山水園林城市)，中到城市廣場(chǎng)、大學(xué)校園、濱江濱河景觀、建筑物前廣場(chǎng)，小至中庭、道路綠化、擋土墻設(shè)計(jì)，

12、無(wú)一不以此為起點(diǎn)。如今，開(kāi)放、大眾化、公共性，已成為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的基本特征。站在時(shí)代的起點(diǎn)上，放眼回望，我們就不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)古典園林的時(shí)代局限性，即中國(guó)古典園林在審美環(huán)境上，具有相當(dāng)程度的排他性。為迎合當(dāng)時(shí)士大夫階層的審美心態(tài)，發(fā)展出一整套小景處理的高超技巧。由于過(guò)分著力于細(xì)微處，只適合極少數(shù)人細(xì)細(xì)品味、近觀把玩。正是受這種極其細(xì)膩的審美心理的支配，難怪在一些明清私園對(duì)公眾開(kāi)放時(shí)，游客擁塞、嘈雜混亂。古典園林本身的意境和情調(diào)，自然就大打折