抗戰(zhàn)紀錄片《大后方》的敘事研究_2752.pdf

1、本文研究的抗戰(zhàn)紀錄片《大后方》是由重慶廣電集團和重慶市委宣傳部聯(lián)合制作的，共12集，從軍事、外交、教育等方面對抗戰(zhàn)時期大后方為整個抗日戰(zhàn)爭所做的貢獻進行了介紹，涉及的人物既有著名的軍事學家也有普通的重慶市民，既有宏大敘事也有個體敘事。本文試圖把敘事學理論應用到電視紀錄片《大后方》中去，探討紀錄片的敘事元素，主要從影像敘事、敘事主線與視角、敘事節(jié)奏與結構、敘事語言、敘事空間維度和敘事主題與敘事價值六個方面進行探究。
　　本研究分為六

2、個部分：第一部分將研究抗戰(zhàn)紀錄片《大后方》影像敘事，主要從三個層面進行敘述：抗戰(zhàn)紀錄片《大后方》對歷史的重現；對抗戰(zhàn)精神的重塑；對重點人物和重點事件的聚焦。第二部分將研究抗戰(zhàn)紀錄片《大后方》的敘事視角和敘事主線。敘述主線在紀錄片中起著提綱挈領的作用，引導故事向前發(fā)展。根據敘事學的代表人物之一熱奈特對敘事視角界定，將敘事視角劃分為解說的全知型敘事視角、“親歷者”的限制型敘事視角、解讀者的純客觀型敘事視角。多種視角結合進行敘事既能夠使歷史大

3、背景下的重要人物充盈飽滿，故事情節(jié)的動人真實，又能夠為觀眾提供心理層面的真實體驗。第三部分將研究抗戰(zhàn)紀錄片《大后方》的敘事結構和敘事節(jié)奏。敘事結構是一個故事的框架，它決定著故事敘事內容的廣度和深度，將片段化的歷史素材有機整合，符合觀眾的審美要求。第四部分將研究抗戰(zhàn)紀錄片《大后方》的敘事影像語言。要從三個角度入手，一是多樣化的聲音豐富了紀錄片的情感表達，增強了敘事的生動性。二是蒙太奇的語言敘事和個性化的語言增加了敘事的真實度和現場感。三是