春龍《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》研究_5337.pdf

1、鋼琴藝術(shù)民族化問(wèn)題日益被我國(guó)的音樂(lè)家、理論家、鋼琴演奏家所重視。戲曲、曲藝風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作與傳播是鋼琴藝術(shù)民族化的重要體現(xiàn)。民族化的音樂(lè)從琴童開始抓起，培養(yǎng)了大批肩負(fù)鋼琴藝術(shù)民族化重任的生力軍。春龍主要是針對(duì)戲曲曲藝風(fēng)格的兒童鋼琴曲進(jìn)行了創(chuàng)作，使用民族戲曲曲藝元素，結(jié)合西方作曲技法進(jìn)行了鋼琴曲編寫的有益嘗試。被稱為“樂(lè)器之王”的鋼琴在中國(guó)為廣大兒童和家長(zhǎng)所接受和喜愛，春龍兒童鋼琴作品借助鋼琴這個(gè)載體，為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的推廣傳播，對(duì)非物

2、質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承有著很大的意義。
　　趙元任先生創(chuàng)作的《和平進(jìn)行曲》的發(fā)表標(biāo)志著中國(guó)鋼琴藝術(shù)民族化進(jìn)程的正式開啟，之后中國(guó)無(wú)數(shù)的作曲家、鋼琴演奏家都為鋼琴藝術(shù)民族化做出了自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。戲曲、曲藝是中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的瑰寶，有著悠久的歷史和豐富多彩的表演形式。借鑒和吸收戲曲、曲藝的音樂(lè)元素也是一種常用的鋼琴作品創(chuàng)作方法，其中一部分是專門為兒童創(chuàng)作，春龍創(chuàng)作的《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》就是代表之一?！吨袊?guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)

3、代兒童鋼琴曲集》運(yùn)用中國(guó)戲曲、曲藝的典型旋律、使用其調(diào)式、把握其音樂(lè)風(fēng)格，以現(xiàn)代鋼琴作曲技法結(jié)合兒童的心理、生理特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》進(jìn)行梳理、分析、總結(jié)，概括出中國(guó)戲曲、曲藝風(fēng)格兒童鋼琴作品的一般創(chuàng)作特點(diǎn)。結(jié)合譜例從整體把握戲曲、曲藝風(fēng)格和鋼琴音樂(lè)演奏的要素方面對(duì)曲集在兒童鋼琴教學(xué)與演奏中的應(yīng)用加以分析，列舉戲曲、曲藝風(fēng)格兒童鋼琴作品各一首加以全面的分析。以《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》為代表的