明末清初版刻與水墨畫的關(guān)系研究_1990.pdf

1、晚明以降，書籍出版業(yè)空前繁榮，作為插圖，版畫越來越多地在各種書籍中大量出現(xiàn)。一方面，由于文人介入版畫的起稿、創(chuàng)作與出版，版畫在藝術(shù)形式與審美趣味上不斷趨近于水墨畫;另一方面，作為視覺資源及物品文化之重要種類，書籍形制、版式與插圖反過來亦引發(fā)了水墨畫變革的沖動。這說明這一時期版刻與水墨畫之間有著交互作用，尤其是明末清初參與版畫創(chuàng)作的水墨畫家，其畫風(fēng)與版畫的關(guān)系至為密切。
　　文章首先以畫譜的形成和演變?yōu)槔?，探討它如何逐步擺脫書籍圖文

2、編排版式，轉(zhuǎn)而趨向水墨畫形式。在這一演變過程中，插圖的審美價值與范本價值越來越受到重視，最終出現(xiàn)了以傳授水墨畫知識與技法，或提供欣賞與臨摹為目標(biāo)的畫譜。在厘清冊頁的名稱、形制，以及它與書籍共生關(guān)系的基礎(chǔ)上，文章進(jìn)一步討論畫譜與冊頁繪畫之間的關(guān)系，認(rèn)為晚明仿古題材冊頁繪畫的興盛，是文人對其時坊間蠭起的集古畫譜的回應(yīng)，體現(xiàn)了精英畫家對于通俗文化的主動區(qū)隔。繼而以《顧氏畫譜》為例，討論了集古畫譜的粉本功能及其對民間和職業(yè)畫家群體的示范作用。<

3、br>　　進(jìn)一步的研究則涉及到幾個較深入的個案研究，本文選取了參與版畫創(chuàng)作的明末清初畫家丁云鵬、吳彬、陳洪綬與蕭云從，從他們的水墨畫作品中反觀版畫的觀看方式和創(chuàng)作方式的逆向影響，分析版畫的規(guī)格、程式、木刻技術(shù)等如何刺激了畫家水墨畫技法語言的變革。認(rèn)為書籍插圖不僅是晚明重要的耳目之玩，它還在出版物與水墨畫兩種視覺介質(zhì)中扮演了重要角色，書籍插圖的盛行，以及由此培植起來的觀看經(jīng)驗，勾起了晚明人對于平面圖像中形狀、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)諸方面的視覺欲望，進(jìn)