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1、論文作者簽名:指導(dǎo)教師簽名:論文評閱人1:評閱人2:評閱人3:評閱人4:評閱人5:答辯委員會主席:委員1:委員2:委員3:委員4:委員5:答辯日期:中文摘要IIIIIlUlIlUUIIII111Y2353779二胡原本為舶來樂器,然而在中華大地上歷經(jīng)千百年發(fā)展、演變后,已成為最能代表中華民族精神的樂器種類之一。王建民是近年來傾心二胡創(chuàng)作的中國當(dāng)代著名作曲家中的佼佼者。他的《第一二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》、《第三二胡狂想曲》等以緊跟
2、時代潮流的現(xiàn)代技法、富于民族音樂特色的風(fēng)格以及創(chuàng)新的技巧,受到音樂界學(xué)者和二胡演奏家的廣泛關(guān)注。本文以王建民的三首二胡狂想曲為研究對象,分析其作品對二胡演奏技法的突破和發(fā)展。本論文由緒論、正文三章、結(jié)語構(gòu)成。緒論主要針對二胡演奏技法的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行總體概括、以及課題研究的國內(nèi)外現(xiàn)狀以及論文研究的目的與意義和研究方法。正文的第一章,首先對王建民二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念做一個總體介紹,在此基礎(chǔ)上展開對二胡狂想曲作品的分析;第二
3、章是本文的重點(diǎn)和難點(diǎn)部分:第一節(jié)以狂想曲體裁的特點(diǎn)為切入點(diǎn),分析這一體裁的選用與二胡演奏技法之間的關(guān)系乖作用。第二節(jié)以狂想曲中多彩的節(jié)拍節(jié)奏為切入點(diǎn),分析二胡狂想曲中不同節(jié)拍的混合、非韻律復(fù)合節(jié)拍、節(jié)奏重音的移位以及節(jié)奏的獨(dú)立運(yùn)用對二胡演奏技術(shù)的挑戰(zhàn);第三節(jié)是從人工音階這一作曲技巧著手,分析二胡狂想曲中人工音階的形成,以及人工音階對音準(zhǔn)和指距的要求,再進(jìn)一步談人工音階對二胡演奏指法的革新以及對二胡音樂語匯的補(bǔ)充:第四節(jié)主要針對狂想曲中“
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