設(shè)計(jì)語言在水墨藝術(shù)中的實(shí)驗(yàn)性融入_12774.pdf

1、水彩畫在繪畫理念和表現(xiàn)方法上，都與水墨畫有很多相似之處，都是水與水的交融，色與色的滲透，筆與筆的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)的都是水色交融，韻律氣勢(shì)，都可寫意、可具象、可抽象。自從水彩畫傳入我國(guó)開始，其水質(zhì)材料的特有品質(zhì)就與中華民族繪畫藝術(shù)的審美產(chǎn)生共鳴，并成為國(guó)人值得關(guān)注與熱衷的畫種。水墨畫語言具有由水的靈性所形成的中華繪畫藝術(shù)所特有的意味，又具有水意、筆味、墨味以及三者所建構(gòu)的點(diǎn)、線、面等符號(hào)相互滲化的藝術(shù)形象與圖式，它既是華夏文化所特有的一種藝術(shù)語

2、言；也是一種極具民族精神特質(zhì)的藝術(shù)語言。寫意性與抽象性是水墨畫語言民族精神的流露與民族情感的表現(xiàn)，它將對(duì)水彩畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)而又積極的影響。水墨畫語言與水彩畫語兩者在水、筆、墨（色）等媒介材料上具有相似性，在審美品質(zhì)上具有趨同性，再加上水彩畫本體發(fā)展的需求性，水墨畫語言與水彩畫語的融合，是極具可行性的。
　　本文通過對(duì)水墨畫語言在水彩畫中的具體運(yùn)用，以李鐵夫、王肇民、黃鐵山、王維新、丁寺鐘以及海派水彩畫家群在材料、技法與色彩等方面的探索