書(shū)法藝術(shù)的維度空間研究_8969.pdf

1、漢魏晉時(shí)期，“形和勢(shì)”作為書(shū)法創(chuàng)作的主導(dǎo)思想;魏晉以后，陰陽(yáng)觀與形勢(shì)理論成為書(shū)法理論的核心。當(dāng)下，書(shū)法領(lǐng)域中人們引入二維空間、三維空間、四維空間等維度空間范疇的概念，也離不開(kāi)陰陽(yáng)理論與形勢(shì)理論的支撐，甚至可以說(shuō)是陰陽(yáng)理論與形勢(shì)理論不斷分化的產(chǎn)物。盡管人們?cè)跁?shū)法領(lǐng)域不斷地引用維度空間概念，但這種引用大多是處于零碎的、經(jīng)驗(yàn)的感性狀態(tài)。為了使人們清晰地把握維度空間在書(shū)法中的發(fā)展?fàn)顩r，文章通過(guò)對(duì)書(shū)法藝術(shù)的維度空間進(jìn)行疏理研究，對(duì)書(shū)法中觸及的二維

2、空間、三維空間、四維空間三種構(gòu)成特征進(jìn)行總結(jié)。從維度空間概念的由來(lái)，書(shū)法中所蘊(yùn)含的維度空間的發(fā)展歷程，到各個(gè)維度空間類(lèi)型的深入分析，最后總結(jié)維度空間在書(shū)法藝術(shù)中的實(shí)用價(jià)值，試圖在理論上理清維度空間與書(shū)法藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，從而探索一種書(shū)法研究的新途徑。
　　本文主要采用學(xué)科交叉法、文獻(xiàn)史料研究法、圖示分析法等基本方法分為四個(gè)章節(jié)對(duì)書(shū)法的維度空間進(jìn)行論述:
　　第一章節(jié)分為三個(gè)部分進(jìn)行討論。第一部分借鑒物理領(lǐng)域的理論與方法介紹了維

3、度空間這一概念的由來(lái)，并對(duì)維度空間這一概念如何被引入到書(shū)法研究的過(guò)程進(jìn)行述說(shuō);第二部分利用維度空間這一概念，重新審視其在歷代書(shū)法中的發(fā)展歷程，并對(duì)其進(jìn)行疏理;第三部分則對(duì)古代書(shū)法文獻(xiàn)中的經(jīng)典書(shū)論進(jìn)行查閱與整理，對(duì)歷代經(jīng)典書(shū)論中與維度空間相應(yīng)的問(wèn)題進(jìn)行分類(lèi)討論。
　　第二章第一個(gè)任務(wù)是對(duì)二維的布白和二維的間架的構(gòu)成與特征進(jìn)行論述，以表格的形式對(duì)由九宮格引出了二維間架結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類(lèi)總結(jié)，是本文一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn);第二個(gè)任務(wù)是對(duì)作為三維空間主要體

4、現(xiàn)的四個(gè)方面:書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)介質(zhì)——黑字與白紙、墨色變化、用筆的復(fù)雜性、線(xiàn)條的力度感進(jìn)行闡釋。
　　第三章討論四維空間中的時(shí)間秩序與空間秩序是本文的創(chuàng)新點(diǎn)。時(shí)間秩序較隱晦，主要體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)、對(duì)比、梯度變化三個(gè)方面;空間秩序作為顯性形象，主要表現(xiàn)為大小、內(nèi)外、縱橫、開(kāi)闔、虛實(shí)、整合等方面。而書(shū)法中的時(shí)間與空間緊密相連，兩者之間相互結(jié)合、相互轉(zhuǎn)換，構(gòu)成書(shū)法藝術(shù)的兩個(gè)主要因素。
　　第四章是維度空間之于書(shū)法中的實(shí)用價(jià)值及其生發(fā)，從理