王建中鋼琴改編曲中的器樂模仿和演奏特色研究——以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》為例_420.pdf

1、王建中先生是中國當(dāng)代著名的鋼琴家、作曲家和音樂教育家，其鋼琴作品數(shù)量繁多，題材豐富。在這些作品中，王建中先生根據(jù)具有典型中國民族特色的民歌、民族器樂曲等改編而成的鋼琴改編曲為中國鋼琴音樂的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，豐富了中國鋼琴曲庫。古琴曲《梅花三弄》和嗩吶曲《百鳥朝鳳》是中國民族器樂曲中經(jīng)久不衰的兩部作品，王建中先生的鋼琴改編曲《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》，不僅保留了原器樂曲的民族韻味與特色，而且發(fā)揮了鋼琴的特長與功能，以鋼琴為載體進(jìn)一步傳

2、承與發(fā)揚(yáng)中國民族音樂文化。本文以鋼琴改編曲《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》為例，運(yùn)用對(duì)比研究的方法，分別從音色模仿、節(jié)奏模仿、技巧模仿等角度與原器樂曲進(jìn)行對(duì)比研究，分析王建中先生鋼琴改編曲中器樂模仿的創(chuàng)作手法，并從裝飾音的演奏、踏板的使用、節(jié)奏的表現(xiàn)以及合理地觸鍵四個(gè)方面闡述王建中先生鋼琴改編曲的演奏特色。
　　王建中先生的鋼琴改編曲是中國鋼琴音樂中不可多得的優(yōu)秀作品。魏廷格曾說過“引用古典、民間的現(xiàn)成曲調(diào);運(yùn)用和模仿民族樂器的演奏手法

3、、音色、韻味，創(chuàng)作出豐富的鋼琴織體;作曲家的民族文化修養(yǎng)，民族音樂審美的敏感和對(duì)題材內(nèi)容的精神本質(zhì)的掌握等是中國鋼琴音樂創(chuàng)作的根本出路”。王建中先生的鋼琴改編曲創(chuàng)作既體現(xiàn)了對(duì)民間現(xiàn)成曲調(diào)的引用與改編，又在創(chuàng)作中充分模仿民族器樂的演奏特點(diǎn)與音色特征。中華民族的音樂文化內(nèi)涵在其作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，王建中先生的鋼琴改編曲對(duì)中國鋼琴音樂的發(fā)展具有強(qiáng)大地推動(dòng)作用。民族的才是世界的，繼承與發(fā)揚(yáng)本民族音樂文化，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的民族精神與美德是我們