論新時期短篇小說的藝術(shù)創(chuàng)新_19075.pdf

1、短篇小說鮮明的文體特征決定了它在文學(xué)發(fā)展進程中的獨特作用.在文學(xué)變革時期,短篇文體往往更易于實現(xiàn)藝術(shù)實驗和探索的訴求.新時期是中國文學(xué)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)型階段,在各種文學(xué)觀念不斷更新、文學(xué)思潮不斷更迭的過程中,短篇小說呈示出諸多藝術(shù)創(chuàng)新的顯著特征,在很大程度上起到了文學(xué)變革的“先導(dǎo)性”作用.
　　新時期短篇小說的藝術(shù)創(chuàng)新研究,既是一個復(fù)雜的理論問題,需要從小說理論上加以分析和探討,又是一個具體問題,需要廣泛、細(xì)致的闡析小說文本;既要有宏

2、觀的“小說史”視野,把新時期短篇小說置放于20世紀(jì)中國小說史中加以觀照,又要有微觀的“文本”視野,即根據(jù)文本說話.本論文將在深入細(xì)致的文本分析的基礎(chǔ)上,通過對新時期短篇小說歷時演變和橫向比較的考察,著力探討新時期短篇小說文體觀念和創(chuàng)作實踐中的創(chuàng)新之處,剖析其藝術(shù)經(jīng)驗,把握其審美價值,考量其藝術(shù)創(chuàng)新為新時期文學(xué)發(fā)展提供的啟示意義,并試圖從學(xué)理層面完成對新時期短篇小說評價的反思過程.
　　第一章主要梳理了新時期短篇小說文體觀念的淵源,

3、在現(xiàn)代短篇小說觀念的基礎(chǔ)上探討新時期短篇小說觀念繼承和新變的演進過程.新時期短篇小說的文體觀念本質(zhì)上源自中國現(xiàn)代短篇小說文體觀念的自覺和確立,而中國現(xiàn)代短篇小說觀念又必須溯源至西方短篇小說觀念的演變.愛倫·坡(Edgar Allan Poe)、馬修斯(Brander Matthews)和哈米頓(Clayton Hamilton)等西方學(xué)者的短篇文體理論是中國現(xiàn)代短篇小說文體觀念形成的重要淵源,并直接影響了胡適短篇小說理論的形成.魯迅、茅

4、盾、郁達夫、老舍、廢名、沈從文、張愛玲等作家的經(jīng)典短篇也呈示了風(fēng)格不同的文本范式,體現(xiàn)了現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)作形態(tài)的多樣性,從創(chuàng)作實踐的維度豐富和發(fā)展了現(xiàn)代短篇小說的文體觀念.從整體上來看,中國現(xiàn)代短篇小說文體觀念的生成方式主要表現(xiàn)為三個方面的特征:一是斷裂與移植的自覺方式,二是規(guī)避與導(dǎo)向性的構(gòu)建方式,三是實踐領(lǐng)域中的范型建構(gòu).這也是新時期短篇小說文體觀念反思和演進的出發(fā)點.與現(xiàn)代短篇的創(chuàng)作形態(tài)進行比較考察,十七年短篇小說創(chuàng)作在豐富性和多樣性

5、等方面明顯帶有了時代的局限性。進入新時期之后,短篇小說開始步入了文體觀念和創(chuàng)作實踐發(fā)展的新階段.新時期短篇小說首先對“五四”以來短篇小說的文體觀念進行了“承繼與獨立”性的反思和探索,在體裁、語體和風(fēng)格等方面表現(xiàn)出更為自覺、獨立的文體觀念,呈現(xiàn)出較為鮮明的藝術(shù)創(chuàng)新的文體特征.
　　第二章著重分析新時期短篇小說主題呈現(xiàn)的藝術(shù)特性。新時期短篇小說在社會影響上從“中心”退居“邊緣”,同時,長期以來短篇小說安靜的創(chuàng)作狀態(tài)也使得其主題話語處在

6、一種“邊緣”的地帶.新時期短篇小說主題話語的“邊緣狀態(tài)”具體表現(xiàn)在三個方面:一是對社會矛盾話語的潛隱,二是對歷史和現(xiàn)實變遷話語的放逐,三是對愛戀敘事話語的疏離.正是在主題話語的“邊緣”地帶,新時期短篇小說在主題的呈現(xiàn)方式等方面實施了探索和變革的努力,并表現(xiàn)出諸多的突破性特征:其一,以觀照取代貶抑的主題審美旨趣;其二,以“隱曲”取代“突顯”的主題呈現(xiàn)方式;其三,以“內(nèi)部”取代“外部”的主題表現(xiàn)特征.新時期短篇小說文體對世界獨特的觀照方式成

7、為其個性主題生成的緣起,并呈現(xiàn)出與其它文體不同的主題話語特征.主題話語的“邊緣化”形成了短篇小說獨特的主題話語形態(tài),表現(xiàn)出非整體、非系統(tǒng)性的“離散化”特征,從而在小說主題的呈現(xiàn)方面表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)新的文體品格.
　　第三章從小說的人物要素探討新時期短篇小說的創(chuàng)作變化,從形象塑造的技術(shù)轉(zhuǎn)型考察新時期短篇文體的藝術(shù)變革.新時期短篇小說文體觀念以及主題呈現(xiàn)方式的變化對人物的敘寫產(chǎn)生了深刻的影響,人物敘寫的方式發(fā)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變,在形象塑造的技

8、術(shù)方面表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)新的某種趨勢.新時期短篇小說人物敘寫方式的藝術(shù)轉(zhuǎn)變整體上呈現(xiàn)出三個方面的特征:第一,人物的符碼化趨勢;第二,人物的內(nèi)傾性漸變;第三,人物局部敘寫的更新.新時期短篇小說形象塑造的技術(shù)轉(zhuǎn)型,在很大程度上豐富了小說人物的形象內(nèi)涵和表現(xiàn)形態(tài).
　　第四章試從新時期短篇小說敘事結(jié)構(gòu)模式的轉(zhuǎn)換入手,探尋其敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)創(chuàng)新,發(fā)掘其藝術(shù)嬗變的審美特點及其對新時期文學(xué)的影響.新時期短篇小說故事性結(jié)構(gòu)的敘事策略主要表現(xiàn)在耗散結(jié)構(gòu)的

9、轉(zhuǎn)換,并以轉(zhuǎn)換的“先導(dǎo)性”姿勢實施了對小說結(jié)構(gòu)模式的探索和創(chuàng)新.在抒情性敘事結(jié)構(gòu)演變的路徑上,短篇文體以體式創(chuàng)新的方式推演著新時期小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換,并與故事性結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型形成相互貫通的布局,共同演繹著新時期短篇小說敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變與發(fā)展.新時期短篇小說敘事結(jié)構(gòu)的切換是一個藝術(shù)嬗變的漸進過程,蘊藉了短篇文體審美意識的諸多變化,并進一步提升了審美主體的境界.新時期短篇小說敘事結(jié)構(gòu)模式的藝術(shù)轉(zhuǎn)換,對于新時期文學(xué)的觀念轉(zhuǎn)型和創(chuàng)作實踐都具有重要的意

10、義.
　　第五章重點探討新時期短篇小說語言的先鋒變革.新時期短篇小說以創(chuàng)新性的變革方式更新了語言的敘事策略,語言變革及其所呈現(xiàn)的語言特征成為新時期短篇文體重要的區(qū)別性特征之一,從而使短篇小說獨特的藝術(shù)世界在語言變革的維度上得到了進一步的拓展.從整體上來說,新時期短篇小說的語言變革呈現(xiàn)出三種表現(xiàn)形態(tài):其一,語言的技術(shù)性訴求;其二,語言的個體化彰顯;其三,語言的能指化呈示.短篇小說的語言變革在新時期文學(xué)語言的發(fā)展進程中具有“先鋒性”的

11、啟示意義,這更加凸顯了新時期短篇小說語言變革的創(chuàng)新性特征.
　　第六章主要從藝術(shù)風(fēng)格的維度探討新時期短篇小說的創(chuàng)新性。新時期短篇小說文體特征的共性源自作家的藝術(shù)個性,在個性向共性提升的過程中,新時期短篇小說形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格.“純凈”和“精致”是新時期短篇小說呈現(xiàn)出來的較為顯著的兩種風(fēng)格形態(tài),在很大程度上體現(xiàn)了新時期短篇小說基本的審美風(fēng)貌.此外,“潛細(xì)”和“綿遠(yuǎn)”又從不同的層面呈示了短篇小說獨特的藝術(shù)特征,也成為新時期短篇小說重

12、要的風(fēng)格形態(tài).文體期待則是藝術(shù)風(fēng)格在接受過程中的重要顯現(xiàn)形態(tài).新時期短篇小說文體期待的生成過程,尤其是其形成的艱難性特征,進一步突顯了新時期短篇小說藝術(shù)創(chuàng)新的品格及其所蘊含的藝術(shù)魅力.
　　余論部分則主要討論了新時期短篇小說的局限性,并對其創(chuàng)作的可能性進行了某種程度的展望.新時期短篇小說創(chuàng)作在進行探索和創(chuàng)新的同時,也表現(xiàn)出過分彰顯“技術(shù)性”的一些傾向.一些短篇文本中呈現(xiàn)出來的較為明顯的“仿制”痕跡,也在很大程度上削弱了新時期短篇小

13、說藝術(shù)創(chuàng)新的力度,并從一個角度表露出新時期小說家在一定程度上存在著想象力的匱乏和藝術(shù)能力的欠缺.同時,一些小說家局囿于自己的狹小視野,過于迷戀于自己的私人空間,這在很大程度上也阻隔了短篇小說創(chuàng)作與現(xiàn)實的某種聯(lián)系.越來越多的青年作家加入到短篇小說的創(chuàng)作中來,他們的審美取向使我們看到了短篇小說創(chuàng)作的一些趨勢.這些作家更加重視開放的創(chuàng)作觀念和寬闊的創(chuàng)作視野,不再滿足于展示喧囂的社會圖景和瑣屑的私人經(jīng)驗,而是指向?qū)窈挽`魂的書寫訴求,這種變化