舒伯特聲樂套曲《冬之旅》音樂風(fēng)格及演繹研究_1574.pdf

1、《冬之旅》是德國(guó)浪漫主義詩人威廉·繆勒的作品，描寫的是一位中年人由于失戀心情異常痛苦和悲絕，獨(dú)自一人徘徊在下著大雪的街頭，夜晚的黑暗和雪花的潔白映襯出失戀人對(duì)意中人的思念與不解，對(duì)愛情的迷茫與失望，同時(shí)更是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿和譴責(zé)。這種情緒與生活在18世紀(jì)的舒伯特的現(xiàn)實(shí)遭遇正好相扶相依，無論是作品中失戀的中年人的困苦生活，還是凄美的愛情故事，與舒伯特自身的經(jīng)歷竟是如此極其的相似和吻合。舒伯特有感而發(fā)，便在最短的時(shí)間內(nèi)，給《冬之旅》中的24

2、首詩詞全部都配寫上旋律。作為《冬之旅》，雖然有很多來自不同國(guó)家的歌唱家為之所陶醉和癡迷，因?yàn)槲幕尘芭c審美傾向的不同，以及個(gè)人經(jīng)歷與性格特征的各異，對(duì)該作品的理解和詮釋也各有所見。特別是在聲音的運(yùn)用方面、樂句的劃分層面，以及速度的安排、旋律的演唱、歌曲的處理方法上，都百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷。但相對(duì)來講，舒伯特對(duì)《冬之旅》的理解是用內(nèi)心在配樂，用靈魂來演唱，是開創(chuàng)了頗具浪漫主義色彩的先河，從這個(gè)角度講，舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》是世界聲樂史上

3、獨(dú)一無二的經(jīng)典作品。
　　本文共分五章，首先第一章是緒論。包括三個(gè)部分，即研究背景、文獻(xiàn)綜述、研究方法。其中，研究背景包括引言、研究目的、研究意義三個(gè)段落;文獻(xiàn)綜述主要對(duì)國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀做了詳細(xì)闡述，在國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀中，又對(duì)舒伯特創(chuàng)作背景，音樂特點(diǎn)、風(fēng)格及藝術(shù)特色，創(chuàng)作手法、創(chuàng)作特點(diǎn)，鋼琴伴奏等方面進(jìn)行了分析與研究。第二章是舒伯特的音樂創(chuàng)作成就。包括舒伯特生平、舒伯特與藝術(shù)歌曲和《冬之旅》的創(chuàng)作背景。其中在“舒伯特與藝術(shù)歌曲”一節(jié)中，

4、總結(jié)歸納出舒伯特的藝術(shù)歌曲多選自文學(xué)大家之作、音樂與生活高度契合、詞樂結(jié)合的多樣化規(guī)律特點(diǎn)，關(guān)于詞樂的結(jié)合，又以《小夜曲》的抒情色彩、《魔王》戲劇性元素、《鱒魚》的豐富寓意等三個(gè)例子進(jìn)行了分析和驗(yàn)證。第三章是舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的音樂風(fēng)格。主要包括舒伯特的“流浪者情結(jié)”和《冬之旅》中風(fēng)格特色的具體體現(xiàn)兩個(gè)部分。在風(fēng)格特色的相關(guān)段落中，對(duì)曲式及調(diào)式的風(fēng)格特色、旋律及節(jié)奏的風(fēng)格特色、鋼琴伴奏的風(fēng)格特色進(jìn)行了總結(jié)，其中，“旋律及節(jié)奏的風(fēng)格

5、特色”部分，又分四個(gè)層面進(jìn)行闡述，具體包括連續(xù)下行音調(diào)的旋律、半音音階、連續(xù)的三連音和重復(fù)節(jié)奏型的應(yīng)用。第四章是舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的演唱處理，包括藝術(shù)歌曲的演唱特征、德奧藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格、《冬之旅》的演唱提示與藝術(shù)處理三個(gè)部分。在“藝術(shù)歌曲的演唱特征”中，包括四個(gè)節(jié)次，即:多以輕聲、半聲及高音漸弱的表現(xiàn)手法演唱，藝術(shù)歌曲與鋼琴的完美合作，抒情是主基調(diào)，藝術(shù)歌曲的演唱技巧。在“多以輕聲、半聲及高音漸弱的表現(xiàn)手法演唱”中，總結(jié)出注重

6、浪漫與抒情的歌詞意境、形象的準(zhǔn)確與生動(dòng)、情感色彩濃郁與鮮明三個(gè)方面;在“抒情是主基調(diào)”節(jié)次中，對(duì)音色的多樣化、吐字清晰流暢、語調(diào)細(xì)膩精美進(jìn)行了分析;在“藝術(shù)歌曲的演唱技巧”節(jié)次中，對(duì)詩與樂相扶相依、民間音樂因素的汲取、鋼琴伴奏藝術(shù)的采用、細(xì)膩的人物心理描寫四個(gè)層面進(jìn)行了分析。在“德奧藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格”中，主要對(duì)歌詞既有寓意也有文化內(nèi)涵、伴奏注重藝術(shù)表現(xiàn)力、演唱要求細(xì)膩準(zhǔn)確與精美做了敘述。在“《冬之旅》的演唱處理與演繹研究”中，對(duì)24首