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文檔簡介
1、中國花鳥畫,經(jīng)歷了最初以寫實為主,后形成了以寫實向?qū)懸膺^渡的發(fā)展趨勢,據(jù)史書記載,早在六朝時期便已出現(xiàn)獨立形態(tài)的花鳥繪畫作品,到了唐代,出現(xiàn)了潑墨畫家王洽,為后來南宋減筆畫的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ),南宋梁楷的減筆畫開了中國寫意技法的先河,牧溪在梁楷的熏陶下擺脫了院體畫風的束縛,用筆愈發(fā)簡潔,后以元四家為首的文人畫家們將中國文人畫推向了另一個高度,到了明朝,以沈周為首的吳門畫派在學習元代的基礎(chǔ)上,將游戲水墨、筆墨情趣發(fā)揮到一定高度,使得花鳥畫更加
2、的恣意放縱,形成了文人水墨寫意花鳥畫,到了明中期,政治經(jīng)濟的優(yōu)越條件給文人寫意的發(fā)展創(chuàng)造了雄厚的基礎(chǔ),文化高壓的解除,市民階層的出現(xiàn)和心學禪學思想的興起,使觀者的審美趣味發(fā)生了變化,文學和藝術(shù)朝著雅俗共賞的方向發(fā)展,此時陳淳的出現(xiàn)確立了大寫意花鳥畫的地位。
陳淳便是生活在明中葉的蘇州,寬松的政治氛圍,農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)發(fā)達的經(jīng)濟優(yōu)勢,在經(jīng)濟繁榮、文風昌盛的蘇州地區(qū)對藝術(shù)的發(fā)展是極其有利的,隨著市民階層的出現(xiàn),文藝思潮的興起,集
3、繪畫、書法、詩詞于一身的陳淳,以自身的才情和學識對吳門畫派做出了重大貢獻。他作為一位具有變革創(chuàng)新意識的畫家,將前人優(yōu)秀傳統(tǒng)加以吸收并重新詮釋,開創(chuàng)了一代新風,建立了較為完善的文人水墨寫意花鳥畫體系,他的大寫意花鳥畫,從取象、布局、筆墨等方面在前人基礎(chǔ)上都有所突破和發(fā)展,并且以大草入畫,還開創(chuàng)了許多新的圖式,同時代的徐渭、周之冕,明末清初的八大、石濤以及揚州八怪、海上畫派等在藝術(shù)技巧和美學主張上都繼承了陳淳,加之近代的齊白石、潘天壽等人也
4、在此基礎(chǔ)上將大寫意花鳥畫推向了一個新的局面。
在古代,有清·方薰在《山靜居畫論》中放眼明代花鳥畫壇,評價道:“白石翁蔬果羽毛,得元人法,氣韻深厚,筆力沉著。白陽筆致超逸,雖以石田為師法,而能自成其妙。青藤筆力有余,刻意入古,未免有放縱處。然三家之外,余子落落矣?!边@段話是清代方薰對陳淳創(chuàng)造精神的贊賞和肯定,從這句話中可以看出陳淳的繪畫有對沈周的繼承,也有對后世的啟發(fā),所以研究他的寫意花鳥畫對了解和探究整個花鳥畫體系以及結(jié)構(gòu)都具
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