二十世紀八九十年代的琵琶協(xié)奏曲創(chuàng)作研究——以《烏江恨》與《祁連狂想》為例_8305.pdf

1、無論是“琵琶”這一民族樂器自身的發(fā)展，還是“琵琶協(xié)奏曲”這一器樂體裁的創(chuàng)作發(fā)展，在一定程度上都可以說是中外文化交流、融合的結(jié)晶、產(chǎn)物。
　　眾所周知，一首好的音樂作品在一定程度上，是能反映其所創(chuàng)作的時代特色的。因而，在每個時代，其音樂的創(chuàng)作內(nèi)容、方式都在不同程度上，各自體現(xiàn)著這個時代所獨具的特點。自十一屆三中全會（1978年12月）之后，伴隨著解放思想、改革開放的步伐，中國大陸步入了一個新的時代。尤其在文藝領(lǐng)域，音樂創(chuàng)作者們所需要

2、的創(chuàng)作元素，已不僅僅是中國傳統(tǒng)的音樂文化素材，還在不同程度上融入了新時代所特有的元素——西方音樂文化元素。
　　本論題所研究的是，在這樣的大背景下，以兩首琵琶協(xié)奏曲——《烏江恨》、《祁連狂想》為出發(fā)點，看二十世紀八九十年代琵琶協(xié)奏曲的音樂創(chuàng)作。筆者考慮到琵琶協(xié)奏曲音樂的本體、其在歷史變化中的發(fā)展，及其在歷史發(fā)展過程中審美的變化等問題，故將文章分為三部分，分別從“歷史梳理”、“本體分析”及“審美追求”三方面對二十世紀八九十年代琵琶協(xié)