譚平藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變解讀--結(jié)合自我創(chuàng)作實(shí)踐_6748.pdf

1、從“85美術(shù)新潮”以來，多種藝術(shù)流派涌入中國(guó)，各種藝術(shù)展覽、期刊、專著、講座、演講以及藝術(shù)論壇對(duì)各自的藝術(shù)流派觀念進(jìn)行宣傳與推廣，其中不乏有很多留學(xué)歸來的畫家、學(xué)者對(duì)抽象主義藝術(shù)進(jìn)行嘗試、思考、探索與研究。然而抽象主義藝術(shù)仍然長(zhǎng)期處于邊緣地位。
　　譚平就是在這種自傳統(tǒng)藝術(shù)教育到西方多樣共存藝術(shù)影響的時(shí)代背景下，在西方學(xué)院體系以抽象藝術(shù)的方式被培養(yǎng)起來的一位藝術(shù)家，他的繪畫實(shí)踐風(fēng)格也進(jìn)行了從具象到“純粹”抽象的大轉(zhuǎn)變。然而他向抽象

2、的轉(zhuǎn)變不是從具象逐步走向抽象，也不是模仿西方抽象主義藝術(shù)形式將其轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱睦L畫方式，而是因一種全新形式語(yǔ)言所帶來的視覺效果的啟發(fā)，以近乎脫節(jié)的轉(zhuǎn)變方式直接進(jìn)入抽象的。
　　他通過對(duì)物質(zhì)媒介的探索、線與面、形與色、時(shí)間與空間這些不確定元素的互動(dòng)，讓畫面達(dá)到一種和諧的平衡。譚平的藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變與藝術(shù)創(chuàng)作形式并不是單純的隨性行為，它是與一定時(shí)代特殊的文化背景與審美傾向所緊密聯(lián)系在一起的，是藝術(shù)家對(duì)生活的體驗(yàn)，在創(chuàng)作過程中對(duì)自己的心理暗示