相看兩不厭——元雜劇三國戲與《三國志》對比研究_361.pdf

1、王國維在《宋元戲曲史》中提出一代有一代之文學的觀點，并將曲的代表時期定在元代，緣于元雜劇已經(jīng)是成熟的戲曲文學樣式，并深刻地影響了此后的文學發(fā)展。
　　有元一代，戲曲繁盛，其中雜劇因較強的故事性，開創(chuàng)了一個新的局面。三國故事題材歷史悠久、底蘊深厚，三國故事內(nèi)容家喻戶曉、精彩紛呈，元雜劇三國戲以此為基礎(chǔ)，并在三國歷史、東晉南北朝志怪志人小說、隋唐民間藝術(shù)和文人詩歌、宋元講史、宋金院本的基礎(chǔ)和藝術(shù)成就的共同影響下，融入劇作家的主體情感和

2、大眾的觀賞要求，創(chuàng)作了大量的三國戲。在元雜劇的歷史題材劇中，三國戲占了一成有奇。這些三國戲在元雜劇藝術(shù)中占有重要地位，并具有較高的藝術(shù)水平。我們可以從現(xiàn)存的劇本中窺見元代三國戲的思想和藝術(shù)光華，認識它在中國文化藝術(shù)長河中應(yīng)有的地位和價值。
　　元雜劇三國戲以西蜀集團為主，通過和東吳及曹魏的較量體現(xiàn)了西蜀集團帝王將相的有勇有謀。元雜劇三國戲的故事情節(jié)并非照搬于《三國志》，而是有大幅度的改編，我們通過研究可以發(fā)現(xiàn)，元雜劇三國戲按照當時

3、的需要，對《三國志》中的人物形象和故事情節(jié)進行了再創(chuàng)造，人物形象更加豐滿生動，故事情節(jié)更加離奇緊湊，感情色彩更加濃烈分明。這些變化既和文學發(fā)展有關(guān)，也和時代更迭分不開。
　　《三國志》是中國后世三國文學的活水源頭，澤被后世兩千年之久。其中，元雜劇作為中國戲曲文學的成熟代表，將三國戲搬上了舞臺，廣為普及之余，也叩響了人們喜聞樂見的《三國演義》的創(chuàng)作大門，可以說元雜劇的三國戲在三國文學題材的傳承上起著承前啟后的橋梁作用，其意義十分巨大