草原上的巴特爾——談蒙古族題材繪畫創(chuàng)作_12918.pdf

1、我國(guó)北方少數(shù)民族世世代代都在廣闊美麗的大草原上生活繁衍,由于草原獨(dú)有的氣候特征和地理環(huán)境,他們一直過(guò)著游牧生活,其悠久的文化傳統(tǒng)在發(fā)展過(guò)程中創(chuàng)造出了具有獨(dú)特藝術(shù)特征的草原文化,對(duì)北方草原繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。草原題材繪畫以全新的生命張力和人性化深度,成為人物畫創(chuàng)作的重要題材,吸引了很多畫家,也創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品。
　　三萬(wàn)多年前,內(nèi)蒙古大草原上就已經(jīng)出現(xiàn)了精美的巖畫,這些巖畫用簡(jiǎn)潔樸素的圖案勾勒出多彩多姿草原生活,可以說(shuō)是草原

2、繪畫藝術(shù)的萌芽。二十世紀(jì)八十年代,提出了“北方草原畫派”的說(shuō)法,從此,草原繪畫藝術(shù)進(jìn)入了創(chuàng)作高潮。北方草原繪畫經(jīng)過(guò)了魏晉南北朝時(shí)期的慢慢發(fā)展,到了隋唐時(shí)期達(dá)到高峰。建國(guó)后,社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展為蒙古族題材繪畫創(chuàng)作帶來(lái)了極大的活力,也決定了美術(shù)創(chuàng)作需要向藝術(shù)深度與精神深度拓進(jìn),涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的繪畫人才,創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的美術(shù)作品,草原繪畫藝術(shù)不斷呈現(xiàn)出新的面貌。
　　畫家在草原題材繪畫創(chuàng)作過(guò)程中用畫筆描繪了北方少數(shù)民族的風(fēng)俗習(xí)慣和生活場(chǎng)

3、景,從獨(dú)具特色的民族服飾、圖案入手,展現(xiàn)了少數(shù)民族的民族特點(diǎn)和文化風(fēng)貌,表達(dá)出畫家獨(dú)有的審美取向和民族情懷。但是在草原繪畫作品創(chuàng)作過(guò)程中,也存在很多問(wèn)題,比如,許多該題材繪畫作品過(guò)于概念化、片面化,以為只要對(duì)蒙古族人民的生活及服裝服飾進(jìn)行客觀精細(xì)的描繪,就能夠表現(xiàn)出其民族特征,而往往忽略了深層次的表達(dá),失去了少數(shù)民族獨(dú)特的文化韻味,也失去了民族題材作品的靈魂。
　　本文首先探求草原游牧民族題材繪畫的發(fā)展歷史,然后分析草原題材繪畫的